Sujet Les pourrisseurs(euses) !
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Pov Gabou
19553
Drogué·e à l’AFéine
Membre depuis 22 ans
Anonyme
1903
Will Zégal
74804
Will Zégal
Membre depuis 22 ans
Slone, notre éphéméride people quotidien 
Ouais. Quand même moitié moins de territoire pour 2 fois plus d'habitants. Mébon, quand on voit les vastes espaces libres en France, on se dit qu'effectivement, il y aurait de la marge si on ne se basait que les les chiffres.
Takis, je ne suis pas tout à fait d'accord avec N6. J'explique.
Comme point de départ, il faut bien te dire que tu n'auras pas, tu n'auras jamais exactement le son du combo. Même en utilisant le meilleur micro du monde, aucun ne capte le son aussi finement que l'oreille humaine.
A partir de ce constat, la "fidélité" ne doit plus être l'approche. D'autant que tu travailles avec un SM57 qui, s'il est un micro correct, est très loin d'être un micro d'une grande subtilité et sensibilité (même s'il est prfaitement adapté à la prise d'amplis).
Outre la coloration (ou "dégradation" ) du son d'origine ammenée par le micro, il y a derrière toute la chaîne : câble, préamp de la console, etc.
Une logique de "haute fidélité" serait de ne toucher à rien si on pouvait prendre exactement le son de la source (s'il est lui-même bon). Or, on vient de voir que ce n'est pas le cas.
A partir de là, il faut raisonner autrement. Le but n'est plus d'être le plus fidèle possible, mais de faire que l'enregistrement de toutes façons "infidèle" soit le plus beau possible. Il faut donc parfois corriger.
A partir de là, il n'y a pas vraiment de "recette", comme souvent. Ça va aussi beaucoup dépendre de ta console et des ses EQ. S'ils sont bons et musicaux, tu peux les utiliser pour "embellir" le son capté par ton SM57. A vue de nez, pour une gitare électrique et compte tenu de ce que je sais du SM57, je travaillerai peut-être légèrement dans le médium pour gagner un peu de pêche et de présence. Mais tout dépend :
- du son que tu recherches
- du mixage dans lequel ça va s'insérer.
Plus ton mix est chargé, moins il faut que ton son de guitare soit "large" en fréquence pour ne pas qu'il couvre le reste.
Si t'es juste la guitare et une voix, la guitare peut sans problème à priori prendre toute la largeur de bande disponible.
Si le mix est très chargé, par contre, il faudra surement resserer la guitare vers le médium pour qu'elle resorte bien sans bouffer la basse et une éventuelle rythmique à la guitare folk, par exemple.
L'idée de N6 du band pass est tout à fait adéquate. Ça va te permettre de virer les fréquences inutiles pour le son de gratte, mais qui pourraient bouffer d'autres choses.
Je mets aussi quasi systématiquement un coupe-bas dès la prise. A 70-80 Hz, généralement.
Voilà. Je dis peut-être des conneries, mais c'est ma façon de travailler. Mon avis. Prends-le pour ce qu'il vaut.
Je pars toujours du principe que la fidélité n'existe pas et que je dois donc plutôt obtenir une belle prise qu'une prise fidèle (même si dans le fond, on cherche la plupart du temps à s'approcher de la fidélité).
Ceci ne veut pas dire que la correction soit systématique, loin de là. Il m'arrive souvent (de plus en plus, d'ailleurs) de conserver des pistes brutes de prise (j'ai rarement un EQ dans ma chaîne d'enregistrement) parce que c'est très bien comme ça.
A ce sujet, on a pas parlé du placement du micro qui est un point pourtant essentiel. Souvent, un micro bien placé suffit à éviter de toucher à l'EQ. C'est d'ailleurs une des difficultés quand tu t'enregistres seul : il est difficile et fastidieux de multiplier les essais de positionnement du micro alors que tu dois aussi jouer pour entendre le résultat.
Attention à ça qui m'a posé beaucoup de problèmes à mes débuts.
On se dit : "je touche pas à l'EQ parce que si je fais une connerie, une fois enregistré, c'est foutu".
Moralité, je me suis parfois tapé des heures de boulot à l'EQ (eh oui, au début, on sait pas forcément aller à l'essentiel alors on tâtonne) pour récupérer au mix des prises qui auraient été beaucoup plus aisées à intégrer si elles avaient été égalisées à la source.
Je crois qu'il faut un peu oser. Si le son te plait bien lorsque tu enregistres, pourquoi est-ce qu'il ne conviendrait pas ensuite ? Surtout si tu l'as enregistré avec une vision de la façon dont il devra s'insérer ensuite dans ton mix.
Je crois profondément qu'il ne faut pas être trop timoré à la prise de son. Ceci dit, quand on peut le faire, rien n'empêche de mettre ceinture et bretelles en faisant plusieurs prises avec des approches sonores différentes et de ne garder au mix que celle(s) qui colle(nt) le mieux.
Citation : A la base, c'est pas aussi petit, parce que tu as quand meme 270 000 km2 pour 130 millions d'habitants (par rapport a 550 000 km2 pour 60 millions en France, je crois)
Ouais. Quand même moitié moins de territoire pour 2 fois plus d'habitants. Mébon, quand on voit les vastes espaces libres en France, on se dit qu'effectivement, il y aurait de la marge si on ne se basait que les les chiffres.
Takis, je ne suis pas tout à fait d'accord avec N6. J'explique.
Comme point de départ, il faut bien te dire que tu n'auras pas, tu n'auras jamais exactement le son du combo. Même en utilisant le meilleur micro du monde, aucun ne capte le son aussi finement que l'oreille humaine.
A partir de ce constat, la "fidélité" ne doit plus être l'approche. D'autant que tu travailles avec un SM57 qui, s'il est un micro correct, est très loin d'être un micro d'une grande subtilité et sensibilité (même s'il est prfaitement adapté à la prise d'amplis).
Outre la coloration (ou "dégradation" ) du son d'origine ammenée par le micro, il y a derrière toute la chaîne : câble, préamp de la console, etc.
Une logique de "haute fidélité" serait de ne toucher à rien si on pouvait prendre exactement le son de la source (s'il est lui-même bon). Or, on vient de voir que ce n'est pas le cas.
A partir de là, il faut raisonner autrement. Le but n'est plus d'être le plus fidèle possible, mais de faire que l'enregistrement de toutes façons "infidèle" soit le plus beau possible. Il faut donc parfois corriger.
A partir de là, il n'y a pas vraiment de "recette", comme souvent. Ça va aussi beaucoup dépendre de ta console et des ses EQ. S'ils sont bons et musicaux, tu peux les utiliser pour "embellir" le son capté par ton SM57. A vue de nez, pour une gitare électrique et compte tenu de ce que je sais du SM57, je travaillerai peut-être légèrement dans le médium pour gagner un peu de pêche et de présence. Mais tout dépend :
- du son que tu recherches
- du mixage dans lequel ça va s'insérer.
Plus ton mix est chargé, moins il faut que ton son de guitare soit "large" en fréquence pour ne pas qu'il couvre le reste.
Si t'es juste la guitare et une voix, la guitare peut sans problème à priori prendre toute la largeur de bande disponible.
Si le mix est très chargé, par contre, il faudra surement resserer la guitare vers le médium pour qu'elle resorte bien sans bouffer la basse et une éventuelle rythmique à la guitare folk, par exemple.
L'idée de N6 du band pass est tout à fait adéquate. Ça va te permettre de virer les fréquences inutiles pour le son de gratte, mais qui pourraient bouffer d'autres choses.
Je mets aussi quasi systématiquement un coupe-bas dès la prise. A 70-80 Hz, généralement.
Voilà. Je dis peut-être des conneries, mais c'est ma façon de travailler. Mon avis. Prends-le pour ce qu'il vaut.
Je pars toujours du principe que la fidélité n'existe pas et que je dois donc plutôt obtenir une belle prise qu'une prise fidèle (même si dans le fond, on cherche la plupart du temps à s'approcher de la fidélité).
Ceci ne veut pas dire que la correction soit systématique, loin de là. Il m'arrive souvent (de plus en plus, d'ailleurs) de conserver des pistes brutes de prise (j'ai rarement un EQ dans ma chaîne d'enregistrement) parce que c'est très bien comme ça.
A ce sujet, on a pas parlé du placement du micro qui est un point pourtant essentiel. Souvent, un micro bien placé suffit à éviter de toucher à l'EQ. C'est d'ailleurs une des difficultés quand tu t'enregistres seul : il est difficile et fastidieux de multiplier les essais de positionnement du micro alors que tu dois aussi jouer pour entendre le résultat.
Citation : sachant qu'une fois que c'est enregistré..
Attention à ça qui m'a posé beaucoup de problèmes à mes débuts.
On se dit : "je touche pas à l'EQ parce que si je fais une connerie, une fois enregistré, c'est foutu".
Moralité, je me suis parfois tapé des heures de boulot à l'EQ (eh oui, au début, on sait pas forcément aller à l'essentiel alors on tâtonne) pour récupérer au mix des prises qui auraient été beaucoup plus aisées à intégrer si elles avaient été égalisées à la source.
Je crois qu'il faut un peu oser. Si le son te plait bien lorsque tu enregistres, pourquoi est-ce qu'il ne conviendrait pas ensuite ? Surtout si tu l'as enregistré avec une vision de la façon dont il devra s'insérer ensuite dans ton mix.
Je crois profondément qu'il ne faut pas être trop timoré à la prise de son. Ceci dit, quand on peut le faire, rien n'empêche de mettre ceinture et bretelles en faisant plusieurs prises avec des approches sonores différentes et de ne garder au mix que celle(s) qui colle(nt) le mieux.
Denfert
18223
Membre d’honneur
Membre depuis 22 ans
J'ai pas tout lu, mais pour le principe, je suis pas d'accord 
Anonyme
521410
+1 
Will Zégal
74804
Will Zégal
Membre depuis 22 ans
Avec ces amis comme ça, on a pas besoin d'ennemis 
Number-6
26460
Vie après AF ?
Membre depuis 21 ans
Denfert
18223
Membre d’honneur
Membre depuis 22 ans
Number-6
26460
Vie après AF ?
Membre depuis 21 ans
Denfert
18223
Membre d’honneur
Membre depuis 22 ans
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