réactions à la news Fred's Lab a encore frappé avec le futur Manatee

Citation de Will Zégal :

Des synthés visiblement remarquables, mais clairement pas faits pour quelqu'un comme moi dont l'interprétation en live repose beaucoup sur le triturage en direct des sons des synthés.

C'est clair que les attentes de chacun sont différentes. Je ne fait pas de live avec des synthés (hormis une petite ligne mélodique de temps en temps si le morceau l'exigeait - un Cs1x suffisait ).
Juste par curiosité, Will (et les autres). quand vous triturez en live, c'est avec quelle type de fonction ? Bon le cutoff et le volume, l'envoi d'effet sans doute mais, par exemple, est-ce que

• vous adaptez vos presets à la salle au soundcheck (paramètre global au synthé),
• vous modifiez des paramètres différents pour chaque morceau/preset?
• Cela change à chaque concert selon l'inspiration ou c'est figé?

Mon questionnement est sincère. Je suis curieux de savoir si par exemple un synthé avec disons 4 "macros" serait plus adapté qu'un synthé avec 65% des paramètres accessibles en façade. Moi qui suis plus "soundesign/beta tester", je préfère à la limite avoir toute les paramètres avec des valeurs réelles en Hz ou secondes même si l'accès se fait via un bouton de sélection + data slider ( un peu dans l'idée du C15) ou mieux carrément un pavé numérique). .
Dans mon cas, il y a peu de choses plus efficaces qu'un clavier avec flèches de curseur et pavé numérique dans un format "excel"
Pour le soundesign que je fais pour l'instant, je travaiile même en partie directement dans un éditeur hexadécimal, c'est tout dire ...

Citation :

vous adaptez vos presets à la salle au soundcheck (paramètre global au synthé),

Très rarement. Notamment parce que j'ai pas le temps de checker chaque son lors de la balance. Si j'ai un son qui envoie trop de basses, je vais éventuellement le modifier, mais ça se voit avec l'ingé son puisque j'ai de toutes façons tendance à faire de la musique avec beaucoup de basses et d'infras et que c'est donc plutôt à lui de régler sa face en fonction de ça (ou moi ma console sur les petits live solo sans ingé son).

Citation :

vous modifiez des paramètres différents pour chaque morceau/preset?

oui.

Citation :

Cela change à chaque concert selon l'inspiration ou c'est figé?

Variable. ça dépend de plein de paramètres. C'est déjà pas pareil si je joue en groupe ou en solo. En groupe, les morceaux sont un peu plus figés et donc, si dans un morceau il y a un effet marqué sur le filtre, je vais plus ou moins le reproduire à chaque fois parce que ça fait partie intégrante du morceau.
En solo, c'est beaucoup plus loose et je laisse une très grande part à l'improvisation. Mais certains trucs peuvent être assez systématiques pour les mêmes raisons qu'en groupe.
ça dépend aussi du rôle du synthé dans le morceau, du type de son et de la charge sonore du morceau. : C'est moins évident de changer radicalement le timbre d'une basse que d'un lead. Il y a des sons qui se prêtent bien à d'importantes modifications, surtout si le reste de l'orchestration est aérée, d'autres auxquels on peut à peine toucher, surtout dans des orchestrations chargées, sous peine de les voir disparaître dans le mix.

Mais il arrive souvent qu'à la fin d'un morceau, le son d'un synthé ne ressemble plus du tout au preset d'origine. Là, j'ai un Crave dans mon setup. semi-modulaire, sans mémoire. En solo, je fais le son à chaque concert et morceau. ça peut partir dans bien des directions en fonction de mes envies et de mes fantaisies de patchage. En groupe, j'utilise des feuilles de patch pour avoir un son à peu près cohérent à chaque morceau. C'est une nécessité du fait qu'il faille laisser l'espace aux autres instruments. Il faut aussi que les musiciens puissent garder leurs repères.

Citation :

Je suis curieux de savoir si par exemple un synthé avec disons 4 "macros" serait plus adapté qu'un synthé avec 65% des paramètres accessibles en façade.

Si je ne devais garder qu'un synthé, ça serait un synthé à mémoire avec un bouton = une fonction.
Mais comme j'en ai plusieurs, que je n'ai que deux mains et qu'un petit cerveau de beatmaker, il peut largement y avoir du panachage dans mon setup puisque je ne peux pas me concentrer sur X synthés à la fois. Je pourrais donc intégrer un Buzzzy ou un Töörö (ou n'importe quel expander qui sonne) auquel je toucherais à peine en live, me consacrant à d'autres synthés. Mais j'ai aussi envie de garder la liberté de pouvoir aller faire le con sur le synthé/son que je veux en fonction de l'humeur du moment.
L'idée de macros me plaît moyennement. C'est plus ou moins comme ça que je fonctionnais quand je tournais avec Maschine : j'avais à côté de Maschine JAM, un Novation LaunchControl qui me donnait 16 potards affectés à des macros de Maschine. Le problème, c'est que même en essayant d'affecter systématiquement les mêmes potards aux même types de fonctions, ça demande de mémoriser (ou noter) qui fait quoi sur quel son pour chaque morceau. Une concentration et un effort de mémoire qui prend des ressources à la musique elle-même ou pour le dire autrement, une approche plus technique qu'instinctive.
Second problème plus important : si t'as envie lors du live de modifier un autre paramètre d'un son et que ça n'a pas été affecté, c'est mort. Tu es figé dans ce auquel tu peux toucher en live.

Bon, tout ça, c'est mon approche à cette époque-là de mon évolution musicale. C'est pas universel.
J'ai été très content de tourner avec Maschine des années (j'adore toujours ce soft avec le contrôleur JAM qui me convient très bien). Mais je me suis rendu compte que je fais la meilleure musique, la plus émouvante quand j'ai un accès direct et instinctif au son.

Citation :

Je suis curieux de savoir si par exemple un synthé avec disons 4 "macros" serait plus adapté qu'un synthé avec 65% des paramètres accessibles en façade

L'A4 est parfait pour ça, avec le mod perf, 10 macro contrôlant jusqu'à 4 paramètres chacun configurables pour chaque pattern...

Merci pour les réponses Will.

Citation :

Second problème plus important : si t'as envie lors du live de modifier un autre paramètre d'un son et que ça n'a pas été affecté, c'est mort. Tu es figé dans ce auquel tu peux toucher en live.

Oui, ou il faut avoir une interface qui permet de réassigner rapidement. Certaines mod matrix permettent d'assigner un LFO à une destination rapidement, mapper un controller, à ma connaissance, c'est plus rare. Mais même dans ce cas de figure, en général c'est rapide parce que on sélectionne un contrôle présent en face avant, inutile donc ici .

C'est un vaste débat l'ergonomie. Comme vu plus haut si il faut contenter Will et moi, on n'est pas sorti de l'auberge . Il faut peut-être demander à papy Roger (Linn) de trancher, le spécialiste de l'interface sur papier (c'est sa méthode de travail: simuler les use cases sur des print) - mais bon il ferait quand même bien de la sortir un jour sa linndrum II parce qu'elle aura beau être super ergonomique sur papier, si elle ne fait pas de son ...