Les gri-gris en Hi-Fi

Citation de Dr Pouet :

certains amplis pour casques proposent un réglage de mélange entre les voies de droite et gauche (= injecter un peu de la voie gauche vers l'oreille droite). Peut-être est-ce Presonus qui fait cela ? Je ne sais plus.

c'est le crossfeed des amplis Corda de Jan Meier (entre-autres) : http://www.meier-audio.homepage.t-online.de/

il existe aussi des soft VST et standalone

sinon, vous pouvez vous passer d'un orchestre symphonique à domicile pour des raisons philosophiques (une démarche tout aussi extrême et ridicule que les gri-gris qu'on dénonce ici, non ?), ou dépenser des fortunes en amplis, enceintes et traitements acoustiques, ou vous régaler de la Turangalila-Symphonie sous un casque très haut de gamme pour bien moins cher

sorti des disques très bien enregistrés (en général purement acoustiques et hors studio comme le signale Kirktop), il faut tout de même égaliser un minimum pour corriger les excès de traitement des productions multi-pistes de studio

@+

Citation :

sorti des disques très bien enregistrés (en général purement acoustiques), il vous faudra tout de même égaliser un minimum pour corriger les excès de traitement des productions multi-pistes

 Oui, c'est la limite de l'écoute au casque. Quand on écoute des prises faites avec des techniques incluant à la fois de l'ITD et de ILD, ça se passe très bien. Mais une production faite en ILD pure avec souvent des prises assez proche et traitées, cela peut être très fatigant. Dans ce cadre, un traitement crossfeed bien fait pourrait rendre quelques services.

en pratique, ces compensations (ITD, ILD) se font comment ? placement de micros, effets de retards, mixage, ... ?

sinon, je pensais au surpoids en aigus des productions pop-rock, révélé par ce genre de casques : même la musique baroque, chargée en cordes boyaux, clavecin et autre sopranos haut perchées est écoutable sans égalisation alors qu'une guitare folk vrille les oreilles, les caisses claires sont ridicules, une pente descendante à partir de 1000 Hz s'impose alors

Il n'y a pas de compensation, mais de fait, lors d'une écoute sur enceinte il y a un crossfeed en ITD et en ILD qui masque la "pauvreté" de la construction de l'image stéréo lors de prises multipistes. Au casque, la part ILD est exagérée et la part ILD disparait.

Et par dessus il y a les choix et modes de production qui favorisent certaines partie du spectre pour des raison d'efficacité. On entend parler si souvent sur AF de mixer en supprimant des parties du spectre de certains instruments pour faire de la place à d'autres. En classique, cela ne se pratique pas et pourtant c'est écoutable.

ok Jan, pigé. En fait je ne connaissais pas ces sigles et pensait à des technique de prise de son

la chasse au recouvrements de fréquence me parait absurde, c'est comme vouloir supprimer la résonance sympathique d'un piano (alors qu'on s'évertue à les recréer en virtuel), et ça s'entend, les mixages sont insipides

Citation de Dr Pouet :

Objection votre honneur !

je parlais de la démarche jusqu'auboutiste qui est identique, du genre "tout ou rien", alors qu'un minimum de concessions (un orchestre symphonique dans 50 m2 ou un câble correct sans qu'il soit en or massif) permet de se faire vraiment plaisir... plutôt que pas du tout

Citation de Dr Pouet :

ils ont posé et réglé leurs instruments, on a posé nos micros, et le son était bien, pas d'EQ, pas de galère...Un peu comme si, en musiciens expérimentés, dans leurs compositions + leurs effets sur les guitares + leur jeu + ... ils faisaient comme un compositeur classique : "l'arrangement" (y compris les effets donc) est un mix qui doit se tenir. S'il y a trop de problèmes de recouvrement de fréquences, c'est peut-être bien que l'arrangement est à revoir.

 je cite parce que ça fait plaisir à lire, alors plutôt deux fois qu'une

Citation de Will The Gal ! :

Je suis d'ailleurs impatient de voir Jan pour qu'il me donne quelques tips s'il le veut bien vu qu'il connaît bien ce genre d'instruments.

 Ca peut s'arranger. Le truc avec les machins bretons dans lesquels on souffle, c'est que c'est puissant, et bardé d'harmoniques. Hors de question de "tailler en fréquence" car le timbre en souffre de manière inacceptable. Pour faire de la place aux harmoniques des autres instruments, il faut utiliser les deux outils que nous avons à notre disposition, c'est le travail sur les plans sonores, et sur les niveaux. On peut aussi faire une certaine compensation avec quelque eq, mais il faut rester modéré dans ce domaine sauf a se retrouver avec un son agressif.

Voilà de quoi réfléchir mon cher Will. Mais nous aurons l'occasion d'en discuter IRL j'espère.

Citation de berl :

Et en effet il y a des instruments comme la bombarde qui, si tu coupes le grave, perdent leur signature sonore.

 Oui, enfin, il faut se rappeler que le la grave de la bombarde est à 440Hz ! Mais il faut être prudent avec les eq car le timbre de la bombarde est fragile, et les rotations de phase provoquées par les passe-haut par exemple peuvent poser problème.

Nous sommes bien d'accord, mais avec cette nuance que ce son particulier qu'on peut entendre sous la fondamentale est surtout perceptible à faible distance ou lorsqu'on capte l'instrument avec une relative proximité. A une distance raisonnable, ce qui devrait être le cas vu la vocation de l'instrument, ce qu'il se passe sous la fondamentale est indiscernable. Après, c'est une discussion esthétique de savoir ce qu'on cherche et ce qu'on préfère. A titre personnel, je ne suis pas fan de ce qu'il se passe sous la fondamentale de la bombarde, mais ce n'est pas pour autant que je colle un passe-haut à 400Hz non plus.

De même, lorsqu'on mélange plusieurs bombardes, de manière acoustique ou par mixage, il peut se produire des partiels par intermodulation. C'est naturel et c'est la réalité. Ce n'est pas pour autant agréable et lorsqu'on peut l'éviter, c'est aussi bien. Mais c'est une curiosité.

HaHaHa !

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