Les synthés sont-ils déprimant ?
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Je pense qu'ils les ont parfaitement comprises au contraire et c'est pour ça qu'ils vont dans le piano pour gratter les cordes, les frotter avec du chanvre et frapper tout ce qui peut l'être. Dès que les gars retournent derrière le clavier, ce monde de sons disparaît et on retrouve nos bons vieux marteaux qui frappent les cordes. C'est d'ailleurs le sentiment de cette limite qui a poussé des musiciens à faire des pianos préparés.
Personne ne blâme le synthé. Admettre qu'un rond n'est pas un carré ne signifie pas qu'il est moins ou plus intéressant. Le synthé a ses limites comme le piano, la guitare ou la voix, et il produit des choses différentes.
Après, même si l'on peut effectivement partir du principe que tout notre univers n'est qu’énergie, et qu'effectivement notre cerveau fonctionne à partir d'impulsions électriques, ce qu'il ne faut pas oublier, c'est à quel point nous sommes limités technologiquement.
Reproduire à la perfection le son d'un violon par exemple, de sorte qu'on ait l'impression au moment où on écoute son enregistrement qu'il est joué devant nous, reviendrait à s'assurer que les molécules d'air suivent exactement le même mouvement et sollicitent notre appareil auditif exactement de la même manière qui si on était dans la pièce d'origine. Pour cela, il faudrait non seulement répertorier le mouvement de chaque molécule, mais encore pourvoir le reproduire ensuite. Et pour cela, qu'avons nous ? Des micros et des enceintes d'une incroyable simplicité. La notion même de stéréo est stupide du point de vue de cette démarche, car ce qu'il faudrait, c'est bien un haut-parleur omnidirectionnel qui se situe à l'endroit exact où si situait le violoniste. Et encore faudrait-il qu'il ait la même bande passante que le violon, qu'il ne colore rien et qu'il bouge pour suivre les mouvements du violoniste.
Revenons au synthé : le problème de ce dernier, c'est qu'il produit des messages électriques plus ou moins complexes (et plutôt moins que plus en général, si on compare ce qu'est un sinus, même instable et même filtré, avec ce qu'est une note de piano, les résonances sympathiques qu'elle génère, etc. Même la modélisation physique a encore beaucoup de progrès à faire de ce point de vue), et que ces derniers viennent s'écraser sur la technologie de merde des haut-parleurs. C'est un peu comme si on mettait un chanteur derrière un mégaphone. Du coup, sans dire qu'il ne peut pas se produire des choses intéressantes avec un synthé, autant qu'avec n'importe quel instrument (l'enjeu de l'art, c'est bien de s'affranchir de limites, et non pas de ne pas avoir de limites, c'est pour ça qu'on continue de peindre sur des toiles), le fait même de devoir passer par des enceintes réduit à mort le potentiel acoustique de l'instrument. Et j'en suis persuadé, son pouvoir sensuel, voir émotif. Quand j'écoute un Moog, ce que j'entends, ce n'est pas un Moog. C'est deux enceintes branchées sur un Moog. Qu'elles coûtent 10 balles ou 1 millions d'euros ne change rien à l'affaire, elles sont bien incapables de produire quelque chose qui soit à la hauteur de mon appareil auditif sur le plan technologique (on parle de milliards de cellules entre mon oreille et mon cerveau, et d'une matrice de modulation qu'on n'est pas près de modéliser
).
Pareil pour une guitare électrique ou n'importe quel instrument tributaire d'une amplification et d'une diffusion par le biais de HP. Passer par des HP, c'est toujours mettre une vitre entre la musique et soi. C'est un pis aller sans lequel
Du coup, oui, la solution la plus probable à cette différence, c'est ça :
Si on ne peut pas produire de phénomènes acoustiques complexes avec nos transducteurs, on peut essayer de s'adresser directement au cerveau. Et ce sera d'autant plus intéressant (et flippant) qu'on pourra alors solliciter les domaines qu'il traite : le goût, le toucher, la vue, l'odorat, la mémoire, etc. Il y a quelques pages rigolote à ce sujet dans 'do the androids dream of electric sheep' de Philip K. Dick (la nouvelle à la base du film Blade Runner) : l'écrivain y décrit un orgue d'humeur sur lequel on joue pour changer d'état d'esprit.
En tout cas, en attendant ça, il y a effectivement bien des choses qui peuvent rendre le clavier plus sensuel :
ou encore :
Et bien évidemment le breath controler ou les capteurs infrarouges. Je m'agace toujours de voir qu'aucun constructeur de renom n'intègre ça, vu que c'est juste 1000 fois plus intéressant en terme de possibilité musicales que des rajouter des oscillos sur des rééditions de synthés des années 70... Et c'est sans parler de cette bonne vieille norme MIDI aussi qui continue de décrire le monde avec 128 nuances. Si je me levais demain matin et qu'il y avait 128 nuances de bleu dans le ciel, j'aurais l'impression de vivre dans une bande dessinée. Vivement le MIDI HD donc, car là encore, je suis sûr que les synthés y gagneront beaucoup.
linn134
14923
Drogué·e à l’AFéine
Membre depuis 21 ans
Un piano avec des enveloppes et des LFO ça serait super. 
Instruments Kontakt gratuits / FLUIDSHELL Design
Démos Audio / Soundcloud BTS & La chaîne YouTube
"001001001111010010010010100010 !" Mireille DAC.
chapolin
10528
Drogué·e à l’AFéine
Membre depuis 20 ans
Citation :
pourquoi blâmer le synthé du fait que le son soit produit de manière électrique, alors que sur n'importe quel instrument le message du cerveau jusqu'à celui ci est lui même électrique ?
*Seed*
11490
Drogué·e à l’AFéine
Membre depuis 17 ans
oui et c'est sans compter que l'enregistrement se fait grace à l'electricité et la reproductions via une chaine hi-fi, un smartphone ,un ordi se fait aussi par le biais de l'electricité.....
Sysex and sun
Anonyme
1225
En cas de dépression, il faut savoir créer un rapport physique et organique avec son instrument électronique 
*Seed*
11490
Drogué·e à l’AFéine
Membre depuis 17 ans
Elka21
2434
AFicionado·a
Membre depuis 19 ans
*Seed*
11490
Drogué·e à l’AFéine
Membre depuis 17 ans
en même temps les pianos en pierre c'est pas courant 
Citation :
Peut etre mais l'expressivité du piano(surtout en bois
Sysex and sun
Elka21
2434
AFicionado·a
Membre depuis 19 ans
Anonyme
192
Los Teignos
9718
Administrateur·trice du site
Membre depuis 22 ans
Citation :
Je pense qu'ils n'ont pas du comprendre les limitations d'un piano
Je pense qu'ils les ont parfaitement comprises au contraire et c'est pour ça qu'ils vont dans le piano pour gratter les cordes, les frotter avec du chanvre et frapper tout ce qui peut l'être. Dès que les gars retournent derrière le clavier, ce monde de sons disparaît et on retrouve nos bons vieux marteaux qui frappent les cordes. C'est d'ailleurs le sentiment de cette limite qui a poussé des musiciens à faire des pianos préparés.
Citation :
Et pour conclure, pourquoi blâmer le synthé du fait que le son soit produit de manière électrique, alors que sur n'importe quel instrument le message du cerveau jusqu'à celui ci est lui même électrique ?
Personne ne blâme le synthé. Admettre qu'un rond n'est pas un carré ne signifie pas qu'il est moins ou plus intéressant. Le synthé a ses limites comme le piano, la guitare ou la voix, et il produit des choses différentes.
Après, même si l'on peut effectivement partir du principe que tout notre univers n'est qu’énergie, et qu'effectivement notre cerveau fonctionne à partir d'impulsions électriques, ce qu'il ne faut pas oublier, c'est à quel point nous sommes limités technologiquement.
Reproduire à la perfection le son d'un violon par exemple, de sorte qu'on ait l'impression au moment où on écoute son enregistrement qu'il est joué devant nous, reviendrait à s'assurer que les molécules d'air suivent exactement le même mouvement et sollicitent notre appareil auditif exactement de la même manière qui si on était dans la pièce d'origine. Pour cela, il faudrait non seulement répertorier le mouvement de chaque molécule, mais encore pourvoir le reproduire ensuite. Et pour cela, qu'avons nous ? Des micros et des enceintes d'une incroyable simplicité. La notion même de stéréo est stupide du point de vue de cette démarche, car ce qu'il faudrait, c'est bien un haut-parleur omnidirectionnel qui se situe à l'endroit exact où si situait le violoniste. Et encore faudrait-il qu'il ait la même bande passante que le violon, qu'il ne colore rien et qu'il bouge pour suivre les mouvements du violoniste.
Revenons au synthé : le problème de ce dernier, c'est qu'il produit des messages électriques plus ou moins complexes (et plutôt moins que plus en général, si on compare ce qu'est un sinus, même instable et même filtré, avec ce qu'est une note de piano, les résonances sympathiques qu'elle génère, etc. Même la modélisation physique a encore beaucoup de progrès à faire de ce point de vue), et que ces derniers viennent s'écraser sur la technologie de merde des haut-parleurs. C'est un peu comme si on mettait un chanteur derrière un mégaphone. Du coup, sans dire qu'il ne peut pas se produire des choses intéressantes avec un synthé, autant qu'avec n'importe quel instrument (l'enjeu de l'art, c'est bien de s'affranchir de limites, et non pas de ne pas avoir de limites, c'est pour ça qu'on continue de peindre sur des toiles), le fait même de devoir passer par des enceintes réduit à mort le potentiel acoustique de l'instrument. Et j'en suis persuadé, son pouvoir sensuel, voir émotif. Quand j'écoute un Moog, ce que j'entends, ce n'est pas un Moog. C'est deux enceintes branchées sur un Moog. Qu'elles coûtent 10 balles ou 1 millions d'euros ne change rien à l'affaire, elles sont bien incapables de produire quelque chose qui soit à la hauteur de mon appareil auditif sur le plan technologique (on parle de milliards de cellules entre mon oreille et mon cerveau, et d'une matrice de modulation qu'on n'est pas près de modéliser
).Pareil pour une guitare électrique ou n'importe quel instrument tributaire d'une amplification et d'une diffusion par le biais de HP. Passer par des HP, c'est toujours mettre une vitre entre la musique et soi. C'est un pis aller sans lequel
Du coup, oui, la solution la plus probable à cette différence, c'est ça :
Citation :
Pendant que des djeun's nous dirons que c'est has been et déprimant car eux générent de la musique virtuelle directement en bit depuis leur cerveau...
Si on ne peut pas produire de phénomènes acoustiques complexes avec nos transducteurs, on peut essayer de s'adresser directement au cerveau. Et ce sera d'autant plus intéressant (et flippant) qu'on pourra alors solliciter les domaines qu'il traite : le goût, le toucher, la vue, l'odorat, la mémoire, etc. Il y a quelques pages rigolote à ce sujet dans 'do the androids dream of electric sheep' de Philip K. Dick (la nouvelle à la base du film Blade Runner) : l'écrivain y décrit un orgue d'humeur sur lequel on joue pour changer d'état d'esprit.
En tout cas, en attendant ça, il y a effectivement bien des choses qui peuvent rendre le clavier plus sensuel :
ou encore :
Et bien évidemment le breath controler ou les capteurs infrarouges. Je m'agace toujours de voir qu'aucun constructeur de renom n'intègre ça, vu que c'est juste 1000 fois plus intéressant en terme de possibilité musicales que des rajouter des oscillos sur des rééditions de synthés des années 70... Et c'est sans parler de cette bonne vieille norme MIDI aussi qui continue de décrire le monde avec 128 nuances. Si je me levais demain matin et qu'il y avait 128 nuances de bleu dans le ciel, j'aurais l'impression de vivre dans une bande dessinée. Vivement le MIDI HD donc, car là encore, je suis sûr que les synthés y gagneront beaucoup.
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