Test de la pédale Glou-Glou Pilule - Fuzz + PLL = Pilule

Présen­ta­tion, connec­tique et ergo­no­mie

Comme les autres réali­sa­tions de la marque, la Pilule possède un format unique. Le circuit de la pédale est en effet abrité dans un châs­sis en métal avec fiches dispo­sées sur le dessus. Cette face supé­rieure rassemble les fiches Input, Output, EXP et 9V DC. On peut en effet connec­ter une pédale d’ex­pres­sion passive à la Pilule, pédale qui contrô­lera le réglage Lag. La première impres­sion trans­mise par la pédale est assez parti­cu­lière, on se retrouve face à de nombreux réglages et switches sans savoir par où commen­cer. Heureu­se­ment, Olivier four­nit sa pédale avec un mode d’em­ploi très clair qui indique préci­sé­ment le rôle et la fonc­tion de chaque poten­tio­mètre et switch. La pédale est divi­sée en deux segments. La rangée supé­rieure de réglages est dédiée à l’ef­fet PLL/Fuzz dans son ensemble et rassemble les poten­tio­mètres Level, PLL/Fuzz, Sustain et Comp. Ils sont rejoints par les switches Dry, Low et Dyna. 

Ces réglages ont les fonc­tions suivantes :

• Level: ajuste le niveau de sortie géné­ral
• PLL/Fuzz: effec­tue la balance entre la Fuzz et l’ef­fet PLL
• Switch Dry: ajoute le signal Dry dans le mix
• Switch Low: filtre le signal avant le circuit de PLL/Fuzz (stabi­lise les notes graves mais réduit le tracking des notes aiguës)
• Sustain: ajuste le gain avant le circuit de PLL/Fuzz
• Comp: ajuste le compres­seur placé avant le circuit PLL/Fuzz 
• Switch Dyna: switch placé après le circuit PLL/Fuzz pour restau­rer un peu de la dyna­mique origi­nale (à la manière d’un expan­der)

La rangée de réglages du bas n’est dédiée qu’à l’ef­fet PLL et rassemble les poten­tio­mètres Range, Octaves, Speed, Lac et Tilt. Un switch Scoop occupe égale­ment cette partie infé­rieure. Ces réglages endossent les fonc­tions suivantes : 

• Range : réglage cranté à 6 posi­tions pour défi­nir la plage de fréquences de l’ef­fet PLL (en posi­tion 1, les notes les hautes fréquences ne sont pas prises en compte par l’ef­fet)
• Octave : réglage cranté à 6 posi­tions pour défi­nir de combien d’oc­taves le signal est pitché (0–5 octaves)
• Speed: réglage cranté à 6 posi­tions pour contrô­ler le temps que met l’ef­fet PLL à réagir au signal entrant (les posi­tions 5 et 6 corres­pondent à un effet de Wave Shaping)
• Filt : ajuste le filtre de l’ef­fet PLL (n’est pas réel­le­ment un filtre, mais permet d’ajus­ter la stabi­lité de l’ef­fet)
• Lag: ajuste le décro­chage de l’ef­fet PLL
• Switch Scoop: coupe quelques fréquences médiums du signal si elles sont trop agres­sives

Les cinq poten­tio­mètres dédiés au réglage de l’ef­fet PLL sont tous inter­dé­pen­dants. La pédale offre des résul­tats très diffé­rents d’un réglage à l’autre, il faut tester de nombreuses combi­nai­sons pour trou­ver LE son qu’on cherche. Nous vous conseillons même d’écrire ces réglages pour ne pas les oublier, ou de prendre la pédale en photo pour pouvoir les rappe­ler rapi­de­ment. Après avoir installé la Pilule sur mon pedal­board, je commence le test.

Prise en main : fuzz, PLL et inter­ac­tions (exemples de réglages)

Pour ce test, je n’ai utilisé que le son clair/edge of brea­kup fourni par mon fidèle Hughes & Kett­ner Spirit of Vintage, la pédale géné­rant pas mal de satu­ra­tion. Les sono­ri­tés déve­lop­pées par la Pilule sont très singu­lières et assez diffi­ciles à décrire. J’ai commencé par écou­ter la pédale avec le réglage PLL/Fuzz à fond, sur la posi­tion Fuzz donc. Avec cet ajus­te­ment, on entend une fuzz gatée (avec noise gate) très riche et épaisse. Le réglage de Sustain est effi­cace tout comme le switch Dyna et le poten­tio­mètre Comp. Ils sont très utiles pour ajus­ter la dyna­mique globale de la pédale. J’ai préféré le son avec le compres­seur réglé assez haut et le switch Dyna enclen­ché. Les switches Dry et Low seront très pratiques si on utilise la pédale avec une guitare accor­dée très bas ou une basse. Je ne les ai pas utili­sés pendant le test que j’ai réalisé avec ma Fender Tele­cas­ter. Le son de fuzz est très sympa et son Noise Gate a un côté plai­sant, permet­tant un fonc­tion­ne­ment tota­le­ment silen­cieux malgré un taux de satu­ra­tion très élevé. 

Fuzz avec Comp : Fuzz sans Comp

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BBCODE (forums)

J’en­chaîne en plaçant le réglage PLL/Fuzz sur sa posi­tion mini­male pour n’en­tendre que l’ef­fet PLL. C’est un effet très parti­cu­lier qui génère des sons qui le sont tout autant. Le réglage cranté Range est très effi­cace, c’est lui qui donnera sa couleur à l’ef­fet. On peut ensuite déci­der de pitcher le signal d’une ou plusieurs octaves supé­rieures ce qui amènera un son plus perçant. En écou­tant toutes les posi­tions offertes par le poten­tio­mètre cranté Speed, on comprend son impor­tance cruciale. Il ajuste le temps de réponse de l’ef­fet, que ce soit à l’en­trée du signal ou à sa sortie. On profite alors d’un effet très parti­cu­lier de montée et de descente de pitch qui plai­rait énor­mé­ment à Jack White. Ces montées et descentes peuvent être plus ou moins longues, selon la posi­tion du réglage Speed. Un autre son très inté­res­sant généré par cet effet PLL est obtenu en plaçant les réglages Filter et Lag à zéro pour un effet PLL tota­le­ment instable. Le signal entrant déclenche alors un balayage de fréquences (grave vers aigu quand le signal entre, l’in­verse quand il sort) assez spéci­fique. On peut même obte­nir des résul­tats proches de ceux d’un There­min, avec un léger vibrato qui rappelle les bandes-son des films d’hor­reur de Série B. 

PLL : PLL avec Scoop

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• PLL : PLL avec Scoop00:46
• PLL There­min : Octaves tweak01:14

Je termine en effec­tuant une balance entre les effets Fuzz et PLL grâce au réglage PLL/Fuzz. C’est dans ce registre que la Pilule brille réel­le­ment, selon moi. On peut atteindre des sono­ri­tés uniques de Fuzz et des textures singu­lières, voire complè­te­ment folles. Pouvoir effec­tuer une balance précise entre les deux effets est un vrai plus, on peut alors ajus­ter le PLL pour être extrême, mais adou­cir le tout avec beau­coup de fuzz dans le mix. La Pilule incarne, comme les autres pédales de Glou-Glou, un effet spécial et très atta­chant. Elle peut déve­lop­per une immense variété de sons diffé­rents pour le plus grand plai­sir des guita­ristes ou bassistes qui aiment explo­rer des terri­toires sonores incon­nus. Il ne faut pas non plus hési­ter à oublier le nom et la fonc­tion des réglages et à lais­ser la pédale nous emme­ner où elle veut. Son circuit très réac­tif semble presque vivant, c’est très chouette.

PLL:FUZZ

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• PLL:FUZZ01:40
• PLL:FUZZ Sustain zéro00:57
• PLL:FUZZ sur un gros Crunch00:40

Carac­té­ris­tiques tech­niques

• Type : pédale combi­nant fuzz et circuit PLL (Phase-Locked Loop). 

• Commandes (rangée du haut, section globale) : Level, PLL/Fuzz (balance fuzz/PLL), Sustain (gain en amont), Comp (compres­seur), commu­ta­teurs Dry/Low/Dyna. 

• Commandes (rangée du bas, section PLL) : Range (6 crans), Octaves (6 crans, de 0 à +5 oct.), Speed (6 crans ; 5–6 = wave shaping), Filt, Lag; commu­ta­teur Scoop (atté­nua­tion de médiums). 

• Entrées/sorties (top-moun­ted) : Input, Output, EXP, 9V DC. 

• Pédale d’ex­pres­sion : passive, assi­gnée au para­mètre Lag. 

• Notes d’usage : inter­dé­pen­dance marquée des cinq contrôles PLL ; large variété de textures ; possi­bi­lité de consi­gner ses réglages (photo/notes) conseillée. 

• Fabri­ca­tion : assem­blée et câblée à la main à Lyon (France).

FAQ

Peut-on bran­cher une pédale d’ex­pres­sion ?

Oui, une pédale d’ex­pres­sion passive peut contrô­ler le para­mètre Lag.

La Pilule convient-elle à la basse ou aux accor­dages graves ?

Oui, les commu­ta­teurs Dry et Low aident à stabi­li­ser le grave et/ou à réinjec­ter du signal direct selon le besoin.

Quelle est la plage d’oc­taves dispo­nible avec le PLL ?

Le réglage Octaves est cranté sur 6 posi­tions et permet un pitch jusqu’à +5 octaves.

À quoi sert le switch Dyna ?

Il est placé après la section fuzz/PLL et restaure une part de dyna­mique (type expan­der léger).

Les posi­tions 5–6 de Speed font quoi exac­te­ment ?

Elles produisent un effet de type “wave shaping”, avec des tran­si­tions de pitch plus marquées.