Sujet Des photos de vos home-studios et les discussions qui vont avec
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C'est ce que j'ai fait
Je posterai des photos de l'avancement promis, merci pour les encouragements !
Woodbox Records
2169
AFicionado·a
Citation de martok99 :
Par contre ta laine de roche, si chez toi c’est humide, tu aurais peut-être dû mettre un pare vapeur au sol pour éviter les remonter capillaire
C'est ce que j'ai fait
Je posterai des photos de l'avancement promis, merci pour les encouragements !
Woodbox Records
2169
AFicionado·a
Merci Jean-Pierre B. pour tes conseils et ton point de vue éclairé ! Pour moi c'est un peu tard mais ça servira surement à d'autres, notamment à j-master
J'ai beaucoup entendu/lu ces recommandations avant de ma lancer dans la construction de la control room : mieux vaut calculer en amont, une étude acoustique est indispensable si on ne veut pas se retrouver avec les gros soucis de réponse en fréquence, etc. Et je suis tout à fait d'accord avec ça dans certains cas.
Dans le cas de mon studio mon cahier des charges était très simple dès le début : en dehors du fait que je ne voulais pas perdre de place (donc taille de la pièce définie par le bati du sous-sol) je voulais un endroit agréable où je puisse créer sans limite technique et sans me demander si ce que j'entends au studio est raccord avec ce que les gens entendraient chez eux. J'ai peut-être eu du bol mais pour l'instant c'est le cas. J'ai un bas du spectre pas hyper fiable sous les 100hz, comme beaucoup de home studio (et même pas mal de studio "pro"), mais j'ai appris à bosser avec. Pour moi dans n'importe quel studio il faut apprendre à connaitre son écoute, aussi perfectible soit-elle.
Malgré tout je reste convaincu de l'intérêt d'une vraie étude acoustique lorsqu'on se lance dans un projet pro avec un vrai budget et d'autant plus quand on part d'une page blanche. Il suffit de voir ce que font les français de Red House Studio (je vous invite à aller voir sur google), mais là on rentre dans une autre cours
Tout ça pour dire que j'ai fait mon studio comme je fait de la musique : j'apprend en regardant les autres faire, j'essaye, j'ajuste, je prends ce qui m'intéresse à droite à gauche et j'évite d'aller trop loin quand j'estime (à tort peut-être) que que ça n'est pas nécessaire. C'est valable dans beaucoup de domaines où on se sent souvent obligé d'être jusqueboutiste alors que le niveau d'exigence réel est moindre.
Un exemple assez éloquent : la live room de Sound City où un nombre incalculable de tubes ont été enregistrés était à l'origine une usine qui fabriquait des ampli Vox. Donc rien à voir avec une salle de prise calculée au ptits oignons... Peut-être du bol, ou peut-être que l'imperfection du lieu a donné un caractère spécial à cette room qui a plu, qui sait ?
Pour les Uboat j'avais fait au mieux à l'époque et il me semble que la doc donnait bien la charge "parfaite". J'avais donc bêtement divisé le poids total estimé de la pièce par cette charge et avait privilégié le placement au niveau des bords (poids des murs). Mais encore une fois j'ai fait ça en sachant que je ne pourrait jamais être exact à 100%... Mais il fallait bien avancé sinon j'y serais encore
J'ai beaucoup entendu/lu ces recommandations avant de ma lancer dans la construction de la control room : mieux vaut calculer en amont, une étude acoustique est indispensable si on ne veut pas se retrouver avec les gros soucis de réponse en fréquence, etc. Et je suis tout à fait d'accord avec ça dans certains cas.
Dans le cas de mon studio mon cahier des charges était très simple dès le début : en dehors du fait que je ne voulais pas perdre de place (donc taille de la pièce définie par le bati du sous-sol) je voulais un endroit agréable où je puisse créer sans limite technique et sans me demander si ce que j'entends au studio est raccord avec ce que les gens entendraient chez eux. J'ai peut-être eu du bol mais pour l'instant c'est le cas. J'ai un bas du spectre pas hyper fiable sous les 100hz, comme beaucoup de home studio (et même pas mal de studio "pro"), mais j'ai appris à bosser avec. Pour moi dans n'importe quel studio il faut apprendre à connaitre son écoute, aussi perfectible soit-elle.
Malgré tout je reste convaincu de l'intérêt d'une vraie étude acoustique lorsqu'on se lance dans un projet pro avec un vrai budget et d'autant plus quand on part d'une page blanche. Il suffit de voir ce que font les français de Red House Studio (je vous invite à aller voir sur google), mais là on rentre dans une autre cours
Tout ça pour dire que j'ai fait mon studio comme je fait de la musique : j'apprend en regardant les autres faire, j'essaye, j'ajuste, je prends ce qui m'intéresse à droite à gauche et j'évite d'aller trop loin quand j'estime (à tort peut-être) que que ça n'est pas nécessaire. C'est valable dans beaucoup de domaines où on se sent souvent obligé d'être jusqueboutiste alors que le niveau d'exigence réel est moindre.
Un exemple assez éloquent : la live room de Sound City où un nombre incalculable de tubes ont été enregistrés était à l'origine une usine qui fabriquait des ampli Vox. Donc rien à voir avec une salle de prise calculée au ptits oignons... Peut-être du bol, ou peut-être que l'imperfection du lieu a donné un caractère spécial à cette room qui a plu, qui sait ?
Pour les Uboat j'avais fait au mieux à l'époque et il me semble que la doc donnait bien la charge "parfaite". J'avais donc bêtement divisé le poids total estimé de la pièce par cette charge et avait privilégié le placement au niveau des bords (poids des murs). Mais encore une fois j'ai fait ça en sachant que je ne pourrait jamais être exact à 100%... Mais il fallait bien avancé sinon j'y serais encore
Jean-Pierre B.
1365
AFicionado·a
iktomi
14499
Drogué·e à l’AFéine
Je savais que super JPB allait passer par là.
(j'hésitais entre ma question d'affleurement et crier "Beetlejuice" 3 fois
)
(j'hésitais entre ma question d'affleurement et crier "Beetlejuice" 3 fois
)Woodbox Records
2169
AFicionado·a
Jean-Pierre B.
1365
AFicionado·a
On est d'accord 
CR/CR/TR etc sont des lieux de création...mais chacun avec une fonction particulière, sinon elles seraient interchangeables. Et une TR n'est pas une CR...et une CR n'est pas juste une pièce avec une paire d'enceintes.
Une CR avec une écoute neutre ne veut pas dire que ce n'est pas un lieu de création, bien au contraire, je m'explique :
En partant d'une écoute neutre, ou d'un enregistrement neutre, on a le choix de partir dans n'importe quelle direction artistique.
Libre à l'ingé-son de traiter une prise comme il le souhaite. Sa perception n'est pas dictée par la pièce, puisque neutre.
Si la pièce influence l'écoute (pièce non ou mal traitée), l'écoute est biaisée, n'est pas neutre, et les décisions et les possibilités sont limitées.
La pièce, c'est ce qu'il y a entre les enceintes et les oreilles. Entre l'instrument et le micro.
Dans une LR avec un son très typé, l'enregistrement aura ce son très typé.
C'est ce qui est recherché pour des projets personnels (on vient accentuer l'acoustique pour qu'elle aille dans le sens du son recherché par le groupe).
Pour un studio professionnel, il faut chercher la neutralité pour répondre au maximum de demandes. Pas sûr que le rappeur du coin cherche la même chose que le violoniste
Pour les CR, en effet, une LEDE n'a rien à voir avec une FTB ou autres. Ce sont des designs de rooms différents. Je ne cherche à convaincre personne non plus, juste je voulais dissiper l'idée que neutre = boring. Au contraire
PS :
CR = Control Room = Régie
Live Room = salle de répétition
Tracking Room = salle d'enregistrement
LEDE = Live End Dead End
FTB = Front To Back
La parenthèse est fermée, retour aux photos
CR/CR/TR etc sont des lieux de création...mais chacun avec une fonction particulière, sinon elles seraient interchangeables. Et une TR n'est pas une CR...et une CR n'est pas juste une pièce avec une paire d'enceintes.Une CR avec une écoute neutre ne veut pas dire que ce n'est pas un lieu de création, bien au contraire, je m'explique :
En partant d'une écoute neutre, ou d'un enregistrement neutre, on a le choix de partir dans n'importe quelle direction artistique.
Libre à l'ingé-son de traiter une prise comme il le souhaite. Sa perception n'est pas dictée par la pièce, puisque neutre.
Si la pièce influence l'écoute (pièce non ou mal traitée), l'écoute est biaisée, n'est pas neutre, et les décisions et les possibilités sont limitées.
La pièce, c'est ce qu'il y a entre les enceintes et les oreilles. Entre l'instrument et le micro.
Dans une LR avec un son très typé, l'enregistrement aura ce son très typé.
C'est ce qui est recherché pour des projets personnels (on vient accentuer l'acoustique pour qu'elle aille dans le sens du son recherché par le groupe).
Pour un studio professionnel, il faut chercher la neutralité pour répondre au maximum de demandes. Pas sûr que le rappeur du coin cherche la même chose que le violoniste
Pour les CR, en effet, une LEDE n'a rien à voir avec une FTB ou autres. Ce sont des designs de rooms différents. Je ne cherche à convaincre personne non plus, juste je voulais dissiper l'idée que neutre = boring. Au contraire
PS :
CR = Control Room = Régie
Live Room = salle de répétition
Tracking Room = salle d'enregistrement
LEDE = Live End Dead End
FTB = Front To Back
La parenthèse est fermée, retour aux photos
Acoustic Designer @ Neutral & Natural Acoustics
Consultation Acoustique -> me contacter par message privé.
[ Dernière édition du message le 26/08/2020 à 13:44:11 ]
sonicsnap
77605
AF, je suis ton père
Jean-Pierre B.
1365
AFicionado·a
Le plus important est d'être content de son studio 
Acoustic Designer @ Neutral & Natural Acoustics
Consultation Acoustique -> me contacter par message privé.
martok99
1994
AFicionado·a
Je viens faire un aparté
Moi aussi là je travaille le bois, mais à moindre mesure on va dire
Bien que pour avoir monter plusieurs chalets en Asie du sud est ( sous plus de 40°c), j'ai une bonne expérience du job. physique on va dire
J’ai le droit à 1/3 des 15m² de la chambre d'amis), j'habite un f3 en ville, pas un palace.
Photo
Mes 2 rack avance doucement car à chaque truc qui me manque, c'est une semaine d'attente avec thomann
Comme je trouve le fond pas suffisamment solide, je vais mettre un plaque 1u à l'arrière aussi
Bon Ba RDV 1 semaine pour les profilés de mise en rack commandé chez toto
Une fois finit ils seront totalement full
Le N1 en haut de la console, il aura mon séquenceur hardware et 3 rack d'effets, une tablette pour une mini table (qui gèrent le retour d'effet)
Le N2 C'est 3 synthé Behringer, et un tiroir roulant.
Contenant des pédales (un mode factor, une blue sky, 4-5 overdrives/disto différentes.
(j'attend d'avoir tout monter en rack pour fixé les tablette du top)
Au-dessus des deux meuble de rack il y aura mes moniteurs 8".
Je reposterais une fois finit car la c'est loin de l'être.
la construction des 2 meuble de rack est on ne peut plus simple
C'est du pain, lasuré et vernis (la table et toute les tablette du hs aussi)
Pour monter ses rack, il faut acheter des railles de fixation et des visses
(ne pas oublier les écrous qu'on clipses aussi)
(beaucoup de visses 40 par rack environ et 3 planches à la bonne dimension
la structure des rack fessant office de liant entre les deux panneau latéral
(1 cache 1u rigidifiera l’Arrière et la parallaxe)
une fois tous monter je compéterais par une planche en top
(Elles sèchent actuellement à la cave)
Sinon pour 2 rack 19 en bois massif (aller 60-70€ max) soit moins qu'un seul en compressé
(au moins cher chez thomann 80€ quand même... pour un seul en compressé (de la merde)
Moi aussi là je travaille le bois, mais à moindre mesure on va dire
Bien que pour avoir monter plusieurs chalets en Asie du sud est ( sous plus de 40°c), j'ai une bonne expérience du job. physique on va dire
J’ai le droit à 1/3 des 15m² de la chambre d'amis), j'habite un f3 en ville, pas un palace.
Photo
Mes 2 rack avance doucement car à chaque truc qui me manque, c'est une semaine d'attente avec thomann
Comme je trouve le fond pas suffisamment solide, je vais mettre un plaque 1u à l'arrière aussi
Bon Ba RDV 1 semaine pour les profilés de mise en rack commandé chez toto
Une fois finit ils seront totalement full
Le N1 en haut de la console, il aura mon séquenceur hardware et 3 rack d'effets, une tablette pour une mini table (qui gèrent le retour d'effet)
Le N2 C'est 3 synthé Behringer, et un tiroir roulant.
Contenant des pédales (un mode factor, une blue sky, 4-5 overdrives/disto différentes.
(j'attend d'avoir tout monter en rack pour fixé les tablette du top)
Au-dessus des deux meuble de rack il y aura mes moniteurs 8".
Je reposterais une fois finit car la c'est loin de l'être.
la construction des 2 meuble de rack est on ne peut plus simple
C'est du pain, lasuré et vernis (la table et toute les tablette du hs aussi)
Pour monter ses rack, il faut acheter des railles de fixation et des visses
(ne pas oublier les écrous qu'on clipses aussi)
(beaucoup de visses 40 par rack environ et 3 planches à la bonne dimension
la structure des rack fessant office de liant entre les deux panneau latéral
(1 cache 1u rigidifiera l’Arrière et la parallaxe)
une fois tous monter je compéterais par une planche en top
(Elles sèchent actuellement à la cave)
Sinon pour 2 rack 19 en bois massif (aller 60-70€ max) soit moins qu'un seul en compressé
(au moins cher chez thomann 80€ quand même... pour un seul en compressé (de la merde)
Allumé du potard, amateur d'humour noir, de sarcasmes, de provoque, dérision. Mes messages sont vraiment à lire calmement et sur le ton de l'humour. Ne pas s'en offusquer donc ! :)
[ Dernière édition du message le 26/08/2020 à 15:45:05 ]
iktomi
14499
Drogué·e à l’AFéine
C'est bien la première fois que je vois un rack en "pain", tu fais un traitement contre les souris du coup ?
(sans rire, avec lasure et vernis il a de la gueule ton rack)
(sans rire, avec lasure et vernis il a de la gueule ton rack)
[ Dernière édition du message le 26/08/2020 à 15:48:46 ]
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