Tout ce que vous voulez savoir sur le mastering... posez vos questions

Dans certains morceaux avec un break ou un très faible niveau, ça fait bizarre lors du mix sans le dither, on a la sensation d'un vide lorsque le curseur se balade entre les pistes.

Le dither enlève cette sensation de vide numérique.

(Merde, c'est vrai que je mets des points à chaque fin de phrase).

Citation :

(Merde, c'est vrai que je mets des points à chaque fin de phrase).

mm apres les parentheses, c'est maladif la

Non c'est normal, la ponctuation est tout aussi importante que les mots; et elle seule permet une bonne compréhension, vu qu'en plus sur un forum on n'a pas la personne en face pour voir ses mimiques et gestes.

Avantages et inconvénient d'un limiteur Analogique VS Numérique/Plugin ?

Le limiteur numérique permet de jouer plus fort.  Le son sera de plus en plus pourri, mais le limiteur empêchera d'aller au-delà du 0 dBFS.  La fonction d'anticipation est peu naturelle (un limiteur analogique ne peut pas faire cela), mais permet de sonner plus fort.

Le limiteur analogique possède un grain particulier (propre à chaque modèle), mais il possède des limites plus vite atteintes.  Dans des mains peu expérimentées, un limiteur numérique en plug in peut vite tourner à la catastrophe.

Citation :

Le son sera de plus en plus pourri

Ah ouais... on reconnait quelques prods "modernes"...

J'écoutais une radio de "djeuns" hier, j'en revenais pas des kicks et snares qui saturaient sur des titres dont la batterie est normalement Clean...???!!!

Ils compressent à ce point?? (ou c'est moi qui avait une mauvaise réception FM).

Les pros ne devraient-ils pas revoir à la baisse la compression du master pour les radios?

ça devient une catastrophe...

Citation :

Ils compressent à ce point?? (ou c'est moi qui avait une mauvaise réception FM).

un truc qui m'a fort étonné, j'ai passé plusieus chanson de NIN dans le tt drmeter, elles clipaient toutes, et avaient entre 5 et 7 db de dynamique...

Citation :

Les pros ne devraient-ils pas revoir à la baisse la compression du master pour les radios?

je suis loin d'etre pro, mais j'ai monté quelques pubs pour la radio et je peux te dire qu'il faut surtout pas qu'il y ait un pet de dynamique dans les résultat final! et le pire c'est que ce que moi je leur file est encore recompressé en toute fin de leur chaine...

c'est stupide, mais faut surtout pas sonner moins fort que les radios concurrentes, du coup tout le monde est au mm niveau, a part les radios classiques qui en général compressent pas trop parce que tous leurs enregistrements proviennent de numérisation de vinyls de la deutsche grammofon alors yaurait trop de bruit de fond

oui et si on veut se faire connaitre dans le milieu electro il faut avoir un kick qui arrache tout sur son passage adieu la finesse et le mastering haut de gamme dans un studio.. un bon compresseur C4 sur le master et un limiteur poussé à fond et ça sonne bon pour le commerce

Pourtant un kick qui sature percute moins qu'un Kick bien clean...

Citation :

m.... J'ai encore foutu 10 euros en l'ai

c'est bien pour ça que j'achete plus aucun cd neuf, quand ça coute 3 euros, c'est jamais foutu en l'air!

Phil rud, le massive y'a pas de "triche" ..... c'est un circuit électronique qui sonne, rien de plus. Basé sur le pultec.

pourquoi quand ca sonne on triche ... non. Ca sonne .... point.

je ne vois pas non plus cela en termes de "triche" : c'est du haut de gamme, et cela sonne, c'est tout.

Quel est pour vous le meilleur limiteur pour vos masters dans ces trois catégories (numérique, analo, plug)?

Et pourquoi?

Numérique : Weiss DS1 - Brickwall  TC6000

Analogique : Manley SLAM

Plug : PowerCore TC6000

Ce sont les plus transparents.  Un limiteur n'est jamais totalement transparent, mais ce sont ceux-là qui pour moi sont ceux qui présentent le moins d'effets secondaires.

Il y avait aussi un modèles "hardware" Waves L2 (dont les convertos ne sont sans doute plus à la page aujourd'hui) qui avait également une transparence certaine.

Pourquoi le SLAM par rapport au VARIABLE MU ?

le vari-mu n'est pas un limiteur, pas au sens ou en s'en sert en bout de chaine de mastering en tout cas, et son temps d'attaque, même en version mastering, reste assez long, trop pour en faire un limiteur efficace en bout de chaine (bien que ca puisse dépendre selon le style du morceau)),il sera donc souvent utilisé en comp large bande et suivi d'un limiteur.

Le slam lui intègre deux limiteurs en série il me semble, le premier est opto (modèle repris du elop) et le second FET, plus rapide.

Moi en analo j'utilise l'aphex dominator, pourquoi, parce que tu trouves pas moins cher   (300 euros d'occaz pour une machine à près de 2000 euros neuve) par contre il est pas transparent du tout, autre avantage, il multibande et permet un dernier contrôle sur la "balance" graves/aigus.

En numérique/plug, je met aussi en tête le brickwall du tc 6000, pour sa "transparence" même bien chargé.

Salut, je viens de lire une grande partie du topic très interessant.

Je suis un amateur de studio, je fais mes morceaux/mix et pre-mastering pour moi et mon mur.

J'ai toujours fais mes pré-mastering en Numérique.

Question peut être bète pour vous, mais quel est le chainage des modules analogique pour un mastering?

Comment faire sortir le mix du pc pour qu'il y revienne (ou est-ce tout en insert?)

tu crées un bus de sorti dans ton soft, et tu routes ton mix vers ce bus, de là tu sors de ta carte son/converto vers le premier rack (équa par exemple) puis tu sorts de l'équa vers le comp, puis du comp au limiteur, puis du limiteur tu reivens à la carte son/converto et t'enregistres le retour.

Après en studio, on en parlait plus haut, il y a souvent des racks/consoles qui servent au routing, donc ca passera par la console puis par les différents racks assignés.

D'accord, je suppose que quand tu choisis le bus de sortie d'une carte son, c'est de la sortie numérique s/pdif out et après ta boucle tu reviens en s/pdif In?

si tu as un/des convertos dédié(s) oui, sinon tu sorts et rentres en analo.

Ok merci, je pensais le routing analo plus compliqué.

Citation :

quel est le chainage des modules analogique pour un mastering?

Conversion N/A avec des convertisseurs transparents, égaliseur, compresseur, limiteur, conversion A/N (avec des convertisseurs également transparents et qui encaissent les niveaux élevés).

Une autre chaine que je pratique souvent est d'égaliser en numérique (pour nettoyer, donc plutôt retirer), puis de revenir en analogique où je fais : compresseur, égaliseur (pour colorer, don,c plutôt ajouter), limiteur, puis retour au numérique.  On peut aussi remplacer le limiteur analogique par un numérique.

Le studios de mastering disposent de consoles et de patch numériques et analogiques pour effectuer les opérations dans l'ordre souhaité sans rien devoir débrancher, et aussi pouvoir passer rapidement d'une config à une autre, pour écouter et comparer.