2 minutes pour... savoir ce qu'est un séquenceur logiciel et à quoi il sert - Qu'est-ce qu'un séquenceur logiciel ?

Alors on va pas trai­ner ! Aussi appelé DAW en anglais pour Digi­tal Audio Works­ta­tion ou STAN en français pour Station de Travail Audio Numé­rique, le séquen­ceur est le logi­ciel qui se trouve coeur de tous les studios d’en­re­gis­tre­ment et des home studios. On pour­rait d’ailleurs dire de lui qu’il est à la produc­tion musi­cale ce que le trai­te­ment de texte est à la bureau­tique, soit un outil multi­tâche qui a, dès son appa­ri­tion, remplacé quan­tité de maté­riels autre­fois indis­pen­sables lorsqu’on voulait réali­ser un morceau.

Il a de fait quatre grandes fonc­tions, la première étant d’en­re­gis­trer les données audio ou MIDI qui vont compo­ser votre projet. À ce titre, il a remplacé les magné­to­phones à bande et autres enre­gis­treurs audio­nu­mé­riques maté­riels.

Sa seconde fonc­tion, c’est d’édi­ter les données enre­gis­trées pour les réar­ran­ger ou corri­ger certaines erreurs. À ce titre, il a remplacé le bon vieux banc de montage analo­gique.

Sa troi­sième fonc­tion, c’est de pouvoir trai­ter les pistes enre­gis­trées via diffé­rents plug-ins d’ef­fets ou de trai­te­ment. De ce fait, il permet de rempla­cer les racks d’ef­fets maté­riels qu’on utili­sait jusqu’alors.

Sa quatrième fonc­tion, c’est enfin d’ef­fec­tuer la somma­tion de toutes les pistes d’un projet, c’est à dire de se substi­tuer à la grande table de mixage incon­tour­nable autre­fois pour obte­nir à la fin un fichier mono, stéréo ou multi­ca­nal prêt pour la diffu­sion.

Quatre fonc­tions donc, mais qui outre la virtua­li­sa­tion des anciens équi­pe­ments maté­riels, cachent quan­tité d’autres possi­bi­li­tés qui ont révo­lu­tionné la produc­tion musi­cale.

La première et non des moindres, c’est la possi­bi­lité d’uti­li­ser des instru­ments virtuels eux-aussi, qu’il s’agisse de guitares, de pianos, de synthés ou d’or­chestres sympho­niques au grand complet.

La seconde, c’est la possi­bi­lité de dispo­ser de tous les avan­tages de l’in­for­ma­tique dans le flux de produc­tion : on peut couper/copier/coller des données, on peut annu­ler des opéra­tions malen­con­treuses, on peut corri­ger auto­ma­tique­ment des erreurs de justesse ou de place­ment et l’on peut faire autant de sauve­gardes et donc de versions d’un projet que néces­saires, ce qui était extrê­me­ment fasti­dieux, coûteux voir impos­sible wsavec les studios non infor­ma­ti­sés.

Et puisqu’on parle finance, la dernière révo­lu­tion tient dans la démo­cra­ti­sa­tion des moyens de produc­tions. Démo­cra­ti­sa­tion sur le plan pécu­niaire donc, sachant que pour quelques centaines d’eu­ros, voire gratui­te­ment, on dispose d’ou­tils qui coutaient autre­fois des dizaines de milliers d’eu­ros. Mais démo­cra­ti­sa­tion aussi sur le plan physique vu que les dizaines de mètres cubes néces­saire autre­fois au maté­riel d’un studio peuvent dans des cas extrêmes aujour­d’hui tenir dans un simple ordi­na­teur portable posé dans le coin du salon.

Quel séquen­ceur choi­sir ? Comment fonc­tionnent les diffé­rentes parties de ce dernier ? Nous aurons l’oc­ca­sion de reve­nir sur tout cela, sachant que les deux minutes se sont écou­lées et qu’il me reste juste assez de temps pour vous dire de liker, parta­ger et commen­ter cette vidéo, de vous abon­ner au chanel Youtube d’Au­dio­fan­zine. Sur ce, hasta la vista !