Sujet Comment atteindre -6db RMS sans perte de audible de qualité ?
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Hohman
4086
Squatteur·euse d’AF
Membre depuis 11 ans
J'entends pas tellement de différence avec la version accoustic (
), c 'est que tu dois bien avoir fait le boulot.
A -4 ça donne quoi?
), c 'est que tu dois bien avoir fait le boulot.A -4 ça donne quoi?
[ Dernière édition du message le 10/05/2014 à 19:36:00 ]
n3m3s1s
6880
Je poste, donc je suis
Membre depuis 15 ans
han je vois, je m adresse à un fan
https://fr-fr.facebook.com/pages/Lady-Gaga-Fan-club-France/219455441444535
gogo like
et sinon pour en revenir au rms,
si on prend un signal continu (genre un 100 ou un 1000 hertz) qui est calibre à -2 db,
le rms sera de -2 lui aussi, correct ???
https://fr-fr.facebook.com/pages/Lady-Gaga-Fan-club-France/219455441444535
gogo like
et sinon pour en revenir au rms,
si on prend un signal continu (genre un 100 ou un 1000 hertz) qui est calibre à -2 db,
le rms sera de -2 lui aussi, correct ???
Il vaut mieux se perdre dans sa passion que perdre sa passion
[ Dernière édition du message le 10/05/2014 à 20:51:20 ]
Rickton
656
Posteur·euse AFfolé·e
Membre depuis 16 ans
n3m3s1s
6880
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Membre depuis 15 ans
Hohman
4086
Squatteur·euse d’AF
Membre depuis 11 ans
Ah, oui. On est dans la norme là. C'est bien dynamisé comme truc, ouais ok j'arrête 
Boom/bass ça va... Manque peut être de travaille au niveaux des transients de la drums, un peu mou pour les cymbals et la cc.
Boom/bass ça va... Manque peut être de travaille au niveaux des transients de la drums, un peu mou pour les cymbals et la cc.
BBmiX
7596
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Membre depuis 21 ans
BBmiX
7596
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Membre depuis 21 ans
n3m3s1s
6880
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hehe 
par contre j ai annalyse le morceau en entier toujours avec TT Dynanmic, il m indique un rms à -11 (et un peak positif )
par contre j ai annalyse le morceau en entier toujours avec TT Dynanmic, il m indique un rms à -11 (et un peak positif )
Il vaut mieux se perdre dans sa passion que perdre sa passion
Darkmoon
4068
Squatteur·euse d’AF
Membre depuis 20 ans
Anonyme
8413
Bon, il y'a une énorme différence entre la théorie et la pratique, déjà pour
Dans la liste de ce qui influe sur le SNR en enregistrement, la résolution est loin d'être le plus important. Je pense qu'aucun studio au monde ne peut enregistrer un signal avec un SNR de 95.98db... même en 24 bit. A moins d'enregistrer dans une chambre anéchoique avec du matos High end... et encore.
Pour les deux autres points, tu fais bien de les différencier, on pourrait différencier ca en disant qu'il y'a la dynamique musicale et la dynamique du signal audio... MAIS dans les deux cas, un compresseur ou un limiteur n'augmentera quand même jamais la dynamique (ni musicale, ni sonore)
Je pense que l'erreur que tu commets (et qu'énormément de monde commet quand il s'agit de compression) est de croire que l'attaque d'un compresseur se comporte comme suit :
Si l'attaque est réglée sur 20 msec : Le compresseur "attend" 20 msec, puis compresse le signal..."
Et bien c'est pas du tout comme ca que ca se passe...
Le temps d'attaque d'un compresseur (ou limiteur) est le temps que le compresseur prend pour atteindre son niveau maximum de réduction de gain. En d'autres termes, si l'attaque de ton compresseur est réglé sur 20 msec, il va Compresser dés le dépassement du signal (basé sur ton threshold) et mettre 20 msec pour réduire le niveau en fonction du ratio fixé et du dépassement. Alors bien évidemment cette courbe de réduction n'est pas toujours linéaire et varie selon les compresseurs. Sur la plupart des compresseurs, cette courbe de réduction ressemble à un fade out comme ceci
ce qui donne effectivement une impression d'augmentation d'attaque, qui n'est qu'en fait qu'une réduction du sustain à laquelle on ajoute souvent du gain. En ajoutant du gain, tu fais également remonter ton bruit de fond et donc ton rapport signal sur bruit n'est en aucun cas amélioré (au contraire, tu le réduis, certes moins dans les toutes premières msec de l'action du compresseur, mais tu le réduis quand même).
On pourrait aussi parler du release du compresseur. QUAND agit t'il? Qaund le signal d'entrée repasse en dessous du threshold et une fois ce seuil retrouvé, le compresseur va mettre X msec pour réduire sa réduction de gain. X étant le temps de release que tu as réglé sur ton compresseur. C'est aussi une erreur que certains commettent, pensant que le temps de release est le temps de "compression" du compresseur... et bien non. Si ton signal reste une minute au dessus du seuil fixé, ta réduction de gain agit pendant une minute puis se relache au bout d'une minute et prend X msec pour se relacher.
Et pendant le temps de compression, ta réduction de gain reste constante mais suit les variations de dynamique de ton signal quand même. Ce qui fait que tu réduis ton SNR durant la minute entière.
Citation :
— la plage dynamique totale (rapport signal/bruit) qui dépend de la résolution d'enregistrement,
Dans la liste de ce qui influe sur le SNR en enregistrement, la résolution est loin d'être le plus important. Je pense qu'aucun studio au monde ne peut enregistrer un signal avec un SNR de 95.98db... même en 24 bit. A moins d'enregistrer dans une chambre anéchoique avec du matos High end... et encore.
Pour les deux autres points, tu fais bien de les différencier, on pourrait différencier ca en disant qu'il y'a la dynamique musicale et la dynamique du signal audio... MAIS dans les deux cas, un compresseur ou un limiteur n'augmentera quand même jamais la dynamique (ni musicale, ni sonore)
Je pense que l'erreur que tu commets (et qu'énormément de monde commet quand il s'agit de compression) est de croire que l'attaque d'un compresseur se comporte comme suit :
Si l'attaque est réglée sur 20 msec : Le compresseur "attend" 20 msec, puis compresse le signal..."
Et bien c'est pas du tout comme ca que ca se passe...
Le temps d'attaque d'un compresseur (ou limiteur) est le temps que le compresseur prend pour atteindre son niveau maximum de réduction de gain. En d'autres termes, si l'attaque de ton compresseur est réglé sur 20 msec, il va Compresser dés le dépassement du signal (basé sur ton threshold) et mettre 20 msec pour réduire le niveau en fonction du ratio fixé et du dépassement. Alors bien évidemment cette courbe de réduction n'est pas toujours linéaire et varie selon les compresseurs. Sur la plupart des compresseurs, cette courbe de réduction ressemble à un fade out comme ceci
ce qui donne effectivement une impression d'augmentation d'attaque, qui n'est qu'en fait qu'une réduction du sustain à laquelle on ajoute souvent du gain. En ajoutant du gain, tu fais également remonter ton bruit de fond et donc ton rapport signal sur bruit n'est en aucun cas amélioré (au contraire, tu le réduis, certes moins dans les toutes premières msec de l'action du compresseur, mais tu le réduis quand même).
On pourrait aussi parler du release du compresseur. QUAND agit t'il? Qaund le signal d'entrée repasse en dessous du threshold et une fois ce seuil retrouvé, le compresseur va mettre X msec pour réduire sa réduction de gain. X étant le temps de release que tu as réglé sur ton compresseur. C'est aussi une erreur que certains commettent, pensant que le temps de release est le temps de "compression" du compresseur... et bien non. Si ton signal reste une minute au dessus du seuil fixé, ta réduction de gain agit pendant une minute puis se relache au bout d'une minute et prend X msec pour se relacher.
Et pendant le temps de compression, ta réduction de gain reste constante mais suit les variations de dynamique de ton signal quand même. Ce qui fait que tu réduis ton SNR durant la minute entière.
[ Dernière édition du message le 11/05/2014 à 18:32:58 ]
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