Test de la pédale Crazy Tube Circuits Motherload - Deux légendes sous le pied !

Je vous remets un peu de fuzz ?

La marque grecque Crazy Tube Circuits possède un géné­reux cata­logue de pédales de satu­ra­tion, toutes fabriquées dans leur atelier à Athènes. La Mother­load qui nous a été envoyée se présente sous la forme d’un boitier à la fini­tion dite « Saint Graal » assez sédui­sante avec des dimen­sions de 65 mm x 123 mm x 55 mm et un poids de 320 grammes. Cette pédale a pour parti­cu­la­rité d’in­té­grer deux circuits analo­giques sélec­tion­nables grâce à un petit switch R/M. Les circuits s’ins­pirent respec­ti­ve­ment du son de la ProCo Rat « R » et de la Muff d’Elec­tro Harmo­nix « M ». Chris­tos Ntai­fo­tis, le concep­teur de la pédale, a eu la bonne idée d’ajou­ter une fonc­tion supplé­men­taire permet­tant d’ac­ti­ver une égali­sa­tion commune à l’aide d’un bouton-pous­soir nommé LINK EQ. Ainsi, si la Mother­load possède cinq poten­tio­mètres (VOLUME, GAIN, TONE, VOICE, FILTER), tous ne seront pas par défaut actifs selon le circuit sélec­tionné. TONE et VOICE fonc­tion­ne­ront dans le mode Muff, et FILTER sera opéra­tion­nel sur le mode Rat. L’op­tion LINK EQ permet­tra quant à elle de rendre ces trois poten­tio­mètres actifs peu importe le mode choisi. Une origi­na­lité qui promet des résul­tats inté­res­sants.

La Mother­load possède égale­ment un foots­witch « sans clic », ce qui est bien pratique lors de certaines sessions d’en­re­gis­tre­ment, et un circuit de type True Bypass. Une LED de fonc­tion­ne­ment vient complé­ter la face prin­ci­pale de la pédale.

La connec­tique se trouve sur la partie haute du boitier, ce qui est adapté pour coller des pédales entre-elles sur un pedal­board de petite taille. On y retrouve une entrée et une sortie au format jack mono 6,3 mm en plus de la prise d’ali­men­ta­tion. Cette dernière réclame 9 V DC pour un maxi­mum de 35 mA.

Enfin, la pédale est entiè­re­ment fabriquée à la main et la qualité semble excel­lente. Le prix de vente est de 249 euros au moment de la rédac­tion de ce test.

Toujours plus de gras !

Les poten­tio­mètres présents sur la Mother­load ne laissent pas beau­coup de doutes quant à leur rôle :

• TONE : Ce poten­tio­mètre agira en prio­rité sur le son de la Muff en ajus­tant la quan­tité d’ai­gus et de basses selon le sens de rota­tion.
• VOICE : Là encore, c’est initia­le­ment un réglage prévu pour le mode Muff. Il permet­tra de faire varier la couleur de la Muff avec des médiums plus ou moins creu­sés. L’idée est de repro­duire le son des diffé­rentes varié­tés de Big Muff.
• FILTER : Ce réglage sera quant à lui dédié en prio­rité au mode Rat. Il fonc­tionne comme un coupe haut et rendra le son de plus en plus sombre à mesure que l’on incré­men­tera le poten­tio­mètre.

Commençons par écou­ter quelques extraits de la Mother­load sur son mode Rat ® avec l’op­tion LINK EQ désac­ti­vée :

1 – R circuit – Gain 5 – Filter 5

00:0000:30

Lien

Code

• 1 – R circuit – Gain 5 – Filter 500:30
• 2 – R circuit – Gain 5 – Filter 000:22
• 3 – R circuit – Gain 5 – Filter 1000:35
• 4 – R circuit – Gain 2 – Filter 700:27
• 5 – R circuit – Gain 10 – Filter 701:00

Le son que délivre la Mother­load sur le mode Rat se révèle être très orga­nique. La sensa­tion de jeu sous les doigts est superbe et l’es­prit de la Rat origi­nale est bien présent. Le réglage FILTER offre un large choix de teintes. Il est possible d’ob­te­nir aussi bien une distor­sion agres­sive et sale (exemple 2) qu’au contraire quelque chose de plus lisse (exemple 3). Le poten­tio­mètre de gain offre égale­ment une marge assez géné­reuse permet­tant d’al­ler cher­cher un son très compressé qui pourra être tota­le­ment adapté dans certains styles.

Voici main­te­nant quelques extraits sur le mode Muff (M) avec l’op­tion LINK EQ toujours désac­ti­vée :

6 – M circuit – Gain 5 – Tone 5 – Voice 5

00:0000:30

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Code

• 6 – M circuit – Gain 5 – Tone 5 – Voice 500:30
• 7 – M circuit – Gain 5 – Tone 10 – Voice 500:31
• 8 – M circuit – Gain 5 – Tone 0 – Voice 500:39
• 9 – M circuit – Gain 5 – Tone 5 – Voice 1000:24
• 10 – M circuit – Gain 5 – Tone 5 – Voice 000:25
• 11 – M circuit – Gain 3 – Tone 4 – Voice 600:31
• 12 – M circuit – Gain 10 – Tone 4 – Voice 600:46

Sans surprise, ça bave, ça compresse et ça fuzz ! J’ai volon­tai­re­ment été cher­cher des réglages extrêmes pour faire entendre la palette de sons qu’offre la Mother­load dans son imita­tion de la Big Muff. Les poten­tio­mètres sont très réac­tifs et il est possible de repro­duire des sono­ri­tés très variées notam­ment avec le poten­tio­mètre VOICE. Les sensa­tions de jeu sont par ailleurs aussi bonnes que sur le mode Rat.

Écou­tons main­te­nant des extraits dans lesquels le mode LINK EQ est actif :

13 – R circuit LINK EQ – Gain 4 – Filter 5 – Tone 2 – Voice 2

00:0000:27

Lien

Code

• 13 – R circuit LINK EQ – Gain 4 – Filter 5 – Tone 2 – Voice 200:27
• 14 – R circuit LINK EQ – ON_OFF00:14
• 15 – M circuit LINK EQ – Gain 4 – Filter 0 – Tone 6 – Voice 300:22
• 16 – M circuit LINK EQ – ON_OFF00:19

Le mode LINK EQ permet d’uti­li­ser l’en­semble des poten­tio­mètres d’éga­li­sa­tion sans tenir compte du mode sur lequel est réglée la pédale. Ceci rajoute beau­coup de flexi­bi­lité, notam­ment pour la Rat qui gagne énor­mé­ment en poly­va­lence. Les réglages sont plus fins et plus précis. La diffé­rence « avant/après » est flagrante sur les exemples propo­sés.

Deux choses sont à prendre en consi­dé­ra­tion. Premiè­re­ment, le poten­tio­mètre de volume aura une inci­dence sur le rendu de la Mother­load, d’au­tant plus si elle est bran­chée en amont d’un ampli­fi­ca­teur à lampes, comme c’est le cas dans ce test. Natu­rel­le­ment, en montant le volume, le son devient encore plus compressé et baveux, ce qui pourra se révé­ler être béné­fique dans certaines situa­tions, moins dans d’autres. Deuxiè­me­ment, à l’usage, on se rend compte qu’il est vrai­ment dommage de ne pas pouvoir bascu­ler d’un mode à l’autre à l’aide d’un second foots­witch.

Conclu­sion

La Mother­load de Crazy Tube Circuits est une pédale propo­sant une excel­lente qualité de fabri­ca­tion ainsi qu’un son très orga­nique avec lequel il est agréable de jouer. L’idée qui consiste à rendre les réglages communs entre les deux modes de la pédale est excel­lente telle­ment les possi­bi­li­tés sonores deviennent encore plus variées. C’est aussi ce qui permet à cette pédale de se démarquer parmi la vaste collec­tion de clones de ces deux incon­tour­nables pédales. Le prix, s’il n’est pas des plus acces­sible, se place tout de même dans la moyenne de ce que l’on peut consta­ter sur ce genre de pédales fabriquées main en Europe.