réactions à la news Commentaires sur le test : Software 1 - Hardware 0
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En post prod audiovisuel on loue généralement les plugs, et les iLoks virevoltent au gré des besoins.
Et j'emmène mon iLok et ma clé usb avec les softs là où je bosse, sûrement plus facilement que du harware.
(voire sans la clé, car il suffit de télécharger la dernière version directement)
toute les réverbes hardware ne sont pas numériques...
Los Teignos
9784
Administrateur·trice du site
Membre depuis 23 ans
Oui et j'ajouterai pour clore ce débat que la disparition des dinosaures annoncée n'est pas une question de son, c'est juste une question d'économie. Vous en connaissez beaucoup aujourd'hui des studios qui ne soient pas dans la merde ou sur la corde raide ? Les grands studios se ratatinent les uns après les autres au profit de structures plus petites, moins coûteuses. L'équipement suit fort logiquement et à l'heure de s'équiper, un type qui monte un studio a deux choix : acheter une réverb hardware qu'il ne pourra utiliser que sur un Send, ou acheter un plug dix fois moins cher qu'il pourra utiliser sur autant de bus qu'il veut, et même en Insert de 250 pistes si ça lui chante et que sa bécane suit.
Ce que je veux dire, c'est que si Lexicon a passé ses réverbs en plugs et si le tarif de ces derniers a été révisé, si TC Electronic a dû péter le prix de ses réverbs hardware à son tour, c'est pour une simple et bonne raison : plus personne n'achète de réverb hardware neuve. Ceux qui trouve que c'est le fin du fin en ont déjà une et n'ont souvent pas les moyens d'en avoir deux, et les petits nouveaux qui se lancent dans un métier sinistré préfèreront sans problème investir dans un parc de micro, du traitement acoustique ou une bonne paire d'écoutes (et ils auront raison de mon point de vue). Du coup, on peut bien se tripoter la nouille sur une supposée différence (sachant que Lexicon s'est très bien arrangé pour que les paramètres ne soient pas exactement les mêmes pour que le software ne détruise pas complètement leur gamme hardware dès sa sortie), ça ne change rien à la marche des choses...
Voilà, vous avez deux liens devant vous :
Celui-ci pour de l'occasion.
Celui-ci pour du neuf.
Et vous allez cliquer sur quoi ? Et avec l'aval de votre banquier ? Et pour quel gain à la fin, sachant que tout ce que veulent vos clients, c'est qu'il y ait marqué 'Réverb Lexicon' dans la liste de votre matos, au côté des mots Pro Tools et Neumann ?
Allons, allons : un peu de réalisme ne ferait pas de mal, non ?
D'ailleurs, à bien y regarder, c'est l'entrée de gamme qui dicte sa loi dans le monde de la musique. Lorsque Kurt Cobain démarre son groupe, il n'a pas les moyens de s'acheter une super gratte, alors il se rabat sur des modèles Fender dont personne ne veut plus. Et que se passe-t-il ensuite ? Les modèles reprennent de la valeur parce qu'un type qui ne pouvait se payer que cela est passé à la postérité. On ne sera du coup pas trop inquiet sur l'avenir de Behringer ou de Cort dans les 20 prochaines années, car tous les mômes qui ne peuvent se payer que cela à défaut de s'acheter des Musicman ou des Gibson feront la musique de demain avec ces instruments jugés Cheap aujourd'hui. C'est aussi comme ça que Akai s'est fait défoncé par Native Instruments dans le domaine des samplers, et qu'il est en train de se faire méchamment accrocher sur sa gamme MPC par le même Native Instruments, même si le constructeur nippon a l'air d'être plus réactif cette fois... Et j'en entends encore, des vieux de la vieille qui ne juraient que par la 'fiabilité' et le son des convertos des samplers Akai Z8 à 7000 €. Si je les recroisais aujourd'hui, je leur demanderais bien ce que valent ces fameux convertos vu que les meilleures banques Akai disponibles sont toutes ridicules en terme de réalisme sonore, car elles sont totalement dépourvues de scripting évolué. Ah oui, c'est sûr, sur un son de pouet, la machine d'Akai ajoute un je-ne-sais-quoi audiophile qui mérité qu'on la vénère. Sauf que les bandes sons de pas mal de film ou de série ne sont faites aujourd'hui qu'avec des collections pour samplers logiciels : des Vienna, des Eastwest, des Spectrasonic, Sound Iron ou 8Dio, pour n'en citer que quelques uns. Qui osera parler des convertisseurs Akai à ce sujet ?
Appliqué aux réverbs, mon argumentaire me fait dire que le concurrent de Lexicon n'est plus TC Electronic ou Bricasti, c'est Softube avec sa TSAR à 150 €, c'est ValhallaDSP avec sa room à 50$, c'est 2CAudio avec son Aether à 200 $. Pourquoi ? Parce que ces produits surpassent très très largement l'entrée de gamme des grands constructeurs de réverb hard et qu'ils équipent donc tout les petits gars qui n'ont pas un radis et qui graveront les chef d'oeuvres de demain avec ça. Et je ne parle même pas de la convolution et d'un soft comme Nebula...
Laissez moi pour finir vous relater une anecdote que Claude Samart m'a conté : on a fait appel il y a quelques années à ce requin de studio sur un album RnB. Fort logiquement, il se pointe avec une de ses plus belles guitares acoustiques : une Martin du début du siècle. Réaction du producteur du disque : c'est quoi ce son de merde ? Et de la remplacer par une électro-acoustique Yamaha à 200 $. Pourquoi ? Parce que le son d'une guitare électro-acoustique à 200 $ comme en propose Yamaha, c'est le son du RnB. Parce que si Martin avait voulu que son nom soit inscrit dans l'histoire du RnB, il lui aurait fallu se rendre accessible à ceux qui font cette musique. Où je veux en venir ? Au fait que si Lexicon ne se rapproche pas de la barre des 200 $ pour ses réverbs, alors il n'y aura pas de réverb Lexicon sur les disques du futur. Ne l'oublions pas : ce n'est pas Ferrari qui possède FIAT mais bien l'inverse...
Après, je suis d'accord, hein, le Concorde tout de même, quel avion ! Aucune rentabilité mais quel avion !
Ce que je veux dire, c'est que si Lexicon a passé ses réverbs en plugs et si le tarif de ces derniers a été révisé, si TC Electronic a dû péter le prix de ses réverbs hardware à son tour, c'est pour une simple et bonne raison : plus personne n'achète de réverb hardware neuve. Ceux qui trouve que c'est le fin du fin en ont déjà une et n'ont souvent pas les moyens d'en avoir deux, et les petits nouveaux qui se lancent dans un métier sinistré préfèreront sans problème investir dans un parc de micro, du traitement acoustique ou une bonne paire d'écoutes (et ils auront raison de mon point de vue). Du coup, on peut bien se tripoter la nouille sur une supposée différence (sachant que Lexicon s'est très bien arrangé pour que les paramètres ne soient pas exactement les mêmes pour que le software ne détruise pas complètement leur gamme hardware dès sa sortie), ça ne change rien à la marche des choses...
Voilà, vous avez deux liens devant vous :
Celui-ci pour de l'occasion.
Celui-ci pour du neuf.
Et vous allez cliquer sur quoi ? Et avec l'aval de votre banquier ? Et pour quel gain à la fin, sachant que tout ce que veulent vos clients, c'est qu'il y ait marqué 'Réverb Lexicon' dans la liste de votre matos, au côté des mots Pro Tools et Neumann ?
Allons, allons : un peu de réalisme ne ferait pas de mal, non ?
D'ailleurs, à bien y regarder, c'est l'entrée de gamme qui dicte sa loi dans le monde de la musique. Lorsque Kurt Cobain démarre son groupe, il n'a pas les moyens de s'acheter une super gratte, alors il se rabat sur des modèles Fender dont personne ne veut plus. Et que se passe-t-il ensuite ? Les modèles reprennent de la valeur parce qu'un type qui ne pouvait se payer que cela est passé à la postérité. On ne sera du coup pas trop inquiet sur l'avenir de Behringer ou de Cort dans les 20 prochaines années, car tous les mômes qui ne peuvent se payer que cela à défaut de s'acheter des Musicman ou des Gibson feront la musique de demain avec ces instruments jugés Cheap aujourd'hui. C'est aussi comme ça que Akai s'est fait défoncé par Native Instruments dans le domaine des samplers, et qu'il est en train de se faire méchamment accrocher sur sa gamme MPC par le même Native Instruments, même si le constructeur nippon a l'air d'être plus réactif cette fois... Et j'en entends encore, des vieux de la vieille qui ne juraient que par la 'fiabilité' et le son des convertos des samplers Akai Z8 à 7000 €. Si je les recroisais aujourd'hui, je leur demanderais bien ce que valent ces fameux convertos vu que les meilleures banques Akai disponibles sont toutes ridicules en terme de réalisme sonore, car elles sont totalement dépourvues de scripting évolué. Ah oui, c'est sûr, sur un son de pouet, la machine d'Akai ajoute un je-ne-sais-quoi audiophile qui mérité qu'on la vénère. Sauf que les bandes sons de pas mal de film ou de série ne sont faites aujourd'hui qu'avec des collections pour samplers logiciels : des Vienna, des Eastwest, des Spectrasonic, Sound Iron ou 8Dio, pour n'en citer que quelques uns. Qui osera parler des convertisseurs Akai à ce sujet ?
Appliqué aux réverbs, mon argumentaire me fait dire que le concurrent de Lexicon n'est plus TC Electronic ou Bricasti, c'est Softube avec sa TSAR à 150 €, c'est ValhallaDSP avec sa room à 50$, c'est 2CAudio avec son Aether à 200 $. Pourquoi ? Parce que ces produits surpassent très très largement l'entrée de gamme des grands constructeurs de réverb hard et qu'ils équipent donc tout les petits gars qui n'ont pas un radis et qui graveront les chef d'oeuvres de demain avec ça. Et je ne parle même pas de la convolution et d'un soft comme Nebula...
Laissez moi pour finir vous relater une anecdote que Claude Samart m'a conté : on a fait appel il y a quelques années à ce requin de studio sur un album RnB. Fort logiquement, il se pointe avec une de ses plus belles guitares acoustiques : une Martin du début du siècle. Réaction du producteur du disque : c'est quoi ce son de merde ? Et de la remplacer par une électro-acoustique Yamaha à 200 $. Pourquoi ? Parce que le son d'une guitare électro-acoustique à 200 $ comme en propose Yamaha, c'est le son du RnB. Parce que si Martin avait voulu que son nom soit inscrit dans l'histoire du RnB, il lui aurait fallu se rendre accessible à ceux qui font cette musique. Où je veux en venir ? Au fait que si Lexicon ne se rapproche pas de la barre des 200 $ pour ses réverbs, alors il n'y aura pas de réverb Lexicon sur les disques du futur. Ne l'oublions pas : ce n'est pas Ferrari qui possède FIAT mais bien l'inverse...
Après, je suis d'accord, hein, le Concorde tout de même, quel avion ! Aucune rentabilité mais quel avion !
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Le GIEC chiffre à 3,3 milliards le nombre de victimes du réchauffement climatique. On en parle ?
[ Dernière édition du message le 24/12/2012 à 00:58:44 ]
Kriktop
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AFicionado·a
Membre depuis 16 ans
DiZ69
3827
Squatteur·euse d’AF
Membre depuis 22 ans
mangalore
371
Posteur·euse AFfamé·e
Membre depuis 16 ans
Désolé j'ai pas tout lu mais étant plutot déçu des reverbs "soft" à part la Space Designer de Logic qui tient à peu près la route bien que je lui préfère aisément un croulant SPX1000, j'ai laissé tombé ça depuis plusieurs années avec mon retour au hard car marre des reverbs et autres qui sonnent "pouet pouet" estampillés de grandes marques qui à mon avis surfent sur la vague du plugins histoire de faire comme tout le monde à l'aire soit disante numérique.
Bref,je viens de tester la suite Lexicon et ça ne m'a pas fait sauter de mon siege;c'est plutot dans la moyenne haute pour un plug de reverb mais franchement face au ténors "hard" de la marque faut être d'assez mauvaise foi ou meme être doté d'une incompétence rare en matière d'audio (je suis un petit petit amateur)
pour éspérer soutenir la comparaison entre deux produits qui sont pour moi définitivement,mais alors..définitivement INCOMPARABLE!
Bref,je viens de tester la suite Lexicon et ça ne m'a pas fait sauter de mon siege;c'est plutot dans la moyenne haute pour un plug de reverb mais franchement face au ténors "hard" de la marque faut être d'assez mauvaise foi ou meme être doté d'une incompétence rare en matière d'audio (je suis un petit petit amateur)
pour éspérer soutenir la comparaison entre deux produits qui sont pour moi définitivement,mais alors..définitivement INCOMPARABLE!
DiZ69
3827
Squatteur·euse d’AF
Membre depuis 22 ans
delchambre
3211
Squatteur·euse d’AF
Membre depuis 20 ans
DiZ69
3827
Squatteur·euse d’AF
Membre depuis 22 ans
t'es dur Delchambre
blackle
1608
AFicionado·a
Membre depuis 15 ans
Salut,
sans vouloir prendre part à un débat soft Vs hard.. personnellement j'ai beaucoup plus souvent rencontré des PCM 96 (dans leur deux versions) et PCM 92, que la version native.. Après effectivement, comme le dit Los Teignos, il y a bien entendu une question d'économie, mais il y a aussi et surtout une question d'adéquation au travail. Est-il raisonnable d'utiliser la version native en régie concert ? Peut-on amener un plug facilement sous le bras pour aller travailler ailleurs que dans son propre studio ? Peut-on louer un Plug ? Quant à l'intégration dans un milieu hardware déjà existant je vous laisse deviner qui gagnerait ce match.. si match il y a..
sans vouloir prendre part à un débat soft Vs hard.. personnellement j'ai beaucoup plus souvent rencontré des PCM 96 (dans leur deux versions) et PCM 92, que la version native.. Après effectivement, comme le dit Los Teignos, il y a bien entendu une question d'économie, mais il y a aussi et surtout une question d'adéquation au travail. Est-il raisonnable d'utiliser la version native en régie concert ? Peut-on amener un plug facilement sous le bras pour aller travailler ailleurs que dans son propre studio ? Peut-on louer un Plug ? Quant à l'intégration dans un milieu hardware déjà existant je vous laisse deviner qui gagnerait ce match.. si match il y a..
Rickton
656
Posteur·euse AFfolé·e
Membre depuis 17 ans
Citation de blackle :
Salut, Peut-on amener un plug facilement sous le bras pour aller travailler ailleurs que dans son propre studio ? Peut-on louer un Plug ?
En post prod audiovisuel on loue généralement les plugs, et les iLoks virevoltent au gré des besoins.
Et j'emmène mon iLok et ma clé usb avec les softs là où je bosse, sûrement plus facilement que du harware.
(voire sans la clé, car il suffit de télécharger la dernière version directement)
Anonyme
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Kriktop
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AFicionado·a
Membre depuis 16 ans
lohworm
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Squatteur·euse d’AF
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oh il doit bien y avoir une virgule dans un coefficient qui a dû bouger 
Anonyme
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delchambre
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Kriktop
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AFicionado·a
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delchambre
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delchambre
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Kriktop
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AFicionado·a
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karlos73
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Squatteur·euse d’AF
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Citation :
Ne généralisons pas dans le sens inverse J'ai en effet l'impression que Luscus fait quelques confusions quand au mode de fonctionnement des reverbs hardware. Elles ne sont pas analogiques, mais bel et bien numériques.
toute les réverbes hardware ne sont pas numériques...Anonyme
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Anonyme
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Kriktop
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AFicionado·a
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karlos73
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