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Roland JUNO-106
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Roland JUNO-106

Clavier synthétiseur analogique de la marque Roland appartenant à la série Juno

Ce produit n’est plus fabriqué.

38 avis
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Sujet Juno et minimoog

  • 40 réponses
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  • 9 followers
Sujet de la discussion Juno et minimoog
Salut j'aimerais bien savoir si le 106 peut reproduire certaines basse grasses et profonde du moog le grain est différent sa je sais mais bon...
Afficher le sujet de la discussion
21
Salut Push-Pull,

Citation : on faisait déjà de la FM sur des modulaires au début des 70'...


Tu ne veux pas nous expliquer, parce que ça m'intéresse drôlement :!:

Deviens ce que tu es.

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Attention Push la synthèse FM sur un vrai analogique est tres difficile voire prsque impossible pour la bonne raison que le pitch de l'osc1 doit être tres prci pour moduler l'osc2
sur un moog ou autre modulaire :oo:
23
Oui, il y a une astuce sur les osc pour que le pitch "suive" juste. Avec un MS20 et un MS50 par exemple on y arrive pas (pour une utilisation mélodique). Il y a une petite modif à faire au niveau de l'entrée de modulation de l'osc porteur. (je devrais retrouver le link de l'électronicien qui explique ça...)

Sinon, dans les 70' Isao Tomita n'a pas attendu les DX pour faire de la FM...

Quelques démos de synthés, des vieux mais pas que... 

24
Hein ? il fesait de la FM sur un 3P ? :eek2:
25

Hors sujet : J'ai retrouvé les explications en question !

Citation : La FM (modulation de fréquence) a été utilisée bien avant Chowning sur les synthés analogiques. Cependant le mérite de Chowning a été de formaliser (et donc de rendre contrôlable et facilement réalisable d'un point de vue numérique) le processus de génération d'harmoniques pour la synthèse de sons d'instruments réels. Des gens l'avaient réalisé empiriquement sur des synthés modulaires, mais Chowning a doté la communauté des outils mathématiques pour prédire exactement le contenu harmonique résultant d'un assemblage particulier de blocs FMs.
Pour faire de la synthèse FM avec un analogique il faut des VCOs qui disposent au moins d'une sortie sinus et aussi d'une entrée de modulation linéaire c'est à dire en V/Hz et non pas en V/octave. Un raccord (en franglais "patch" ) de base serait constitué de 2 VCO sinus. Chacun est piloté par le clavier par l'entrée V/octave (exponentielle) de façon à assurer le suivi (én franglais "tracking" ) des notes jouées sur le clavier. La sortie sinus du VCO1 est envoyée sur soit directement vers un VCA piloté par un ADSR soit par l'intermédiaire d'un filtre passe-bas avec faible pente (3dB/octave ou 6dB/octave). La sortie sinus du VCO2 est dirigée vers l'entrée FM V/Hz (linéaire) du VCO2, le réglage du potentiomètre de l'entrée FM permet de doser le contenu harmonique. Le fin du fin est d'insérer un VCA entre a sortie sinus du VCO2 et l'entrée FM du VCO2 et de piloter le VCA par un ADSR de façon à altérer de manière dynamique le contenu harmonique. Les sorties dents de scie ou rectangle peuvent être également utilisées pour générer des contenus harmoniques plus complexes.

Voila, c'est parfaitement possible avec l'analogique mais un peu lourd s'il faut utiliser plusieurs de ces blocs élémentaires VCOs/VCA. L'avantage du numérique c'est de pouvoir démultiplier ad nauseum ces blocs élémentaires pour synthétiser des sons de plus en plus complexes, et de les paramétrer facilement.



C'est quand même bien plus facile avec des modulaires virtuels (style Clavia) car les VCOs ont déjà une entrée FM !

Pour Tomita, il était pas mal sur Moog 55, et surtout les modulaires Roland (le 700 puis le 100m).

Quelques démos de synthés, des vieux mais pas que... 

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La FM, sur les modulaires ( et sur les synthétiseurs analogiques dans la plupart des cas ) n'est pas à proprement parler un type de synthèse mais plutôt un outils de sound design. Sans cette fonction fort utile, adieu les sons inharmoniques et métalliques à la KraftWerk, les bons vieux sons de cloche pré-sampling, etc ... De toute facon, l'instabilité ( plus ou moins importante selon les modèles ) des oscillateurs et leur nombre plutôt réduit limitait grandement les choses. :|

En synthèse FM, la richesse du son obtenu dépend directement du nombre d'opérateurs ( ocsillateurs ). Pour obtenir la richesse d'un DX7, il faut 6 oscillateurs par note de polyphonie !! Sur un DX21 ou un V50, il n'y en a "que" 4 et le son obtenu est déjà plus rachitique.... Sur les bonnes vieilles SoundBlaster FM, il n'y en avait que 2 : un porteur et un modulateur. Le son était carrément à la limite de l'audible.... :??:

Bref, tout ca pour dire que la FM, avant d'être "officialisée" comme type de synthèse part entière grâce à Yamaha, était plus une fonction de Sound Design qu'autre chose. :bravo:

Donc : Oui, on pouvait probablement faire de la FM sur un 3P ( comme on pouvaitr le faire sur un Moog ) mais ce n'était pas la même puissance, pas la même utilisation donc .. pas le même résultat .. :clin:

Mes Compos Inspirées pour AF - Soundcloud

27

Citation : Sur les bonnes vieilles SoundBlaster FM, il n'y en avait que 2 : un porteur et un modulateur. Le son était carrément à la limite de l'audible


va voir ici et là le synth est :aime:
28
Ah oui ... Ils disent que l'OPL3 dispose de 4 opérateurs ... pourtant, dans mes souvenirs, mon DX21 sonnait mieux que ma SoundBlaster ... :P:

Mes Compos Inspirées pour AF - Soundcloud

29
Bravo les gars et merci !
Vraiment intéressant.
:D:

Deviens ce que tu es.

30
:up: