Tout pour simuler un ampli guitare avec des pédales - Guide d'achat des pédales pour simuler un ampli guitare

Dans ce guide d’achat, nous allons explo­rer les solu­tions qu’offrent les marques d’ef­fets pour simu­ler ou repro­duire le son de tel ampli ou telle enceinte avec des pédales. 

Les pédales de préam­pli

Un préam­pli, au sein d’un ampli­fi­ca­teur de guitare, est en charge de mettre en forme le son, de lui donner son carac­tère et sa couleur. Dans un ampli, un préam­pli se compose d’un ou plusieurs étages de satu­ra­tion et en géné­ral d’une égali­sa­tion. La préam­pli­fi­ca­tion du signal peut être assu­rée par des lampes ou des tran­sis­tors. Dans le monde des pédales de guitare, il existe de nombreux préam­plis qui permettent de béné­fi­cier d’un autre son que celui proposé par son ampli et direc­te­ment acces­sible au pied.

Comme le préam­pli d’un combo, un préam­pli au format pédale peut être arti­culé autour de lampes ou de tran­sis­tors, il peut même être numé­rique. La plupart du temps, une pédale de préam­pli doit être connec­tée dans l’en­trée Return de la boucle d’ef­fets de l’am­pli, s’il en dispose. L’idée est d’at­taquer direc­te­ment l’étage d’am­pli­fi­ca­tion de l’am­pli (l’idéal est même de bran­cher la pédale de préam­pli direc­te­ment dans un ampli de puis­sance), le son étant déjà préam­pli­fié. On peut citer la marque AMT qui est spécia­li­sée dans la concep­tion et la fabri­ca­tion de pédales de préam­plis. Le modèle S1 par exemple, repro­duit les sono­ri­tés du préam­pli d’un ampli Soldano SLO100.

Au chapitre des préam­plis, il existe aussi des circuits assez parti­cu­liers, calqués sur ceux de vieilles tranches de consoles. Ces consoles analo­giques vintage sont recon­nues pour leur qualité musi­cale et le carac­tère parti­cu­lier de la satu­ra­tion qu’elles déve­loppent. Des fabri­cants comme JHS Pedals ou API Audio ont déve­loppé des pédales qui repro­duisent ces circuits légen­daires. Ces préam­plis ne se placent pas dans la boucle d’ef­fets, mais en façade de l’am­pli de façon à en décu­pler les possi­bi­li­tés sonores. On peut rete­nir les JHS Pedals Crayon et Colour Box qui repro­duit le son d’une tranche de console des années 60. À noter que la première pédale de fuzz était elle-même censée repro­duire le son d’une tranche de console défec­tueuse.

Les simu­la­teurs de baffles

Aussi appe­lés IR Loaders ou char­geurs de réponses impul­sion­nelles, ces simu­la­teurs sont des pédales de plus en plus répan­dues. Et pour cause, les multief­fets numé­riques le sont eux aussi. Sur des modèles de multief­fets d’en­trée de gamme, la simu­la­tion d’en­ceinte peut être un peu légère et il peut être préfé­rable de la désac­ti­ver et d’ac­qué­rir une pédale IR Loader. Il suffit alors de relier la sortie du multief­fet à l’en­trée de l’IR Loader en ayant bien pris le soin de désac­ti­ver la simu­la­tion de HP du multief­fet. C’est un maillon de la chaîne à ne pas négli­ger quand on connaît l’im­por­tance et l’in­fluence de l’en­ceinte sur le son de guitare. Une pédale de ce type permet d’avoir davan­tage de choix en termes de simu­la­tions d’en­ceinte et une meilleure qualité audio. De nombreuses réfé­rences sont dispo­nibles sur le marché, avec plus ou moins de fonc­tions. Pour un usage très simple et un encom­bre­ment mini­mum sur un pedal­board, on peut citer les TC Elec­tro­nic Impulse IR Loader et Mooer Radar. Dans les modèles un peu plus complets, on peut mention­ner l’ex­cellent C.A.B. M+ de la marque française Two Notes Audio Engi­nee­ring qui est équipé d’une sortie sur XLR et du proto­cole Blue­tooth, ce qui faci­lite gran­de­ment le réglage. La Joyo Cab Box va dans le même sens avec une simu­la­tion d’am­pli de puis­sance et l’in­té­gra­tion du MIDI en plus d’une sortie XLR.

Mais tout l’in­té­rêt d’une pédale IR Loader réside dans la possi­bi­lité d’y impor­ter vos propres réponses impul­sion­nelles. Tous les multief­fets ne permettent pas l’im­port d’IR externes et on doit alors passer par une pédale dédiée. Il est alors possible de jouer en concert, sur la même simu­la­tion d’en­ceinte et de micro utili­sée en studio.

Les Amp in a Box

À ne pas confondre avec les préam­plis que nous évoquions plus haut, les pédales Amp in a Box (« ampli dans une boîte » pour ceux qui seraient fâchés avec Shakes­peare) se branchent dans l’en­trée de l’am­pli. Elles sont conçues pour fonc­tion­ner avec le préam­pli de votre ampli­fi­ca­teur et ont pour but d’ob­te­nir le son d’un ampli précis avec n’im­porte quel ampli. Il y a deux façons de conce­voir ce type de circuits : on peut partir d’un circuit de satu­ra­tion assez stan­dard qu’on vien­dra agré­men­ter de quelques modi­fi­ca­tions et ajouts, ou analy­ser minu­tieu­se­ment le circuit de l’am­pli qu’on tend à repro­duire, et rempla­cer les lampes par des tran­sis­tors.

C’est préci­sé­ment ce procédé qu’a utilisé la marque Jack­son Audio pour sa pédale 1484 Twin Twelve. La marque nuX possède une gamme complète d’Amp in a Box avec des modèles inspi­rés des Marshall, Mesa Boogie et même Dumble. Crazy Tube Circuits a égale­ment conçu plusieurs pédales du genre comme l’Unob­ta­nium, on peut égale­ment citer Carl Martin qui propose le son d’Ed­die Van Halen dans une pédale avec la très chouette Panama. Josh Scott, fonda­teur de la marque JHS Pedals, a conçu quelques pédales de ce style, les Char­lie Brown, Angrie Char­lie, Twin Twelve et Super­bolt, qui proposent des sono­ri­tés très inspi­rées par les amplis Marshall Plexi, Marshall JCM800, Silver­tone 1484 et Supro Black Magick.