Commentaires sur le test : Plus haut l’analo !

J'ai revendu le Rhythm Wolf à cause du synthé bass inutilisable en tant que "acid synth" chose qu'il peut pourtant très bien faire avec une bonne disto. C'est vraiment dommage parce que sinon le filtre et l'env sont très bons j'ai obtenus de très bons résultats avec une disto Rat ; mais toujours avec une seule note. Lassant à la longue.

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L'accordage de mon Minilogue étant plutôt bon, je ne sais pas ce qu'ils ont fait chez Korg pour qu'il y ait de tels défauts sur le Prologue (ou du moins certaines séries...). Ce qui est dommage, c'est que les constructeurs ne communiquent que rarement sur les séries à défauts (Korg n'est pas le seul). Du coup, si le problème a été résolu à partir du numéro de série XXXX, personne ne le sait et les ventes sont freinées...

Cela rappelle fort ce qui est arrivé il y a quelques années avec l'Andromeda !! Pareil il y avait une série malheureuse, une histoire de soudures au plomb avec une norme qui est passée et on trouve encore sur le net de longs fils sur des forums où des utilisateurs tentent de percer à jour leur numéros de série pour savoir quels sont les numéros maudits. Mais il semblerait que toutes les machines vraiment défectueuses ai été retirées de la circulation.

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Par exemple, l'OB-6 arrive à un niveau de finesse d'accordage rarement atteint sur un analo à VCO. Ceci grâce à un autotune automatique intégré et la mémorisation d'une table d'accordage qui s'auto complète/corrige avec le temps (sensé s'adapter à l'usure des composants et au climat auquel il est soumis): il ne faut pas oublier que Dave Smith est avant tout un ingénieur en électronique. Il a ensuite rajouté un potard drift en façade, ce qui permet de gérer en temps réel de manière "musicale": accords enrichis => moins de drift

C'est aussi comme çà sur l'Andromeda, possibilité de brancher ou non un autotune automatique. Le mien tient très bien l'accord une fois chaud en quelques minutes et je l'ai désactivé. Je dirais que l'instrument est bien accordé tout le temps, mais çà bouge de façon microscopique (logique puisque fonction de la température de l'électronique) et çà crée une sorte de scintillement subtil qui donne un charme au son, le fameux effet drift ... finalement c'est un peu comme pour les instruments acoustiques comme le violon, le sons du fait de sa nature, les variations constantes de la place des doigts autour d'une place idéale est naturellement enrichi, comme une sorte de chorus naturel.

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finalement c'est un peu comme pour les instruments acoustiques comme le violon, le sons du fait de sa nature, les variations constantes de la place des doigts autour d'une place idéale est naturellement enrichi, comme une sorte de chorus naturel.

On peut aussi faire l'analogie avec les instruments à cordes doublées (guitare 12 cordes, mandoline, oud et bien sûr le piano...) où l'accord ne doit surtout pas être juste, le but étant de grossir le son par une légère différence d'accordage (sans effet battement, quand même...).

ça c'est pour une seule note, mais on retrouve le même principe dans l'accord entre les notes: sur un piano, les aigus sont "un peu trop hauts" (3 cents) et les basses... un peu trop basses afin de "grossir" le son en accord. C'est expliqué dans le guide d'accordage du Rhodes: Ici page 5-6:
https://cdn.shopify.com/s/files/1/0666/2821/files/Rhodes_Manual.pdf?6596484715058753348

Je me rappelle du concert d'un pianiste de jazz franco serbe dont le nom commence par Z: Le piano à queue avait été livré accordé à 442 Hz et le Rhodes à 440 Hz. On pensait que ça allait faire scandale, mais finalement, il était ravi: jouer à l'unisson sur les 2 claviers permettait un son plus "riche" du fait du léger écart d'accordage.

Moralité: l'accordage parfait, c'est chiant!

Bojan-Z le pianiste ?

@Juljaaz:
Bravo, tu as gagné ton poids en Mi bémols.

@Frajean: je parlais bien d'accordage parfait entre deux Do, pas d'un accord parfait Do-Mi-Sol
Par contre, c'est vrai que l'accordage tempéré n'étant qu'une approximation, c'est plus ou moins faux en fonction des accords, et plus on les enrichit, plus c'est faux!
Du coup, les musiciens qui ont l'oreille absolue doivent être assez terrorisés par les harmonies "modernes" enrichies. Une sorte d'hyperacousie de la justesse, en somme.