Test de la Eventide UltraTap Delay - Liberté pour les UltraTap Delay

Le débal­lage de cette nouvelle pédale est abso­lu­ment sans aucune surprise. Le packa­ging est stric­te­ment iden­tique pour toutes les pédales de cette nouvelle série. On se retrouve donc avec une pédale tout en acier avec un effet brossé. Ses dimen­sions de 102 mm x 108 mm x 43 mm, sont très raison­nables, notam­ment par rapport à la multi­tude de contrôles propo­sés. Tout comme pour la Black­hole et la Micro­Pitch, on a à notre dispo­si­tion six potards en acier qui agissent sur deux diffé­rents para­mètres, trois boutons-pous­soirs, deux switchs ainsi que cinq LEDs permet­tant d’in­diquer le preset utilisé. La connec­tique se fait sur la tranche supé­rieure de la pédale. Celle-ci est compo­sée d’une entrée instru­ment, de deux sorties, d’une entrée dédiée au choix à une pédale d’ex­pres­sion ou à une connexion MIDI avec un adap­ta­teur TRS – MIDI, de deux switchs permet­tant de travailler en mono ou en stéréo avec un niveau instru­ment ou un niveau ligne. Enfin un port micro-USB permet de relier la pédale à son ordi­na­teur pour prépa­rer ses presets, mettre à jour le firm­ware, régler quelques options et utili­ser le MIDI. En ce qui concerne l’ali­men­ta­tion, pour laquelle l’adap­ta­teur est fourni et compa­tible avec toutes les prises de la planète, tout est parfai­te­ment stan­dard (et c’est une très bonne chose) avec du 9V DC et 200 mA. Son poids est d’un peu moins de 500 g.

La pédale, de concep­tion améri­caine et de fabri­ca­tion chinoise, semble robuste et parfai­te­ment adap­tée à un pedal­board destiné à voya­ger régu­liè­re­ment.

De la même manière que pour la Micro­Pitch, Enven­tide four­nit dans la boîte cinq fiches à poser à même la pédale, repré­sen­tant les réglages des cinq premiers presets.

Maté­riel utilisé pour le test : Ibanez RGD 2127Z équi­pée en micros SP Custom – HX Stomp – Ultra­Tap dans la boucle en stéréo – carte son Audient iD22 – Cubase 10.5

Plug’n’­wait before playing

Il y a une constante que l’on retrouve sur cette nouvelle série de pédales propo­sées par Even­tide, c’est la complexité, tout du moins, au débal­lage du produit. Honnê­te­ment, l’Ul­tra­Tap donne l’im­pres­sion d’être la moins acces­sible des trois. Bien entendu, si vous avez, par exemple, déjà utilisé la version VST, vous allez immé­dia­te­ment savoir vers quoi vous allez. Pour les autres, ceux qui découvrent pour la première fois l’Ul­tra­Tap, il faudra prendre un peu de temps pour comprendre à quoi sert chaque para­mètre et surtout, comment chacun des para­mètres influence les autres.

Even­tide a proba­ble­ment anti­cipé le problème et propose, dans le court manuel de la pédale, un schéma repré­sen­tant l’ordre dans lequel chaque para­mètre va inter­ve­nir. C’est une excel­lente idée qui lors de ce test a permis de rapi­de­ment se sentir plus à l’aise avec les deux étages de para­mètres.

En effet, chaque potard permet d’agir sur deux para­mètres ; ces para­mètres sont répar­tis sur deux étages et on passe d’un étage à l’autre à l’aide du bouton-pous­soir se trou­vant en haut à droite. Tout comme pour ses deux grandes sœurs, ce système n’est pas des plus pratiques pour travailler sur les presets car on n’a aucun vrai visuel sur les para­mètres. Il aurait été génial d’avoir un petit écran à LEDs indiquant la valeur de chaque réglage. On radote par rapport aux deux tests précé­dents, mais c’est toujours vrai ici. Évidem­ment, nos oreilles restent nos meilleurs repères.

Les deux premiers para­mètres à régler, si l’on suit la chaîne du son décrite par Even­tide, sont le « Prede­lay » et le « Tone ». Cette partie est tout à fait banale et facile à régler. Le « prede­lay » peut aller jusqu’à une seconde avant que ne sonne la première répé­ti­tion. Le « tone » va simple­ment agir sur l’éga­li­sa­tion géné­rale des répé­ti­tions, allant du grave à l’aigu. Cette égali­sa­tion fonc­tionne bien et couvre une large plage de fréquences.

La section suivante semble, au début tout du moins, plus diffi­cile à prendre en main. Celle-ci concerne le réglage du « Chop­per ». On va, pour se faire, utili­ser deux potards. Le premier nommé « Chop » va permettre de travailler les répé­ti­tions de trois manières diffé­rentes. Tout d’abord en mode « LFO » avec pas moins de cinq formes d’onde, ensuite en mode « Swell » qui va permettre de géné­rer des fondus d’en­trée et enfin un mode « trig­ger ». Le second potard, nommé Spd/Rise/Rel, va permettre en fonc­tion du réglage choisi sur le premier, de jouer sur les fréquences de répé­ti­tion et de relâ­che­ment. Notez cepen­dant qu’il est tout à fait possible de garder le potard « Chop » sur la posi­tion éteinte. Autre­ment dit, il n’est pas obli­ga­toire de déna­tu­rer les répé­ti­tions géné­rées.

Cette partie est très réus­sie et auto­rise pas mal d’ex­pé­ri­men­ta­tions. Le rendu est globa­le­ment toujours musi­cal, même avec des para­mètres pous­sés à l’ex­trême.

Afin que tout ceci semble moins abstrait, voici quelques exemples sonores faisant varier ces deux para­mètres avec le potard de mix réglé à fond :

LFO1_SPD1

00:0000:18

Lien

Code

• LFO1_SPD100:18
• LFO1_SPD500:18
• LFO1_SPD1000:20
• Swell_Rise300:18
• Swell_Rise1000:14
• Trig­ger_Rel500:16

La troi­sième phase de réglage est plus conven­tion­nelle avec certains para­mètres assez communs à la plupart des delays. Le potard « Length » permet de défi­nir la subdi­vi­sion ryth­mique des répé­ti­tions. Celle-ci peut être de type solfé­gique, allant de la double-croche jusqu’à la ronde, mais aussi en sélec­tion­nant un délai compris entre une et quatre secondes entre deux répé­ti­tions. À ce sujet, le switch « TAP » pourra être utilisé pour ces deux unités de temps.

Le « Feed­back » fonc­tionne comme sur n’im­porte quelle pédale de délai.

Les potards de « Taps » ainsi que « Spread » vont permettre respec­ti­ve­ment d’al­ler jusqu’à 64 répé­ti­tions puis de contrô­ler l’écart entre chacune d’elles. En réglant le potard de « Spread » à mi-chemin, les répé­ti­tions sont toutes espa­cées de la même durée. En tour­nant celui-ci sur la gauche, les premières répé­ti­tions seront rappro­chées et natu­rel­le­ment, en tour­nant le potard à droite, le contraire se produit, à savoir que ce sont les dernières répé­ti­tions qui sont rappro­chées. Les effets obte­nus sont très inté­res­sants, on se surprend à essayer diffé­rentes combi­nai­sons auxquelles on n’au­rait pas néces­sai­re­ment pensé. Cette Ultra­Tap a clai­re­ment un côté expé­ri­men­tal des plus plai­sants.

Enfin, le potard nommé « Taper » crée des fondus d’en­trée ou de sortie sur chaque répé­ti­tion. Là encore, ce potard permet de travailler en profon­deur le rendu sonore. Il est, de la même manière, possible de régler ce potard à 12h, afin d’avoir une action neutre.

Voici quelques exemples sonores afin d’illus­trer l’ac­tion de ces diffé­rents potards.

On pourra ensuite jouer avec le para­mètre inti­tulé « Slur­mer ». Celui-ci est vrai­ment très inté­res­sant à utili­ser. En effet, il va en quelque sorte venir « coller » ou « mélan­ger » les répé­ti­tions entre elles. En abusant de ce réglage, on peut par exemple se retrou­ver à trans­for­mer l’ef­fet de délai en réverbe. C’est proba­ble­ment la grande force de ce délai : il va bien plus loin que ce que l’on peut attendre d’un tel effet.

Mix5_Taps4_Spread10_Taper1_Slurm5

00:0000:26

Lien

Code

• Mix5_Taps4_Spread10_Taper1_Slurm500:26
• Mix5_Taps8_Spread2_Taper5_Slurm000:15
• Mix5_Taps8_Spread2_Taper5_Slurm1000:26
• Mix5_Taps16_Spread5_Taper5_Slurm000:14
• Mix8_Taps4_Spread5_Taper5_Slurm000:13

Enfin, les potards de « Mix » et de « Out Lvl » font ce qu’ils sont censés faire à savoir gérer le niveau entre le signal brut et traité ainsi que le niveau de sortie final de la pédale.

Une fois que l’on a compris l’ac­tion de ces diffé­rents réglages, on se retrouve avec une très large palette de possi­bi­li­tés. De plus, le rendu est parti­cu­liè­re­ment convain­cant et musi­cal dans la grande majo­rité des cas.

Even­tide Device Mana­ger, le logi­ciel à tout faire

La pédale d’Even­tide est équi­pée d’une prise micro-USB permet­tant de la bran­cher à l’or­di­na­teur et de la contrô­ler à l’aide du logi­ciel EDM (Even­tide Device Mana­ger). L’ap­pli­ca­tion est complète tout en étant très simple d’usage. Elle permet de prépa­rer ses presets avec un retour visuel plus confor­table et plus précis. Il sera d’ailleurs possible de stocker jusqu’à 127 presets. Even­tide en four­nit une cinquan­taine, d’une très belle qualité pour la grande majo­rité d’entre eux. Notez que sur la pédale, il sera possible d’ac­cé­der seule­ment aux cinq premiers presets de la liste à l’aide des switchs. Pour avoir accès aux 122 autres, il faudra passer par un système MIDI.

Le logi­ciel permet égale­ment de garder le firm­ware de la pédale à jour, d’avoir accès aux diffé­rentes options MIDI, aux réglages du bypass et, comme sur toute cette série de pédales, de pouvoir acti­ver le mode « momen­tary » sur le foots­witch « ACTIVE » afin d’ac­ti­ver l’ef­fet unique­ment lorsqu’on main­tient le switch enfoncé.

Il n’y a concrè­te­ment abso­lu­ment rien à repro­cher à la partie infor­ma­tique conçue par les équipes d’Even­tide.

Voici quelques extraits audios de divers presets propo­sés par la marque à la récep­tion de la pédale.

Preset_Batman

00:0000:36

Lien

Code

• Preset_Batman00:36
• Preset_Glitch­Trig­ger00:22
• Preset_Orches­trance00:35
• Preset_RTM_Delay_100:21
• Preset_Slinky00:31
• Preset_Slowing­Down00:15
• Preset_UltraS­wole00:25
• Preset_Ultra­Tap00:33

Conclu­sion

Ce délai est réel­le­ment une belle réus­site. Des trois pédales de la série actuel­le­ment dispo­nibles, c’est proba­ble­ment celle qui aura le plus emballé votre dévoué testeur. Une fois la partie de prise en main passée, on se retrouve avec une pédale capable de géné­rer des effets de délai des plus clas­siques aux plus complexes, mais aussi, et surtout des textures sonores, des nappes et des effets de réverbe en tout genre. Le rendu peut-être tout simple­ment magni­fique avec certains réglages bien choi­sis. Bien entendu, une fois de plus, la qualité de fabri­ca­tion et la connec­tique bien pensée viennent appuyer la bonne note de ce test. Et de la même manière que pour la Black­hole et la Micro­Pitch, on notera la possi­bi­lité d’uti­li­ser cette Ultra­Tap avec d’autres instru­ments que la seule guitare. Cette pédale sera, tout comme ses deux ainées, plutôt desti­née à des musi­ciens ayant besoin ou envie d’un délai aux larges possi­bi­li­tés créa­tives.

Prix : envi­ron 320€ en maga­sin