réactions au dossier [Bien débuter] Tueurs d’oreilles, part. 1

Dans le meilleur des mondes, il faudrait un mixage et un mastering différent pour chaque support! Mais on sait tous que ce ne sera malheureusement pas le cas...

En contrepartie, avec l'évolution des algorithmes et des technologies numériques, je ne serais pas surpris de voir des puces de plus en plus performantes qui adapterais une compression de plus en plus nette et musicale à l'avenir. 

En fait, la seule similitude entre le Dynamique Range de la R128 et le LRA, c'est que c'est une mesure statistique. Pour le Dynamique Range, la mesure s'effectue sur la valeur RMS du son alors que sur le LRA, c'est sur la valeur de loudness; ce sont deux algorithmes différents qui donnent des résultats différents.

Pour faire simple, on peut dire que le LRA donne une mesure qui correspond mieux à l'oreille humaine. Néanmoins, je ne suis pas convaincu de l'efficacité de la R128 dans l'application de la musique. Elle comporte trop d'imperfections comme la fonction de gate qui ne prend pas en compte les silences dans la mesure alors que ces derniers peuvent constituer une valeur importante musicalement!

Y a ce truc là aussi... très intéressant :  

Au départ, c'est plutôt fais pour comparer avec/sans plugs sur une piste ( ça compense le niveau et l'éventuel délay ce qui permet une vrai comparaison en temps réel, sans arrêter la lecture, sans clic, ni rien qui gêne c'est très instructif !!

Et c'est tout à fait adapté pour comparer des fichiers entre eux.

Bon c'est pas donné... je sais pas ce qu'en pense les pros.... ??    Rroland....?

Citation de Rickton :

 Nan mais vraiment, faut arrêter de survendre cette norme!
En audiovisuel, un bon mix doit passer dans un compresseur pour rentrer dans les clous du -23LUfs!
De plus elle impose un niveau minimum, s'il y a trop de moments faibles dans le programme on y arrive pas... 

Je ne suis pas vraiment d'accord avec toi, si il y a beaucoup de moments faibles, la valeur moyenne du programme sera plus faible et ce dernier verra son volume global augmenté. Dans la R128, la compression est nécessaire uniquement lorsque le LRA est trop grand (en dehors de toute compression artistiques).

Après tu as raison dans le sens où, si cette norme est appliquée à la diffusion TV et radio, un problème subsiste: il est possible d'en écouter les résultats uniquement si l'on regarde la TV via la TNT. Hors, la majorité des gens regardent leur TV par le biais de l'ADSL et là, c'est un joyeux bordel. On se retrouve encore avec des des volumes complètements déséquilibrés entre le programme et les pubs. La faute aux fournisseurs d'accès qui, s'ils reçoivent les programmes avec des niveaux dans les clous, ne se gênent pas pour jouer avec les volume à la diffusion! Faites le test vous allez voir c'est assez bluffant. Sans compter de la qualité médiocre de l'ADSL comparé à la TNT!

Ensuite, la R128 n'est pas du tout adaptée pour du mastering CD. Il me faudrait expliquer en détail le fonctionnement de la norme mais pour faire simple, prenons l'exemple d'un groupe de rock, bien lourd, très énergétique, mais qui ont composé une balade dans leur album. Et bien la majorité des morceaux auront un niveau à peu près équivalent, puisqu'ils contiennent à peu près la même énergie, puis lorsque la balade arrive, d'un seul coup c'est l'explosion. Pourquoi? parce que cette dernière possède plus de dynamique mais un niveau moyen plus faible ce qui lui permet selon la norme, de voir son niveau global augmenté. La R128 favorise les morceaux possédant beaucoup de dynamique mais elle ne prend pas en compte la compression recherchée dans certains genres musicaux.

C que j'avance peut facilement être vérifié aujourd'hui: iTunes, grâce à une collaboration avec Bob Katz, a développé un algorithme appelé Sound Check, qui permet d'aligner tous les morceaux de votre bibliothèque au même niveau. Ce dernier se rapproche un peu de la R128 (je vous invite à faire des recherches sur le sujet). Dans l'ensemble, cet algorithme fonctionne très  bien et est très intéressant pour constater le taux de compression effectué sur nos chers albums favoris. J'en possède certains qui voient leurs morceaux réduits de 12dB! Par contre, étant friand de musique métal, j'ai beaucoup d'albums qui commencent par la classique intro à la guitare acoustique. Eh bien je vous dit pas la surprise lorsque l'on passe de l'intro au deuxième morceau sensé exploser après la montée de l'intro!

Allez-y essayez et vous verrez d'autant que vous pouvez faire la comparaison en activant/désactivant le Sound Check à chaque écoute.

Alors en pratique la R128 fonctionne-elle? OUI.

Est-elle adaptée pour toutes les applications audio? Je ne pense pas.

Tout à fait, la fonction de gate permet de ne pas prendre en compte les silences qui pourraient fausser la mesure. 

En fait Rickton, la norme n'est pas simple à appliquer surtout pour ceux qui avaient l'habitude de travailler aux niveaux crêtes. Il est très juste de préciser qu'il faut absolument respecter non pas -3dBPeak mais -1dBTruePeak ce qui est légèrement différent et c'est dans les rares cas où certains passages dépasseraient ce seuil que l'usage d'un limiteur serait souhaitable. Néanmoins, comme il est très bien expliqué dans le document EBU Tech 3343, les trois paramètres indispensables sont:

- la valeur de Loudness en LU ou LUFS qui doit correspondre à 0LU ou -23LUFS

- Le LRA qui doit être compris entre 5 et 20LU

- Le max TruePeak qui est de -1dBTP 

Si les valeurs ne sont pas bonnes:

- pour la valeur de Loudness appliquer un gain positif ou négatif en fonction (positif si la valeur du programme est <-23LUFS; négatif dans le cas inverse)

- Pour le LRA, si celui-ci est supérieur à 20LU alors l'usage de compression permettra de réduire la dynamique, si celui-ci est <5LU alors c'est que le programme est trop compressé et revoir les réglages des compresseurs

- enfin, la valeur de TP, peut se gérer par l'utilisation d'un limiteur TruePeak.

Evidemment, lorsque l'on touche à un paramètre, cela va sans doute faire varier l'un des deux autres.

Citation de Rickton :

  Pourquoi remonter tout alors que l'écoute est ok au niveau SPL standard?

Attention il ne faut pas confondre calibration du système d'écoute et alignement du niveau d'un programme audio! C'est sur cette méprise que les acteurs de la course au volume se sont défendu en disant qu'ils étaient bien puisque le niveau SPL était bon. Là on parle d'intensité sonore subjective ce qui est très différent! D'où l'importance de ne pas toucher à son niveau d'écoute et de toujours travailler au même niveau!