Test de la pédale Source Audio Artifakt - La boîte à Lo-Fi

Vinyle, radio, casset­te…

Avec l’Arti­fakt, Source Audio propose une pédale dédiée aux sons Lo-Fi. Pour mémoire, on appelle Lo-Fi les sons qui sont modi­fiés et « dété­rio­rés » par diffé­rents procé­dés, qu’il s’agisse de fluc­tua­tions de Pitch ou encore d’ajouts de bruits, pour n’en citer que deux. La marque Walrus Audio propose déjà une fonc­tion Lo-Fi dans sa Mako M1, fonc­tion qui amène plusieurs effets et bruits visant à dété­rio­rer le signal. L’Ar­ti­fakt va bien plus loin et ne se foca­lise que sur les diverses manières de dété­rio­rer le signal tout en conser­vant une certaine musi­ca­lité.

La pédale est assez compacte et profite d’en­trées et sorties stéréo (Input 1, Input 2, Output 1 et Output 2). Elle est compa­tible MIDI et dispose donc de fiches MIDI IN et MIDI THRU, toutes les deux sur mini-Jack 3,5 mm. Malgré un nombre impor­tant de réglages, l’Ar­ti­fakt dispose d’un port USB-C et d’un port Input Control permet­tant de la connec­ter à un ordi­na­teur ou un Smart­phone. On accède ainsi à l’édi­teur Neuro qui offre un accès total aux très nombreux blocs et réglages. 

Le châs­sis de la pédale est en alumi­nium anodisé et inspire un senti­ment de soli­dité. La déco­ra­tion est réus­sie et le look de l’Ar­ti­fakt est très origi­nal. Elle intègre des poten­tio­mètres de Destruct, Filter, Mix/Volume, Vary et Mod. Ils sont rejoints par les switches à trois posi­tions Band­width et Rate/Depth/Shape. Ce dernier est relié au poten­tio­mètre Mod qui contrôle alors la vitesse de l’ef­fet de modu­la­tion, sa profon­deur ou la forme de son LFO. Au centre de la pédale se trouve un sélec­teur cranté à sept posi­tions. Il permet de bascu­ler entre les diffé­rents moteurs. On peut choi­sir entre : 

• Radio : génère des effets de chan­ge­ments de Pitch et de perte de signal
• Tape : simu­la­tion de lecteur cassette double avec satu­ra­tion, compres­sion et modu­la­tion
• uVerb : réverbe primi­tive qui utilise diffé­rentes lignes de delay. Simi­laire à une réverbe 8/16-Bit
• Crush : bit-crushing et réduc­tion de la fréquence d’échan­tillon­nage
• Ladder : filtre passe-bas confi­guré pour satu­rer et modu­ler en fonc­tion de l’en­ve­loppe du signal
• Vinyl : simu­la­tion de platine vinyle avec fluc­tua­tions, bruits et boucle
• Glitch : enre­gistre ce que vous jouez et le rejoue avec un pitch shift aléa­toire

Si les réglages Mix et Mod ajustent respec­ti­ve­ment le mélange entre le son Dry et le son avec effet et l’ef­fet de modu­la­tion, les réglages Destruct, Vary, et Filter changent de fonc­tion selon le moteur sélec­tionné. Le second foot switch change aussi d’uti­lité en fonc­tion du moteur engagé. L’Ar­ti­fakt offre donc un contrôle très étendu sur plusieurs aspects du son Lo-Fi, sans même la connec­ter à un ordi­na­teur pour accé­der à l’édi­teur logi­ciel Neuro. Ce dernier permet d’ac­cé­der à une immense palette de blocs et de réglages. On comprend d’ailleurs mieux le fonc­tion­ne­ment de la pédale en visua­li­sant tous ces blocs. La fenêtre d’édi­tion est assez verti­gi­neuse, elle rassemble en effet quatorze blocs dispo­sant chacun de plusieurs poten­tio­mètres. Selon le moteur sélec­tionné sur la pédale, les diffé­rents blocs seront actifs ou pas, ce qui géné­rera l’ef­fet Lo-Fi souhaité. On trouve un bloc Destruc­tion Mixer qui intègre une distor­sion et un modu­la­teur en anneau ainsi qu’un réduc­teur de réso­lu­tion et un réglage de la fréquence d’échan­tillon­nage. On trouve ensuite les blocs Glitch, Delay/Reverb, Tremolo/Ladder Filter/Noise Gene­ra­tion, Signal Failure, Compres­sor, Vinyl Noise, Old Gear, LFO et Enve­loppe. D’autres blocs permettent de person­na­li­ser le second foot switch et la fonc­tion des réglages Destruct, Vary et Filter. 

Sous le sélec­teur central se trouvent quatre LED et un bouton-pous­soir. Il permet de bascu­ler entre les diffé­rents presets. La pédale peut en stocker seize, répar­tis dans quatre banques signa­lées par des couleurs de LED diffé­rentes (jaune, rouge, bleu ou violet). On peut étendre ce nombre à 128 en utili­sant la pédale avec un swit­cher MIDI. L’in­té­gra­lité des réglages et des switches peuvent être contrô­lés via MIDI. L’Ar­te­fact offre deux options de bypass : Active Analog ou True Bypass. Elle consomme 200 mA, mesure 11.4 cm X 7 cm X 5.1 cm et pèse 450 grammes. Elle est four­nie avec une alimen­ta­tion 9 Volts 300 mA et un câble USB-C vers USB-A. 

Les sons d’an­tan, aujour­d’hui

L’Ar­ti­fakt est une pédale très complète avec laquelle il faut passer pas mal de temps pour bien la comprendre. Sa compa­ti­bi­lité MIDI permet à l’uti­li­sa­teur d’y stocker une grande quan­tité de presets ce qui est un vrai plus sur une pédale aux possi­bi­li­tés quasi infi­nies. Après avoir inspecté la bestiole, je l’ins­talle sur mon Pedal­board pour commen­cer le test. J’ai utilisé un son qui sature très légè­re­ment fourni par le TC Elec­tro­nic Combo Deluxe '65. Je commence par explo­rer les possi­bi­li­tés sonores des diffé­rents moteurs Lo-Fi. Les deux premiers, Radio et Tape, m’ont immé­dia­te­ment inter­pellé par leur réalisme assez saisis­sant. En ajus­tant avec finesse les nombreux réglages, on obtient des résul­tats très convain­cants qui confèrent au son une person­na­lité parti­cu­lière et agréable. Le moteur Radio m’a beau­coup plu, notam­ment grâce au compres­seur qu’on peut ajus­ter via le réglage Vary et qui apporte pas mal de carac­tère au son. Le fait de pouvoir acti­ver les bruits de fond via le second foot switch est égale­ment bien pensé. Le moteur Tape est très bien agencé et rappelle vrai­ment le son d’un vieux lecteur cassette. On profite d’une jolie satu­ra­tion et d’un delay de style Slap Back très musi­cal. Grâce au réglage Mix, on peut rapi­de­ment effec­tuer une balance entre les sons avec et sans effet ce qui est astu­cieux.

Radio 1

00:0000:49

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Code

• Radio 100:49
• Radio 200:34
• Tape 100:58
• Tape 201:05
• uVerb 100:52
• uVerb 201:05

J’en­chaîne avec le moteur uVerb qui four­nit un bel effet de spatia­li­sa­tion compa­rable aux effets de réverbe des consoles de jeu en 8-Bit et 16-Bit. On peut même chan­ger la fréquence d’échan­tillon­nage via le switch Band­width et ainsi obte­nir trois variantes. Un effet de distor­sion sur le son réver­béré est égale­ment au menu, on en ajuste le taux de satu­ra­tion via le poten­tio­mètre Destruct. Les sons du moteur Crush m’ont un peu moins enthou­siasmé, mais je ne suis pas le plus grand fan de Bit Crushing. Cepen­dant, la pédale offre un contrôle étendu sur cet effet parti­cu­lier avec la possi­bi­lité de jouer sur la réso­lu­tion, la fréquence d’échan­tillon­nage et la fréquence du filtre Ladder. Le foots­witch secon­daire permet d’ac­ti­ver/désac­ti­ver le chorus. Le moteur Ladder est inté­res­sant dans le sens où il reprend le prin­cipe de fonc­tion­ne­ment du filtre Moog MF-101. Le filtre peut être statique ou contrôlé par l’en­ve­loppe du signal entrant mais aussi par le LFO. Les réglages présents sur la pédale permettent de chan­ger la fréquence du filtre, de bascu­ler entre trois valeurs de Q diffé­rentes, d’ac­ti­ver un effet de delay via le second foot switch et d’ajus­ter la sensi­bi­lité du détec­teur d’en­ve­loppe. On peut même appliquer une distor­sion pour un son encore plus cassé. Bien sûr, on pourra choi­sir la nature de la distor­sion via l’édi­teur Neuro qui offre une infi­nité de choix. Le moteur Ladder s’est montré très à l’aise avec une basse égale­ment.

Crush 1 Filter Tweak

00:0001:40

Lien

Code

• Crush 1 Filter Tweak01:40
• Crush 2 Filter & Sample Rate tweak01:18
• Ladder 100:55
• Ladder 2 LFO Filter01:23
• Vinyl 101:05
• Vinyl 201:11
• Glitch 101:17
• Glitch 2 Filter tweak01:02

Je passe sur le moteur Vinyl et suis une nouvelle fois saisi par le réalisme de l’ef­fet. On peut préci­sé­ment ajus­ter le niveau de bruit, ce qui est très pratique, mais aussi enri­chir le son de phéno­mènes sonores aléa­toires. Le logi­ciel Neuro donne accès à de nombreux réglages pour le bruit du vinyle : on peut choi­sir entre 16, 33, 45 ou 78 tours, mais aussi ajus­ter le niveau des bruits de surface et celui des scratchs. Le switch Band­width à trois posi­tions permet de profi­ter d’au­tant de voicings diffé­rents, comme sur le moteur Radio. Enfin, le foots­witch secon­daire active la fonc­tion Vinyle Skip qui repro­duit l’ef­fet d’un disque rayé qui joue en boucle la même séquence. Je termine le tour d’ho­ri­zon de l’Ar­ti­fakt par le moteur Glitch. Ce dernier enre­gistre un petit morceau de ce que vous venez de jouer et le rejoue, dès que vous arrê­tez de jouer, en boucle avec des effets aléa­toires de Pitch et de destruc­tion du signal. Pour effa­cer la mémoire, il suffit d’ap­puyer sur le foots­witch secon­daire qui permet égale­ment d’ar­rê­ter le play­back si on y main­tient une pres­sion conti­nue. Sur l’édi­teur Neuro, on pourra choi­sir la longueur de la boucle et sa réso­lu­tion ainsi que les points Pitch Mini­mum et Pitch Maxi­mum. On peut aussi person­na­li­ser les inter­valles géné­rés par le Pitch Shif­ter : Octaves, Octaves et Quintes, Tierce majeure, Tierce mineure, Gamme majeure, Gamme mineure avec 7e mineure, Gamme chro­ma­tique et Gamme penta­to­nique. 

Prod LoFi

00:0001:22

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L’Ar­ti­fakt de Source Audio est un outil très bien pensé. Profi­ter d’une pédale dédiée à tous ces effets Lo-Fi est très pratique, d’au­tant qu’elle est très intui­tive à utili­ser malgré la pléthore de réglages qu’elle intègre. Le logi­ciel Neuro pour­rait être plus attrayant visuel­le­ment mais a le mérite de conte­nir tous les blocs possibles et imagi­nables pour géné­rer des effets Lo-Fi. Le fabri­cant four­nit un petit pense-bête cartonné qui indique la fonc­tion de chaque poten­tio­mètre selon le moteur sélec­tionné, ce qui n’est pas inutile. Pour une utili­sa­tion régu­lière, il sera plus aisé de passer un après-midi entier à confec­tion­ner plusieurs presets, au moins un par moteur, et de les stocker dans la pédale afin de pouvoir se passer de ce pense-bête.