Test des KRK Rokit 5 G5 - Just Rokit

5e géné­ra­tion

Les iconiques moni­teurs Krk Rokit reviennent ! C’est déjà la cinquième géné­ra­tion pour cette série ultra-popu­laire chez les home-studistes. La marque à la bichro­mie noir et jaune si parti­cu­lière appar­tient main­te­nant à la famille Gibson, mais reste presque exclu­si­ve­ment sur son marché des enceintes de moni­to­ring, et même dans son segment des moni­teurs bon marché. La série Rokit, proba­ble­ment la plus iden­ti­fiée et répan­due, est un « best-seller » et se décline en trois modèles : 5, 7 et 8 par taille (en pouces) de haut-parleurs. Il se trouve qu’on a une paire de Rokit 5 au studio, première géné­ra­tion sortie il y a près de vingt ans ! Elle ne sert plus vrai­ment, mais elle nous a rendu de fiers services et on garde une certaine affec­tion et même de l’es­time pour cette paire pas chère, mais qui « fait le job », comme on dit. La paire de Rokit 5 est actuel­le­ment vendue un peu moins de 400 €.

Le Jaune et le Noir

Pas de grande surprise en sortant les enceintes de leurs cartons, la marque reste fidèle à ses couleurs et à sa charte visuelle. Tout est extrê­me­ment simple, et on remarque juste le petit écran digi­tal à l’ar­rière avec un rota­tif… Les dernières Krk qu’on avait essayées étaient restées dans l’an­cien monde analo­gique, mais celles-ci intègrent donc un trai­te­ment numé­rique. On n’avait pas eu l’oc­ca­sion de les tester, mais on apprend que la géné­ra­tion précé­dente de Rokit inté­grait déjà un DSP avec des options d’éga­li­sa­tion. La fonc­tion première de ce proces­seur serait de nous propo­ser trois profils distincts d’éga­li­sa­tion, appe­lés « Voicing Modes » : Mix qui présente une réponse en fréquences et phase linéaires, Create avec une égali­sa­tion plus flat­teuse pour compo­ser ou pour une écoute non analy­tique, et enfin Focus qui se concentre sur les fréquences médiums. Pour l’es­sen­tiel, les Rokit 5 sont donc des moni­teurs deux voies, avec un twee­ter 1'' en dôme de soie, un haut-parleur 5 '' en kevlar et un bass réflex. Une biam­pli­fi­ca­tion classe D distri­bue respec­ti­ve­ment 20 W et 35 W aux deux voies, pour un niveau maxi­mal mesuré à 104 dB SPL. La réponse en fréquences est annon­cée entre 54 Hz et 30 kHz, donc pour mixer des grosses basses, il faudra évidem­ment aller voir ailleurs ! Les 30 kHz inter­rogent aussi, car rares sont les enceintes pour lesquelles les construc­teurs affirment monter au-delà de 20 kHz, a priori dans des hauteurs que nos oreilles humaines ne permettent pas d’en­tendre. Les deux haut-parleurs sont proté­gés par des grilles métal­liques, et on trouve un pad isolant en mousse très dense sous chaque enceinte. Pour reve­nir sur le DSP, Krk nous informe aussi qu’il permet d’ac­cé­der à 25 préré­glages d’éga­li­sa­tion, et il semble qu’on pour­rait même corri­ger les enceintes en fonc­tion de la pièce, avec une appli­ca­tion. Si vous n’avez pas encore pris connais­sance de cela, c’est la grande tendance dans l’uni­vers du moni­to­ring de studio, de propo­ser des outils de correc­tion en fonc­tion des mesures effec­tuées dans la pièce (Adam & Sonar­works, Neumann, IK Multi­me­dia, Gene­lec…). Voici qui nous éloigne fran­che­ment de nos Rokit de 2005 !

Rokit around the clock

On commence par les instal­ler dans la régie du studio, fière­ment posées sur notre console Amek. Le bran­che­ment est simplis­sime, XLR et Schuko, un inter­rup­teur pour allu­mer, le petit logo Krk face avant qui s’illu­mine et c’est parti. On se rend vite compte que le niveau qui sort des Rokit est assez nette­ment en dessous des autres paires qu’on a dans cette régie et qui nous servi­ront de réfé­rence. On va donc passer derrière les enceintes et prendre contact avec ces réglages DSP, pour essayer de les mettre au même niveau. Ce petit écran rétroé­clairé ne s’avère pas très pratique quand on est passé derrière l’en­ceinte, dans un espace exigu : on ne voit pas grand-chose si on n’est pas vrai­ment en face, ça fait mal aux yeux quand on est trop près… Cela nous permet tout de même de régler rapi­de­ment le niveau, et on peut faire cela de manière très précise, à 0,1 dB près, sur une échelle extrê­me­ment large qui va de — 70 dB à + 11 dB ! On peut main­te­nant faire connais­sance avec ces moni­teurs, sur le mode sélec­tionné par défaut, Mix. Au premier abord, on a la confir­ma­tion que le grave n’est pas très géné­reux. En revanche, on perçoit un niveau impor­tant de fréquences médiums, et proba­ble­ment des zones parti­cu­lières qui occupent beau­coup de place et laissent assez peu respi­rer. Gardons tout de même en tête que ces moni­teurs sont dans une gamme de prix très abor­dable, et qu’il faut les consi­dé­rer en tant que tels, ne pas avoir d’at­tentes trop élevées. Si l’image stéréo est assez nette, on manque un peu de profon­deur. Ce mode Mix affiche une égali­sa­tion à plat, c’est donc celui qu’on choi­si­rait a priori dans un studio ou home studio, mais on va tout de même écou­ter les autres. Le mode Create, qui propose une courbe d’éga­li­sa­tion qui augmente les graves (autour de 50 – 60 Hz), baisse consi­dé­ra­ble­ment les médiums (autour de 1 à 2 kHz), et augmente à nouveau les aigus en pente douce entre 10 kHz et 20 kHz. En effet, cette écoute est plus agréable et ressemble davan­tage aux équi­libres auxquels on est habi­tués, sur les morceaux qu’on écoute et avec nos divers moni­teurs de réfé­rence. Le grave manque tout de même d’ho­mo­gé­néité et on garde une certaine présence du bas médium. Allons main­te­nant jeter une oreille au troi­sième mode proposé, Focus. L’éga­li­sa­tion est ici concen­trée sur les fréquences médiums, autour de 1 kHz, ce qui nous semble appuyer encore plus sur une tendance déjà présente chez ces moni­teurs dans leur réglage par défaut. On pense aux Solo 6 de Focal qui propo­saient aussi un « Focus », pour rempla­cer par exemple des Mixcubes ou autres moni­teurs une voie, qui peuvent être utiles en mix pour se rappro­cher de certaines condi­tions d’écoutes très diffé­rentes des moni­teurs de studio. Mais chez Focal, la propo­si­tion se distin­guait encore bien plus nette­ment des carac­té­ris­tiques de base des enceintes, n’uti­li­sait effec­ti­ve­ment plus qu’une voie, et surtout, on pouvait acti­ver ou désac­ti­ver le Focus depuis le point d’écoute grâce à un foots­witch. Ici, il faut passer derrière les deux moni­teurs pour chan­ger de mode, donc on peut moins faci­le­ment s’en servir de manière ponc­tuelle, or travailler de manière conti­nue avec ce Mode ne nous semble pas très perti­nent. On va donc reve­nir sur Mix et aller explo­rer quelques possi­bi­li­tés d’éga­li­sa­tion plus fine.

Un sacré médium

Radio­head — 15 step

On se lance donc dans les écoutes après un premier réglage d’éga­li­sa­tion. Pour éclair­cir un peu le spectre, et contrer cette nette domi­nante médium, on a appliqué un shelf dans les graves (+2 dB à 60 Hz) et un autre dans les aigus (+2 dB à 10 kHz). Voici le fonc­tion­ne­ment de cette égali­sa­tion : une première section Low Eq nous propose 5 options dans les graves, trois dans le néga­tif, une neutre et une en posi­tif, puis une deuxième section High Eq nous propose égale­ment 5 options, deux en néga­tif, une neutre et deux en posi­tif. Cinq fois cinq nous donnent donc les 25 combi­nai­sons et possibles égali­sa­tions. Le réglage que nous avons choisi ici est plutôt convain­cant, et rend justice à cet arran­ge­ment riche et complexe. On entend encore une dose impor­tante de bas médiums dans la voix et la guitare élec­trique, et les tran­si­toires sont bien moins saillantes que sur nos paires de réfé­rence, mais l’équi­libre global est plutôt conve­nable.

Mode­rat — A new error

On utilise souvent ce titre pour tester les fréquences graves d’un système, et là le constat est évidem­ment un peu dur pour les Rokit. Nos paires de réfé­rence sont les Gene­lec 1030A et les Adam A7X. Les Krk restent limi­tées dans le bas du spectre, compa­rées à celles-ci, mais c’est assez logique : elles ne boxent pas dans la même caté­go­rie que les 1030A, et les A7X ont tendance à géné­rer un grave et un bas médium géné­reux, voire exces­sif. Dans les fréquences aiguës égale­ment, on sent que les Rokit plafonnent, les tran­si­toires manquent un peu de préci­sion, d’ex­plo­si­vité.

Kendrick Lamar — Alright

On change notre fusil d’épaule, et on va cette fois compa­rer les nouvelles Rokit à leurs ancêtres de première géné­ra­tion. Les G5 génèrent en effet une densité dans le médium qu’on ne trouve pas chez les G1. Même si aucune des deux paires ne descend très bas, les graves sonnent tout de même plus homo­gènes et consis­tants chez les G1, et cela a sans doute à voir avec ce médium un peu enva­his­sant dans la nouvelle géné­ra­tion. Au final, on est au regret de consta­ter qu’on préfère légè­re­ment les anciennes, dont le spectre nous semble se déployer de manière plus lisible.

L’App Krk

La marque nous avait parlé d’une appli­ca­tion qui permet­trait d’adap­ter les moni­teurs à la pièce, on va donc aller décou­vrir cela avec curio­sité. Autant vous le dire tout de suite, on n’est pas chez Sonar­works ici. C’est donc une appli­ca­tion sur télé­phone qui prend des mesures avec le micro du télé­phone (on va rappe­ler ici qu’il n’est proba­ble­ment pas d’une grande préci­sion, et qu’il enre­gis­trera des infor­ma­tions très diffé­rentes selon les modèles), inter­pré­tées pour vous conseiller, par exemple, des choix d’éga­li­sa­tion. La mesure du bruit rose par notre vieil iPhone débouche donc sur le conseil de bais­ser les graves de 2 dB et de lais­ser les aigus à plat. Ceci ne corres­pond pas fran­che­ment à ce que nos oreilles nous ont indiqué, donc on passera notre chemin. Bien sûr, c’est une appli­ca­tion gratuite avec une paire de moni­teurs bon marché, mais fran­che­ment, on se demande si cela apporte vrai­ment quelque chose.

Des mesures

On décide de procé­der à quelques mesures avec des outils un peu plus sérieux qu’un télé­phone, pour y voir plus clair. Avec un micro de mesure Neumann, on demande à un analy­seur de fréquences de nous dessi­ner une courbe pour un bruit blanc, puis un bruit rose. Dans les deux cas, on constate une dose impor­tante de bas médiums, entre 200 et 500 Hz, puis à notre grand éton­ne­ment, un trou entre 500 Hz et 700 Hz suivi d’un deuxième autour, de 1 kHz. Dans le haut médium, à partir de 1,5 kHz jusqu’à envi­ron 5 kHz, on observe une deuxième zone au niveau impor­tant, puis dans les aigus, la courbe baisse fran­che­ment autour de 10 kHz. On a donc bien deux bandes de fréquences, bas médiums et haut médiums, qui dominent clai­re­ment, avec tout de même un creux impor­tant entre les deux. Comme on pouvait s’y attendre, le grave en dessous de 100 Hz n’est pas très présent et le haut au-delà de 10 kHz est un peu en dessous.