Test des moniteurs Adam D3V - Adam Junior

Un design pensé pour le bureau : compact et fonc­tion­nel

Adam se lance dans le nouveau marché floris­sant des moni­teurs de bureau, ces toutes petites paires d’en­ceintes ampli­fiées qu’on peut poser sur la même table qu’un ordi­na­teur portable, instal­ler en quelques minutes et trans­por­ter avec faci­lité. Jusqu’ici, les plus petits modèles de la marque étaient proba­ble­ment les A4V qui, bien que de taille réduite, restent des moni­teurs de studio assez clas­siques. Avec ce nouveau système D3V, qui est vendu comme un ensemble, car les deux moni­teurs ne sont pas indé­pen­dants l’un de l’autre, Adam Audio inves­tit une nouvelle gamme dite « Desk­top ». On avait testé des produits compa­rables chez KRK par exemple, avec GoAux4, ou encore chez PreSo­nus avec Eris 3.5… IK Multi­me­dia est aussi une marque bien posi­tion­née sur ce marché, avec ses iLoud Micro Moni­tor, dont on va vous repar­ler très bien­tôt. Pour rappel, Adam est un construc­teur berli­nois spécia­lisé dans le moni­to­ring de studio depuis 1999 et auteur notam­ment du modèle best-seller A7X. La paire D3V est vendue autour de 330 €, ce qui est légè­re­ment plus cher que les paires des autres marques citées précé­dem­ment.

Débal­lage et carac­té­ris­tiques des Adam Audio D3V

On déballe donc les deux moni­teurs de leur unique carton et on retrouve l’al­lure carac­té­ris­tique de chez Adam. Le modèle qu’on a reçu est noir, mais la paire existe aussi en blanc. L’en­semble est très léger, 3,58 kg au total, et les dimen­sions réduites : 200 mm x 115 mm x 150 mm pour chaque boîte, qu’on peut aisé­ment prendre à une main. À l’image d’autres systèmes compacts que nous avions pu tester, une seule des enceintes, la gauche, reçoit l’ali­men­ta­tion élec­trique, mais aussi les entrées audio. C’est sur cette enceinte qu’on trouve égale­ment l’en­semble des contrôles et des réglages. Les enceintes ont deux voies, un twee­ter à ruban D-ART, spécia­lité et grande fierté de la marque, et un haut-parleur 3,5 pouces en alumi­nium. Ce fameux twee­ter, c’est la signa­ture visuelle et sonore de chez Adam qui rend leurs modèles recon­nais­sables entre tous. Les côtés des moni­teurs sont exploi­tés, puisque s’y trouvent des « radia­teurs », membranes passives ayant pour voca­tion de renfor­cer les fréquences graves.

Cette petite paire offre deux possi­bi­li­tés pratiques pour leur dispo­si­tion : pour une utili­sa­tion sur le bureau, les moni­teurs sont accom­pa­gnés de petits socles, dans lesquels ils s’em­boîtent, qui permettent de les incli­ner de 15 degrés vers le haut, tout en les isolant légè­re­ment de la surface sur laquelle ils reposent. Autre possi­bi­lité très bien­ve­nue, chaque moni­teur a dans sa surface infé­rieure un insert fileté permet­tant de le fixer tout simple­ment sur un pied de micro clas­sique, comme on en trouve dans tous les studios ou salles de répé­ti­tion. Le système de moni­to­ring D3V s’adresse de manière évidente à des produc­teurs de musique en recherche d’une instal­la­tion mini­ma­liste, mobile, pour une utili­sa­tion en dehors du studio. Dans cette idée, en plus des clas­siques connec­tiques analo­giques pour rece­voir du son depuis des conver­tis­seurs ou une console, le moni­teur de gauche peut égale­ment rece­voir un signal numé­rique, en USB-C, direc­te­ment depuis un ordi­na­teur portable, par exemple. Adam ayant large­ment investi le domaine du DSP et du réglage numé­rique dans ses séries plus haut de gamme, on s’at­ten­dait encore à ce que ce soit le cas ici. Cette fois, c’est un peu moins sophis­tiqué, avec l’ab­sence de logi­ciel dédié pour un contrôle avancé, mais on a tout de même accès à un certain nombre de préré­glages, prin­ci­pa­le­ment liés à la pièce et à la dispo­si­tion des moni­teurs.

Sur le panneau arrière de l’en­ceinte gauche, on trouve trois petits sélec­teurs en haut. Celui de droite propose trois options, en fonc­tion de l’acous­tique de la pièce : trai­tée, modé­ré­ment trai­tée ou non trai­tée. Le suivant concerne le support bureau sur lequel les enceintes peuvent être posées ou non, sa taille le cas échéant, et enfin, le sélec­teur de gauche concerne le posi­tion­ne­ment des moni­teurs dans la pièce, leur éven­tuelle proxi­mité avec un mur ou un angle. En fonc­tion des options sélec­tion­nées, des préré­glages d’éga­li­sa­tions vont être appliqués pour compen­ser les effets indé­si­rables de l’acous­tique de l’es­pace dans lequel le système D3V est utilisé. La docu­men­ta­tion four­nie par Adam montre assez clai­re­ment, avec des repré­sen­ta­tions graphiques, les filtres qui sont appliqués pour chaque réglage. Le filtre nommé Room agit légè­re­ment sur les fréquences aiguës, autour de 7 kHz, puis un peu plus au-delà de 10 kHz, les dimi­nuant de 1,5 dB ou 3 dB envi­ron si la pièce est modé­ré­ment ou non trai­tée. Les égali­sa­tions propo­sées pour le Desk creusent des bandes de fréquences médiums : deux légers retraits autour de 350 Hz et de 1,1 kHz dans le cas d’un petit bureau, deux retraits plus consé­quents pour un large bureau, de plus de 5 dB autour de 200 Hz et de 3 dB à peu près autour de 1050 Hz. Enfin, le filtre lié à la Posi­tion consiste en un clas­sique shelf pour les fréquences graves, qui agit très haut : progres­si­ve­ment à partir de 600 Hz, et assez fran­che­ment en dessous de 200 Hz. La sous­trac­tion à 100 Hz est d’en­vi­ron 3 dB pour la posi­tion Wall et 6 dB pour la posi­tion Corner.

Pour pour­suivre sur le panneau arrière, on y trouve la prise d’ali­men­ta­tion, les connec­tiques d’en­trée en Jack TRS ou en numé­rique USB-C, ainsi qu’une prise à 4 broches pour le câble spéci­fique dédié à l’en­voi du canal droit vers son enceinte, depuis le moni­teur gauche. Ce câble est évidem­ment livré avec le système, ainsi que le trans­for­ma­teur d’ali­men­ta­tion vers une entrée en 24 V et un câble USB pour connec­ter direc­te­ment une source numé­rique au D3V. La marque a même pensé à ajou­ter un petit adap­ta­teur USB C/USB A, ce qui est assez appré­ciable. Toujours sur le moni­teur de gauche, on trouve sur le panneau avant un voyant lumi­neux qui nous indique quand le système est annulé, un rota­tif de volume à la course non cran­tée et aux valeurs non mesu­rées, indiquées par des points, et enfin une prise casque en Jack 3,5 mm. Le casque bran­ché se présente comme une alter­na­tive aux moni­teurs qui seront alors muets. L’am­pli­fi­ca­tion propo­sée pour cette prise casque a pour parti­cu­la­rité de géné­rer beau­coup de graves, ce qui peut être vu comme une propo­si­tion complé­men­taire inté­res­sante à ce très petit système ; en tout cas, il faut l’avoir en tête quand on connecte son casque de réfé­rence.

Une solu­tion mobile pour les produc­teurs en dépla­ce­ment

Soyons clairs, cette paire de moni­teurs n’a pas voca­tion à être utili­sée dans un gros studio, ni à être compa­rée à des moni­teurs de mixage profes­sion­nels. Il s’agit plutôt d’un système qu’un produc­teur pour­rait empor­ter avec lui sur la route, instal­ler rapi­de­ment là où il se trouve, pour compo­ser ou arran­ger. On peut égale­ment l’ima­gi­ner chez des musi­ciens amateurs qui travaillent dans leur chambre ou dans un coin du salon. On va donc tester le D3V pour ce qu’il doit faire, dans le salon plutôt que dans le studio, posé sur la table à manger et connecté direc­te­ment en numé­rique depuis un ordi­na­teur portable.

Test sonore avec « 15 Step » de Radio­head : perfor­mances en situa­tion

Sur ce morceau, qui nous sert régu­liè­re­ment de réfé­rence pour écou­ter de nouveaux systèmes, on va essayer de trou­ver le réglage adéquat et jauger la perti­nence de ces petites boîtes. On perçoit assez rapi­de­ment les limites du système, qui en a forcé­ment par sa dimen­sion, mais le dosage des fréquences graves et des bas médiums est plutôt hono­rable. On est donc dans une pièce non trai­tée, la consigne serait d’ap­pliquer le filtre prévu à cet effet, qui baisse les fréquences aiguës, mais on n’a pas vrai­ment le senti­ment que c’est la bonne direc­tion : les moni­teurs nous semblent déjà manquer légè­re­ment d’ou­ver­ture, et les tran­si­toires ne sont pas aussi saillantes qu’à notre habi­tude sur ce titre. On écoute tout de même le filtre, on confirme qu’on n’a aucune envie de le lais­ser au plus bas, et on hési­tera proba­ble­ment en fonc­tion de la pièce entre la posi­tion inter­mé­diaire et la courbe natu­relle. Évidem­ment, chaque pièce non trai­tée aura par défi­ni­tion ses carac­té­ris­tiques, donc le filtre ne répon­dra pas à toutes les situa­tions. Les moni­teurs étant posés sur une table, on essaie le filtre médium prévu pour limi­ter les bandes de fréquences habi­tuel­le­ment ampli­fiées par le plan de travail.

Analyse sonore avec « Alright » de Kendrick Lamar : les limites basses

Les fréquences médiums sont effec­ti­ve­ment un peu denses dans cette dispo­si­tion, et on est en droit de vouloir les limi­ter. Le premier niveau du filtre convient assez bien et on gagne en homo­gé­néité. Le second niveau, qui corres­pond au « Large » bureau nous convainc moins, car on perd un peu la substance de la voix, qui nous plai­sait bien sur ces deux premières écoutes. Sur ce titre, on se rend bien compte des limites de ce petit système dans les graves : la ligne de basse est assez disjointe, clai­re­ment disso­ciée du reste de l’ar­ran­ge­ment, et, dans cette écoute, on perd les notes les plus basses. On est obligé de poser les mains ou les coudes sur la table pour les ressen­tir un peu plus. On voit bien, pour­tant, les radia­teurs laté­raux se déme­ner, mais, pour certaines fréquences, il vaudra mieux bran­cher le casque. Vous l’au­rez compris, on ne va pas avoir besoin d’uti­li­ser le troi­sième filtre qui baisse les fréquences graves dans les grandes largeurs, mais cela ne veut en aucun cas dire qu’il n’est pas utile… Pour l’avoir testé, on peut vous dire qu’il est très effi­cace, et en fonc­tion de la dispo­si­tion puis de l’acous­tique de la pièce, il pourra proba­ble­ment répondre à certains besoins.

Perfor­mance des Adam D3V sur « Tear­drop » de Massive Attack

De la même manière que pour les autres morceaux écou­tés, la présence de la voix est très plai­sante. L’image stéréo est précise, et le mixage de ce morceau en joue assez large­ment. Sur le plan de la profon­deur, en revanche, c’est un peu plus limité, comme on pouvait s’y attendre. Il y a encore un petit surplus dans le médium, mais, fran­che­ment, pour la caté­go­rie dans laquelle boxent les D3V, la réponse en fréquences est plutôt satis­fai­sante. 

Test en studio : les Adam D3V dans un envi­ron­ne­ment contrôlé

Pour aller au bout du test et s’as­su­rer une écoute plus précise, on installe cette fois les moni­teurs dans le studio, donc une pièce trai­tée et rela­ti­ve­ment neutre, sur des pieds de micros à bonne distance de tout mur ou angle. Première remarque, cette possi­bi­lité d’ins­tal­la­tion est très pratique : en se proje­tant dans une régie mobile, qui doit être instal­lée et rangée rapi­de­ment, c’est une solu­tion vrai­ment inté­res­sante pour placer de manière opti­male les moni­teurs dans une pièce. On peut ainsi compa­rer le D3V avec nos écoutes de réfé­rence, dont des A7X pour rester chez Adam. Nos impres­sions sont confir­mées, notam­ment les limites évidentes dans les fréquences basses, tout à fait logiques au vu du format. On retrouve dans les aigus une vraie signa­ture de la marque, des tran­si­toires qui ne sont pas aussi saillants que ce dont on a l’ha­bi­tude avec d’autres moni­teurs (on utilise très souvent des Gene­lec et des Neumann pour situer la compa­rai­son). La présence et la substance des voix est toujours assez sédui­sante, de même que l’image stéréo.

FAQ

1. Les Adam Audio D3V sont-elles adap­tées au mixage profes­sion­nel ?
Non, ces moni­teurs sont conçus pour une utili­sa­tion mobile ou dans des espaces réduits. Pour le mixage profes­sion­nel, mieux vaut opter pour des modèles plus grands comme les Adam A7X.

2. Quels types de connec­tiques sont dispo­nibles sur les D3V ?
Les moni­teurs disposent de connexions analo­giques (Jack TRS) et numé­riques via USB-C, ce qui les rend compa­tibles avec des ordi­na­teurs portables.

3. Les Adam D3V incluent-elles un logi­ciel de réglages ?
Non, elles proposent des préré­glages physiques sur l’en­ceinte pour s’adap­ter à l’acous­tique et à la dispo­si­tion de la pièce.

4. Les Adam D3V sont-elles compa­tibles avec un pied de micro ?
Oui, elles disposent d’un file­tage compa­tible avec les pieds de micro clas­siques.

5. Combien coûtent les Adam Audio D3V ?
Le prix de lance­ment est d’en­vi­ron 330 €, ce qui les posi­tionne légè­re­ment au-dessus des concur­rents comme KRK ou IK Multi­me­dia.

Carac­té­ris­tiques tech­niques

• Dimen­sions : 200 mm x 115 mm x 150 mm.
• Poids : 3,58 kg (paire).
• Haut-parleurs : twee­ter à ruban D-ART, woofer 3,5 pouces en alumi­nium.
• Type : moni­teurs actifs de bureau.
• Connec­tiques :
  • Entrée analo­gique (Jack TRS).
  • Entrée numé­rique (USB-C).
  • Sortie casque (Jack 3,5 mm).
• Réglages inté­grés :
  • Préré­glages acous­tiques (Room, Desk, Posi­tion).
• Acces­soires inclus : socles incli­nables, adap­ta­teur USB-C/USB-A, câble USB et alimen­ta­tion.
• Prix : envi­ron 330 €.
• Pays de fabri­ca­tion : Chine.