Sujet Qui à l'oreille absolue ici ?
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Comme je suis un chaud partisan de la méthode expérimentale j'aimerais proposer aux personne douées (affectées ?
) de l'OA, l'expérience suivante:
(Votre logiciel favori possède certainement la fonction = "modifier le diapason sans toucher à la durée"(les noms diffèrent suivant le logiciel))
Enregistrez un instrument non transpositeur qui ne vibre pas (par exemple un hautbois) de facture moderne (A4=440Hz) jouant une mélodie. En faisant "Play",les OAistes (je viens d'inventer ce néologisme
Oops) voient (ou entendent ??) défiler (où ?)le nom des notes en même temps qu'ils perçoivent la mélodie.
Maintenant, modifiez le diapason d'une valeur d'abord faible, say 1% en plus ou en moins. Puis, augmentez progressivement cet écart. Pour quel valeur de cet écart ne pourrez-vous plus sentir-entendre-dire (?) le nom des notes ?
J'ajoute, mais vous le saviez déjà, que dans notre gamme occidentale dite "à tempérament égal", on monte une note d'un demi-ton en multipliant sa fréquence par 1,05946....(racine douxième de deux). Pour descendre, on divise.
Je ne veux épater personne de ma "science", ce sont des vieux restes de 2 Math spés parfaitement inutiles (ah, ben si, tiens
)
Si vous en déduisez un loi, dépéchez vous d'aller faire, avant moi, une communication à l'Académie des Sciences.
Je suis tout à fait sérieux (p't'êt pas pour l'Académie des Sciences )
Je suis impatient de vous lire, vous les OAistes !
Confucius disait : si un mot est mal écrit, on met plus de temps à le lire
Ne soyons pas sceptiques face aux gens se disant OAistes (j'aime ce néologisme trouvé plus haut)
Tant mieux pour eux.
Pour tester l'oreille absolue, mettez l'OAiste à côté d'un accordeur, dites lui de "chanter" un si et vérifiez sur l'accordeur que vous seul pouvez voir. Le but n'est pas de faire une belle note, mais de faire une note juste.
le temps de se rappeler un la, haha, justement. Pour la plupart des gens, dont moi, nous n'avons pas mémoire du la. Je chante LA et c'est un mi ¾ bémol. Par contre, nous pouvons être doués pour la transposition facile. Ecoutez une chanson, chantez la mélodie, peu importe si la première note est la bonne, si toutes celles d'après gardent le même écart. On peut parler ici d'oreille relative.
Il n'y a pas de débat. Certains l'ont, d'autres ne l'ont pas.
Rachmaninov ne l'avait pas, et pourtant selon moi, il a atteint l'absolutisme musical (cf. concerto pour piano n°2 et n°3)
Alors que Lorie, même si elle a l'oreille absolue...
yorAEk
1263
AFicionado·a
Membre depuis 18 ans
Bonjour!
Dans ma famille nous sommes tous musiciens, je pense évidement que cela doit y jouer.
Je ne sais pas si j'ai l'oreille musicale développée car je suis batteur
et car je ne prends que des cours de percu dans lesquels je n'apprends pas le solfège.
Dites, je pourrais avoir des renseignements sur l'oreille relative?
Je pense avoir l'OR assez développée, dans le sens où je sais sans aucun problème, et ce logiquement, trouver une suite à un accord, et le "comprendre", afin de m'en servir.
Dans ma famille nous sommes tous musiciens, je pense évidement que cela doit y jouer.
Je ne sais pas si j'ai l'oreille musicale développée car je suis batteur
et car je ne prends que des cours de percu dans lesquels je n'apprends pas le solfège.Dites, je pourrais avoir des renseignements sur l'oreille relative?
Je pense avoir l'OR assez développée, dans le sens où je sais sans aucun problème, et ce logiquement, trouver une suite à un accord, et le "comprendre", afin de m'en servir.
Messensib
15
Nouvel·le AFfilié·e
Membre depuis 18 ans
Citation : ....je ne prends que des cours de percu dans lesquels je n'apprends pas le solfège.
Hors sujet : Est-ce bien raisonnable?
Comme je suis un chaud partisan de la méthode expérimentale j'aimerais proposer aux personne douées (affectées ?
) de l'OA, l'expérience suivante:(Votre logiciel favori possède certainement la fonction = "modifier le diapason sans toucher à la durée"(les noms diffèrent suivant le logiciel))
Enregistrez un instrument non transpositeur qui ne vibre pas (par exemple un hautbois) de facture moderne (A4=440Hz) jouant une mélodie. En faisant "Play",les OAistes (je viens d'inventer ce néologisme
Oops) voient (ou entendent ??) défiler (où ?)le nom des notes en même temps qu'ils perçoivent la mélodie.Maintenant, modifiez le diapason d'une valeur d'abord faible, say 1% en plus ou en moins. Puis, augmentez progressivement cet écart. Pour quel valeur de cet écart ne pourrez-vous plus sentir-entendre-dire (?) le nom des notes ?
J'ajoute, mais vous le saviez déjà, que dans notre gamme occidentale dite "à tempérament égal", on monte une note d'un demi-ton en multipliant sa fréquence par 1,05946....(racine douxième de deux). Pour descendre, on divise.
Je ne veux épater personne de ma "science", ce sont des vieux restes de 2 Math spés parfaitement inutiles (ah, ben si, tiens
) Si vous en déduisez un loi, dépéchez vous d'aller faire, avant moi, une communication à l'Académie des Sciences.
Je suis tout à fait sérieux (p't'êt pas pour l'Académie des Sciences
)Je suis impatient de vous lire, vous les OAistes !
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Posteur·euse AFfiné·e
Membre depuis 19 ans
J'ai rien pour faire ce test monsieur Bach ^^
Sinon lorsque je nomme une note je dis jamais dièse ou bemol (trop long) donc je chope la tonalité et après les altérations naturelles je les dis pas.
En gros si j'entend mib fa sol lab sib, ben je vais dire mi fa sol la si tout en sachant que je suis en mibM
si j'entend mi fa# sol# la si, je vais dire mi fa sol la si , en miM
en gros ça me gêne pas de dire mi pour mib , fa pour fa#, etc
Les tonalités genre dob ou mi# j'ai un peu plus de mal à pas dire la version sans bemol ni double dièse/double bemol. (dur de pas entendre en si / fa sauf si la modulation est évidente genre solb dominante-> dob, où là on est sûr d'être en dob)
après si tu me joue une gamme en si et que tu me dis que c'est du dob, là je vais faire la gueule ^^
Je vais essayer de trouver un truc en hertz pour te donner une réponse
(aaah la bonne vieille racine 12eme de 2 lol je l'attendais
)
Sinon lorsque je nomme une note je dis jamais dièse ou bemol (trop long) donc je chope la tonalité et après les altérations naturelles je les dis pas.
En gros si j'entend mib fa sol lab sib, ben je vais dire mi fa sol la si tout en sachant que je suis en mibM
si j'entend mi fa# sol# la si, je vais dire mi fa sol la si , en miM
en gros ça me gêne pas de dire mi pour mib , fa pour fa#, etc
Les tonalités genre dob ou mi# j'ai un peu plus de mal à pas dire la version sans bemol ni double dièse/double bemol. (dur de pas entendre en si / fa sauf si la modulation est évidente genre solb dominante-> dob, où là on est sûr d'être en dob)
après si tu me joue une gamme en si et que tu me dis que c'est du dob, là je vais faire la gueule ^^
Je vais essayer de trouver un truc en hertz pour te donner une réponse
(aaah la bonne vieille racine 12eme de 2 lol je l'attendais
)Choc
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portsilottorose
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Citation : "Si un gars hesite pour donner la note c'est qu'il a une oreille relative parce que quand j'entend la note c'est aussi rapide que lire un mot"
Confucius disait : si un mot est mal écrit, on met plus de temps à le lire
Ne soyons pas sceptiques face aux gens se disant OAistes (j'aime ce néologisme trouvé plus haut)
Tant mieux pour eux.
Pour tester l'oreille absolue, mettez l'OAiste à côté d'un accordeur, dites lui de "chanter" un si et vérifiez sur l'accordeur que vous seul pouvez voir. Le but n'est pas de faire une belle note, mais de faire une note juste.
Citation : le temps de se rappeler du la de son telephone et de déduire avec son OR que la note cherchée est à la tierce inférieure?!
je sais pas s'il était fatigué ou pas du tout concentré, mais qqun qui a l'OA ne réfléchit pas avant de nommer une note
le temps de se rappeler un la, haha, justement. Pour la plupart des gens, dont moi, nous n'avons pas mémoire du la. Je chante LA et c'est un mi ¾ bémol. Par contre, nous pouvons être doués pour la transposition facile. Ecoutez une chanson, chantez la mélodie, peu importe si la première note est la bonne, si toutes celles d'après gardent le même écart. On peut parler ici d'oreille relative.
Il n'y a pas de débat. Certains l'ont, d'autres ne l'ont pas.
Rachmaninov ne l'avait pas, et pourtant selon moi, il a atteint l'absolutisme musical (cf. concerto pour piano n°2 et n°3)
Alors que Lorie, même si elle a l'oreille absolue...
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