réactions au dossier Les bases du mastering pour musiciens

Ce qui est bien dans ce sujet c'est qu'on apprend autant de l'article original, une fois encore excellent, que des commentaires avertis! comme si on avait changé de catégorie et que le niveau des intervenant montait sérieusement des que l'on aborde le mastering..

j'ai envie de contribuer par cette réflexion que je me suis faite et qui m'a conduit, jusqu'ici à travailler de A à Z en 44.1 / 16 bits, de la prise au mastering. ce qui apparemment serait peut être à changer: j'attends pour cela d'avoir l'occasion d'éssayer réellement une chaîne de haute qualité en partant d'un 88.2 (Ce que je dis concernant le CD 44.1 au final)

la raison de ce choix est que je me suis dit que les corrections à la prise et au mixage sont également fonction de ce que j'entends sur le moment. si les conditions de résolution / échantillonnage sont les mêmes qu'à l'étape finale du mastering, je ne serais pas déçu et l'artiste non plus, mais plutôt content des bénéfices apportés par le travail de mastering fait plus tard, avec du recul, dans le contexte de l'ensemble des titres etc. ceci dit en passant il n'y a pas de quoi s'esclaffer (LOL...) sur le sujet du traitement manuel des crêtes c'est éffectivement une possibilitée super apportée par l'édition numérique que je pratique tres souvent par pur et simple  raisonnement!

Ce forum m'a également pour la première fois entrevoir quelque chose de positif pour un amateur de son et de musique de par la dématérialisation des supports pour l'instant le paramètre rapidité à tout prix conduit à des résolutions et formats privilégiant avant tout la rapidité de téléchargement, mais c'est vrai que l'on peut imaginer que des amateurs , audiophiiles avertis moins pressés vont se constituer des bibliothèques " haute résolution" ce qui alors justifierai l'enregistrement  à des fréquences d'échantillonnage  et quantifications élevées. le probleme restant alors étant : quid des convertisseurs de sortie des Ordi Mac ou non  vers les petites enceintes + sub informatique? le seul cas de figure ou cela aura un intérêt sera avec un préampli à entrée numérique, sachant que, la encore on aura une conversion vers l'analogique qui devra être optimum!

ou alors écrivons directement tous ces petits zéros dans notre cerveau à l'emplacement mémoire situé derrire nos oreilles via une Rj 45 implantée directement dans le rocher... ce qui est peut être l'avenir? 8-(

J'ai pour ma part appris dans cette article l'usage de la fonction de "remove DC offset" et en remercie encore une fois Graig Anderton!

Citation de : ehgdae

Citation :

J'ai un exemple qui illustre le côté négatif du mastering, de mon point de vue d'auditeur:

L'album The infinite desire d'Aldi meola
Aux premières écoutes on est impressionné par un mixage parfait où on entends tout parfaitement il y a une unité sur l'album, c'est très accrocheur presque parfait.
Mais à force d'écouter les morceaux, l'album devient insupportables.
Ce n'est pas la question de la musique dont on peu se lasser mais bien du son, il y a quelque chose de fatigant on reconnait tout de suite l'album: les sons ne sons pas naturels tous les instruments paraissent au même niveau ou plutôt il n'y a pas à "tendre l'oreille" pour distinguer un rif ou un arpège, tout est linéaire, lisible et trop accessible, du coup je n'apprécie plus la musique.
Avez vous déjà rencontré ce phénomène sur certains albums?

Non, pas sur certains albums : sur tous les albums. En tout cas, dans le genre pop-rock, je n'achète plus de CD depuis longtemps (je me limite aux DVD live) et c'est effectivement ce facteur "fatigue à l'écoute" qui est essentiellement ce qui m'agace, ainsi que le manque de naturel à cause des EQ piste par piste, ce qui se traduit également par une réelle fatigue. Si ma réaction est partagée, c'est peut-être là qu'il faut chercher une des raisons du déclin du CD.

Sur ce point et bien qu'ayant ressenti également cette fatigue et cette impression de son "mort" depuis la numérisation du son, je pense que si le CD se pète la gueule, ça n'est pas du à cela, ni au PtoP et autres piratages d'ailleurs, mais simplement à la politique débile  des maisons de disques! ceci n'est que mon point de vue bien sur je sais que cela est quasiment hors sujet mais comme tout est lié...

Les mp3, venant au début de CD rippés, puis distribués par les tuyaux, sont tout aussi compressés (dynamiquement parlant), et on en achète/écoute toujours.

L'auditeur de base n'a aucune idée de cequ'est la loudness war. Ce qu'il remarque, c'est qu'en passant de Piper at the Gates of Dawn au dernier Lady Gaga, il a intérêt à baisser le volume.