Des photos de vos home-studios et les discussions qui vont avec
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(autant se tailler les veines avant de plonger dans un bassin à requins)
Excellente anecdote Deltank.
Il y a longtemps je m'étais amusé à faire un truc du genre avec des proches, ils entendaient tous... la modif subtile que je prétendais faire, et quand j'ai avoué ne jamais rien avoir changé, certains n'ont jamais voulu me croire.
https://fr.audiofanzine.com/techniques-du-son/editorial/dossiers/interview-de-perceval-carre-l-imperatrice-fils-cara-parcels.html
La dernière en date
À la fin : "et des bons câbles bien sûr"
Idem dans la précédente
Sarakyel
2801
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emx
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Deltank
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iktomi
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Jean-Pierre B.
1365
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iktomi
16793
Drogué·e à l’AFéine
Membre depuis 6 ans
(autant se tailler les veines avant de plonger dans un bassin à requins
)Excellente anecdote Deltank.
Il y a longtemps je m'étais amusé à faire un truc du genre avec des proches, ils entendaient tous... la modif subtile que je prétendais faire, et quand j'ai avoué ne jamais rien avoir changé, certains n'ont jamais voulu me croire.
[ Dernière édition du message le 07/06/2022 à 08:16:12 ]
Ho'Dog
25654
Vie après AF ?
Membre depuis 17 ans
Ça nous arrivait souvent quand on faisait des boeufs électroniques...
"Trop bien mon tweakage" du cutoff et là t'arrêtes et tu te rends compte que c'était l'autre
"Trop bien mon tweakage" du cutoff et là t'arrêtes et tu te rends compte que c'était l'autre
PK crew( à l'abandon) / Mixcloud / 3'ks
En vrai t'es Eddie Barclay avoue :oops2:
[ Dernière édition du message le 07/06/2022 à 08:28:14 ]
gouji
4465
Squatteur·euse d’AF
Membre depuis 23 ans
Je ne sais plus quel ingé expliquait qu'il laissait toujours 3 ou 4 tranches de console vides (un truc dans le genre), destinées spécialement au client pour que celui ci peaufine exactement le son qu'il voulait. Et ça avait l'air imparable 
[ Dernière édition du message le 07/06/2022 à 08:52:32 ]
vegetablepredator
334
Posteur·euse AFfamé·e
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Will Zégal
77889
Will Zégal
Membre depuis 23 ans
J'aime bien Deltank qui affirme des trucs sans apporter la moindre démonstration et surtout sans nuancer et qui au passage ignore totalement que les autres peuvent connaître les pièges de la psychoacoustique (et connaissent par coeur le coup de l'EQ offline) et savent faire des test ABX
La discussion sur la pertinence des DI sur les synthés se poursuivra sans moi : d'une je n'ai pas assez de connaissances / certitudes sur le sujet (en dehors de quelques vidéos ou articles et d'essais personnels qui montraient leur intérêt (pas se contentaient d'affirmer des trucs) sur certaines sources. De deux, je ne discute plus avec des gens qui tentent de décrédibiliser tout ce qui ne correspond pas à leur opinion à coup de sophismes. Pas de temps à perdre avec ça. Chacun fera ce qu'il veut.
Je laisse un résumé de ma position pour ceux que ça intéresse :
1- les DI ne sont pas utiles sur les vraies sorties de niveau ligne (sauf grande distance de branchement).
2- les synthés modernes ont à priori des sorties de niveau ligne.
3- pour les synthés anciens, c'est plus flou et les niveaux ligne théoriques ne le sont pas toujours. Là, une DI peut être utile. L'utilité n'est pas sur le gain, mais sur le spectre. Du coup, ceux qui ont des synthés anciens ont tout intérêt à emprunter une DI pour faire des tests (ABX avec niveaux normalisés bien sur) et en tirer leurs conclusions.
Et rappel que cette position se base sur des sources tierces et sur quelques tests faits moi-même, concluants (en faveur d'une DI) sur un DX-7, pas sur d'autres machines, mais que je suis très loin d'avoir le parc de synthés de Synthwalker.
La discussion sur la pertinence des DI sur les synthés se poursuivra sans moi : d'une je n'ai pas assez de connaissances / certitudes sur le sujet (en dehors de quelques vidéos ou articles et d'essais personnels qui montraient leur intérêt (pas se contentaient d'affirmer des trucs) sur certaines sources. De deux, je ne discute plus avec des gens qui tentent de décrédibiliser tout ce qui ne correspond pas à leur opinion à coup de sophismes. Pas de temps à perdre avec ça. Chacun fera ce qu'il veut.
Je laisse un résumé de ma position pour ceux que ça intéresse :
1- les DI ne sont pas utiles sur les vraies sorties de niveau ligne (sauf grande distance de branchement).
2- les synthés modernes ont à priori des sorties de niveau ligne.
3- pour les synthés anciens, c'est plus flou et les niveaux ligne théoriques ne le sont pas toujours. Là, une DI peut être utile. L'utilité n'est pas sur le gain, mais sur le spectre. Du coup, ceux qui ont des synthés anciens ont tout intérêt à emprunter une DI pour faire des tests (ABX avec niveaux normalisés bien sur) et en tirer leurs conclusions.
Et rappel que cette position se base sur des sources tierces et sur quelques tests faits moi-même, concluants (en faveur d'une DI) sur un DX-7, pas sur d'autres machines, mais que je suis très loin d'avoir le parc de synthés de Synthwalker.
gouji
4465
Squatteur·euse d’AF
Membre depuis 23 ans
Citation de vegetablepredator :
A l'inverse, Lee Sklar (bassiste de studio) avait un "producer switch" relié à rien sur sa basse, il s'en servait pour satisfaire l'ingé son...
emx
2017
AFicionado·a
Membre depuis 21 ans
emx
2017
AFicionado·a
Membre depuis 21 ans
Will Zégal
77889
Will Zégal
Membre depuis 23 ans
On n'a pas dû lire les mêmes.
Mais surtout, il faut faire attention à une chose : la configuration et les besoins d'un studio pro et d'un home-studio ne sont pas les mêmes.
Loin de moi l'idée que des câbles de merde, c'est bien. Pas du tout. Seulement, attention à ce qu'on entend par "bons câbles" et éviter de foutre des fortunes là où il n'y a pas matière et où ça ne changera strictement rien.
Dans un studio pro, on a souvent de multiples connexions, le signal qui peut passer par X appareils, des paquets de câbles qui se côtoient en grappe, etc. Là, c'est effectivement très important qu'ils ne rayonnent pas les uns sur les autres, qu'ils ne prennent pas les rayonnement d'un appareil peut-être pas suffisamment isolé, d'avoir le minimum de perte dans les connexions...
Et puis il y a les nombreux branchements / débranchements au fil des séances.
Dans un home-studio, on a généralement beaucoup moins de connexions et notamment de connexions en chaîne. Et la plupart des connexions, on n'y touche jamais (donc pas d'usure des connecteurs).
A partir du moment où on a des câbles de section suffisante et correctement isolés et des connecteurs corrects, roule ma poule.
La qualité du câble compte pour ceux qu'on va souvent brancher / débrancher, mais c'est surtout une qualité pratique : de bons connecteurs, une bonne fixation du câble au connecteur, un câble suffisamment souple...
Par ailleurs, des câbles de qualité, ben on les garde longtemps et on n'a pas besoin de sortir le fer à souder.
Mais une fois tout ça pris en considération, pas besoin d'aller mettre un fric fou dans des câbles sensés être haut de gamme.
A titre d'exemple, pour les 1.5 m de câble entre mon Octatrack et ma carte son, aucune différence audible entre les gros jacks que j'utilise sur scène et du basique câble RCA grand public avec des adaptateurs RCA jack (solution testé en dépannage).
Mais surtout, il faut faire attention à une chose : la configuration et les besoins d'un studio pro et d'un home-studio ne sont pas les mêmes.
Loin de moi l'idée que des câbles de merde, c'est bien. Pas du tout. Seulement, attention à ce qu'on entend par "bons câbles" et éviter de foutre des fortunes là où il n'y a pas matière et où ça ne changera strictement rien.
Dans un studio pro, on a souvent de multiples connexions, le signal qui peut passer par X appareils, des paquets de câbles qui se côtoient en grappe, etc. Là, c'est effectivement très important qu'ils ne rayonnent pas les uns sur les autres, qu'ils ne prennent pas les rayonnement d'un appareil peut-être pas suffisamment isolé, d'avoir le minimum de perte dans les connexions...
Et puis il y a les nombreux branchements / débranchements au fil des séances.
Dans un home-studio, on a généralement beaucoup moins de connexions et notamment de connexions en chaîne. Et la plupart des connexions, on n'y touche jamais (donc pas d'usure des connecteurs).
A partir du moment où on a des câbles de section suffisante et correctement isolés et des connecteurs corrects, roule ma poule.
La qualité du câble compte pour ceux qu'on va souvent brancher / débrancher, mais c'est surtout une qualité pratique : de bons connecteurs, une bonne fixation du câble au connecteur, un câble suffisamment souple...
Par ailleurs, des câbles de qualité, ben on les garde longtemps et on n'a pas besoin de sortir le fer à souder.
Mais une fois tout ça pris en considération, pas besoin d'aller mettre un fric fou dans des câbles sensés être haut de gamme.
A titre d'exemple, pour les 1.5 m de câble entre mon Octatrack et ma carte son, aucune différence audible entre les gros jacks que j'utilise sur scène et du basique câble RCA grand public avec des adaptateurs RCA jack (solution testé en dépannage).
Raf Rbsn
1526
AFicionado·a
Membre depuis 20 ans
emx
2017
AFicionado·a
Membre depuis 21 ans
Sarakyel
2801
Squatteur·euse d’AF
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emx
2017
AFicionado·a
Membre depuis 21 ans
Citation :
On n'a pas dû lire les mêmes.
https://fr.audiofanzine.com/techniques-du-son/editorial/dossiers/interview-de-perceval-carre-l-imperatrice-fils-cara-parcels.html
La dernière en date
À la fin : "et des bons câbles bien sûr"
Idem dans la précédente
Will Zégal
77889
Will Zégal
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johnfaustus
3099
Squatteur·euse d’AF
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