Test du FabFilter Pro-C 2

Préci­sons-le : ce test bref inter­vient dans le cadre de notre test en vidéo du Maste­ring Bundle de FabFil­ter, réalisé à l’oc­ca­sion de la sortie de Pro-Q 3.

Algos à gogo

Et c’est d’ailleurs sur la poly­va­lence qu’a d’abord travaillé l’édi­teur en appor­tant cinq nouveaux styles de compres­sion en plus des trois qui figu­raient déjà au menu de Pro-C, chacune dispo­sant de ses propres courbes d’at­taque et de relâ­che­ment. On dispose ainsi d’al­gos dédiés au trai­te­ment de la voix (Vocal), au maste­ring (Maste­ring), au bus (Bus) mais aussi à deux modes, Punch et Pump s’ins­pi­rant de compor­te­ments de compres­seurs vintage, l’un pour rame­ner de l’im­pact au signal, et l’autre pour faire pomper sa compres­sion.

Si Pro-C était déjà tout-terrain, ces nouveaux venus permettent de gagner en poly­va­lence mais aussi en temps : c’est ainsi qu’avec l’algo Vocal par exemple, on ne se soucie plus du ratio pour se concen­trer unique­ment sur le seuil à partir duquel le compres­seur rentre en action et sur ses temps d’at­taque et de relâ­che­ment.

Ces cinq compor­te­ments démul­ti­plient d’au­tant plus les possi­bi­li­tés que Pro-C 2 dispose de nouvelles fonc­tions qui manquaient vrai­ment : une fonc­tion prédic­tive (Looka­head) de 20 ms débrayable, histoire qu’au­cun tran­si­toire ne passe, mais aussi un para­mètre Range qui permet de conte­nir le chan­ge­ment de gain en deçà d’un certain seuil tandis que le para­mètre Mix dispose désor­mais d’une plage de 0 à 200%. À zéro, on n’a pas de compres­sion, à 100, on a tout et à 200, on en a le double : voilà qui permet de gagner bien du temps lorsqu’on veut aller vers de l’über­com­pres­sion créa­tive, comme Rick Rubin sur le Hurt de Johnny Cash.

Hold up

Le compor­te­ment lui-même de chaque algo se fait aussi désor­mais en fonc­tion de deux nouveaux réglages : Hold qui, comme son nom l’in­dique, déter­mine la durée durant laquelle la compres­sion est à son maxi­mum avant que le trai­te­ment ne relâche son étreinte (utile pour donner plus de consis­tance voire pour faire pomper la bête) tandis que le coude (knee) est désor­mais para­mé­trable de 0 à 72 dB.

Le Side Chain a lui aussi fait de notables progrès vu qu’il fait désor­mais l’objet d’un vrai petit EQ graphique avec un filtre passe-bas et un passe haut comme sur Pro-C mais aussi un filtre multi­mode pouvant tout aussi bien être commuté en Bell qu’en Shelf, passe-bande ou Notch. De quoi travailler avec préci­sion sur le signal qui va déclen­cher le trai­te­ment, d’au­tant que la courbe de réponse en fréquences de la piste Trig­ger s’af­fiche et qu’on peut l’écou­ter en solo. Et si cela ne vous suffi­sait pas, sachez que vous avez égale­ment la possi­bi­lité de déclen­cher la compres­sion en MIDI.

Évidem­ment, cette mise à jour est aussi l’oc­ca­sion de béné­fi­cier d’une inter­face revue de fond en comble avec accé­lé­ra­tion graphique maté­rielle, mode plein écran et inter­face redi­men­sion­nable à souhait tandis que les plus récentes normes de mesure de niveau ont été inté­grées pour les VU-mètres.

Conclu­sion

En dehors du fait qu’il ne gère pas le surround comme ses petits cama­rades Pro-L et Pro-Q, ce Pro-C ne semble manquer de rien, de sorte qu’on est curieux de voir dans quelle direc­tion partira FabFil­ter pour lui donner une suite : celle de l’ou­til « intel­li­gent » façon iZotope ou plus clas­sique­ment celle de l’ému­la­tion de compres­seurs de légende. En atten­dant de le savoir, si vous cher­chez un compres­seur mono/stéréo aussi effi­cace que simple à comprendre et régler, vous seriez bien avisé de jeter votre dévolu sur cet excellent Pro-C 2.