Synthés dans la variété internationale dans les années 70 et 80.
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Merci pour ta réponse !
Malheureusement je ne suis pas une ressource en la matière, aussi je comptais (honteusement
) sur les tops contributeurs de ce post (dont toi 
) pour assouvir ma soif de connaissance... J'avoue ne pas savoir trop où chercher, pour l'instant mes recherches n'ont jamais vraiment porté leur fruit 
Pas Faux... je suis aussi du même avis, alors du coup je tente ma chance sur un nouveau post.
J'attends vos contribs, attention je suis exigeant je veux le même niveau qu'ici
Et moi, je trouve toujours aussi dommage que des infos aussi intéressantes que celles que tu donnes Vilak, soient perdues dans un fil de forum très généraliste (les synthés dans les années 80, ça ratisse large), plutôt que dans leurs forums dédiés.
Exemple celui de la marque Linn ou même celui des instruments dont tu parles comme la LM-1
Parce que ce sont des commentaires qui seront plus ou moins perdus quand ils auront été suivis de dizaines d'autres sans rapport.
Moi je trouve ces articles sur le matos ont tout leur intérêt ici et c'est ce que j'adore ! Après tout le titre de ce forum est assez évocateur !
Oui, je suis d'accord avec toi, les forums sont parfois un peu vides de membres. Mais peut-être qu'il y a beaucoup plus de personnes qui viennent les lire, sans besoin de commenter. Perso, cela m'arrive très très souvent. Je m'intéresse, je lis, j'apprends, mais je n'ai pas forcément quelque chose à ajouter.
En fait, ce n'est même pas dans les forums qu'il faudrait poster ce genre d'information, mais dans la page de présentation de l'instrument. Au même titre que la fiche technique, les images et vidéos ; je pense que l'histoire d'une machine, sa création, son utilisation par certains artistes, etc. comme tu le présentes parfois, est tout aussi intéressante.
Mon idée derrière cela, est que si on s'intéresse à une machine, on va d'abord et surtout rechercher de l'info dans les pages dédiées à cette machine. Sûrement pas dans un forum généraliste, ou les infos utiles pourraient être noyées parmi des milliers d'autres posts (4600 dans ce forum).
Alors oui, on peut faire des liens depuis des pages dédiées vers un forum généraliste qui contiendrait les infos ; mais la logique du web, c'est plutôt l'inverse
Tu peux avoir plein de lecteurs qui seront très intéressés par ces informations, mais qui n'auront pas forcément besoin de commenter.
Push-Pull
21371
Vie après AF ?
Membre depuis 21 ans
vilak
4080
Squatteur·euse d’AF
Membre depuis 8 ans
International Musician & Recording World, avril 1985.
Gam
9171
Je poste, donc je suis
Membre depuis 21 ans
Push-Pull
21371
Vie après AF ?
Membre depuis 21 ans
minimalteck
694
Posteur·euse AFfolé·e
Membre depuis 16 ans
Citation de vilak :
Tout d'abord merci pour tes gentils mots.
E suite ça fait longtemps que les "balises" des années 80 ont été enfoncées et qu'on parle de l'avant et l'après de cette décennie qui a entourée mon adolescence.
Sois libre de parler du matos de l'artiste international que tu veux !
Merci pour ta réponse !
Malheureusement je ne suis pas une ressource en la matière, aussi je comptais (honteusement
) sur les tops contributeurs de ce post (dont toi ) pour assouvir ma soif de connaissance... J'avoue ne pas savoir trop où chercher, pour l'instant mes recherches n'ont jamais vraiment porté leur fruit Citation de Push-Pull :
Tu auras toujours des exceptions, c'est sûr !
Mais bref, c'est aussi pour éviter trop le bordel...
Pas Faux... je suis aussi du même avis, alors du coup je tente ma chance sur un nouveau post.
J'attends vos contribs, attention je suis exigeant je veux le même niveau qu'ici
vilak
4080
Squatteur·euse d’AF
Membre depuis 8 ans
Roger Linn, par Tony Horkins pour "International Musician & Recording World", juin 1985
Roger Linn raconte à Tony Horkins l'histoire poignante de sa mission terrifiante de mettre les batteurs dans de minuscules boîtes.
"J'ai assassiné le batteur"
Je dois être l'un des seuls batteurs au monde à avoir mis la main sur la gorge de Roger Linn, inventeur de la boîte à rythmes numérique originale. Non pas qu'il aurait valu la peine de serrer trop fort - cela fait cinq ans que la LM-1 a trouvé sa place dans la salle de contrôle des studios et il a déjà inspiré des dizaines d'imitateurs.
Bien que de nombreux batteurs blâment encore M. Linn pour leur chômage croissant, beaucoup ont appris à vivre avec les boîtes à rythmes, en tirant le meilleur parti et en les acceptant comme faisant partie de leur kit. Un nombre croissant de batteurs professionnels préfèrent laisser la machine faire la majeure partie du travail en studio, explorant des idées de sons et de rythmes qu'ils ne pouvaient pas jouer avec leurs mains et leurs pieds mais qu'ils pouvaient entendre dans leur tête.
Roger Linn savait tout cela depuis le début, bien sûr. Il n'avait aucune raison de l'avoir pour remplacer des musiciens de session; il en était un.
"J'étais vraiment un touche-à-tout, mais sans excelllence pour quoi que ce soit. J'étais un guitariste rock, et j'ai fait un peu d'ingénierie d'enregistrement et un peu de programmation de synthétiseur. Au concert le plus professionnel auquel j'ai participé, j'ai joué de la guitare pour Leon Russell en 1975. À part ça, ce n'était que de petites sessions de studio."
Contrairement à la croyance populaire, Roger Linn n'a pas inventé la boîte à rythmes originale parce qu'il détestait les batteurs, mais plutôt parce qu'il avait besoin d'une boîte à rythmes qui sonne bien, pour faire des maquettes.
"Comme la plupart des musiciens, j'avais un petit studio à quatre pistes et je pouvais jouer un peu de guitare, un peu de claviers, un peu de basse, mais la seule chose qui sonnait toujours moche était la batterie. Je me souviens qu'un jour je suis sorti pour acheter une boîte à rythmes et je n'ai rien trouvé qui me plaise. Je m'intéressais aux ordinateurs et à la programmation alors j'ai acheté un logiciel et j'ai écrit un programme informatique simple pour vous permettre de programmer des motifs rythmiques et d'utiliser des patchs de synthèse sonore, qui se sont ensuite transformés en véritables circuits sonores. Lorsque j'ai joué cela à certains de mes amis musiciens, la réponse a été incroyable ; tout le monde en voulait un."
Bien qu'il ait fabriqué sa boîte à rythmes originale pour lui-même, il n'a pas tardé à réaliser qu'il pourrait trouver un meilleur avenir dans ce domaine qu'en tant que guitariste. Ses idées se développaient rapidement et les premiers prototypes venaient avec.
"La création du premier prototype consistait à prendre l'ordinateur que j'avais et à construire un convertisseur simple qui permettrait de transférer les sons enregistrés dans des puces à mémoire. À l'époque, j'utilisais juste les batteurs avec lesquels je travaillais pour me donner certains enregistrements. ."
Au moment où la LM-1 est entrée en pleine production, de nombreuses rumeurs circulaient sur les sons de batterie qui se trouvaient dans ses puces. Peut-être avez-vous entendu dire que c'était Steve Gadd ? Ou peut-être Jeff Porcaro ? Qui était-ce?
"La vérité est que la plupart des sons provenaient d'un batteur de session de Los Angeles nommé Art Wood. Il y eu d'autres "interprètes"; les claquements de mains venaient de Tom Petty et des Heartbreakers!"
Malheureusement, l'événement remonte à trop longtemps pour que Roger se souvienne exactement de la manière dont les sons ont été obtenus en termes de kit et de prise de son, mais il se souvient d'avoir opté pour un son assez spécifique.
"Nous options généralement pour un son sec, car si nous devions utiliser des sons ambiants, l'utilisateur de la machine ne serait pas en mesure de supprimer l'ambiance. Avec des sons modérément secs, l'utilisateur peut ajouter sa propre ambiance artificielle - c'est beaucoup plus flexible."
Bien sûr, lorsque la LM-1 est devenu populaire, de nombreux batteurs ont levé les bras avec horreur et M. Linn a reçu beaucoup de critiques. Comment a-t-il réagi ?
"Eh bien, cette réaction parmi les batteurs, je pense, était injuste, car c'est vraiment un outil pour batteur. Il s'est avéré que beaucoup de ceux qui ont ces machines ont beaucoup plus de travail. C'est juste devenu une partie de leur kit et Ils n'ont plus trop à se soucier de jouer exactement en tempo, Ils peuvent passer plus de temps à réfléchir à la créativité qu'ils veulent donner à leur partie et ils peuvent faire des choses qu'ils ne pourraient pas faire sur un vrai kit de toute façon.
"C'est vrai aussi que quand quelqu'un qui n'est pas batteur programme la machine pour un disque, ça sonne très répétitif, terne et sans vie, alors qu'un vrai batteur va utilise sa créativité pour programmer une boîte à rythme et toutes les nuances de la chanson qu'il jouerait de toute façon, alors la chanson sonne beaucoup plus créative et la batterie répond vraiment à la musique."
Une fois que la première poignée de stars a acheté une LM-1 et que les premiers disques ont commencé à apparaître, tout a vraiment commencé à faire boule de neige. Pendant deux ans, Roger Linn a proposé la seule boîte à rythmes numérique, ils ont donc réussi à livrer beaucoup d'unités. Puis Oberheim a sorti sa DMX.
"Au début, j'étais inquiet parce que je pensais qu'avec la concurrence sur le marché, je diminuerais mes ventes. Mais la vérité est que c'est très sain pour le marché. Il y avait beaucoup de gens qui n'ont pas acheté mon produit parce qu'il n'y en avait qu'un seul de disponible. Ils attendaient d'avoir plus de modèles sur le marché parmi lesquels ils pourraient choisir. Beaucoup de ces personnes, une fois qu'elles ont pu choisir, ont examiné les différents produits et ont choisi le nôtre."
Un autre effet secondaire de la concurrence est que vous regardez de plus près ce que vous produisez et trouvez quelque chose de mieux. Alors vint la LinnDrum.
"Les avantages de la LinnDrum par rapport à la LM-1 étaient, numéro un, les cymbales ride et crash. Elle avait également plus de fonctionnalités de programmation, plus de mémoire, une meilleure qualité de son, un prix inférieur et un boîtier compact plus petit et la possibilité de changer vos propres sons de batterie."
Comme il l'a dit, tous ces nouveaux développements sont venus dans un package moins cher, faisant de la LinnDrum une offre très attrayante.
"La technologie évolue très rapidement. Vous pouvez concevoir un produit et il peut littéralement devenir une technologie obsolète en un ou deux ans. La vérité est que l'une des choses qui rend les boîtes à rythmes si chères est la quantité de mémoire informatique que vous devez y mettre pour stocker les sons à l'intérieur. Entre le moment de la sortie de la LM-1 et de la LinnDrum, le prix de cette mémoire a chuté de façon drastique. Nous avons également grandi en tant qu'entreprise et appris à concevoir les choses beaucoup plus efficacement. C'est ainsi que nous avons pu sortir un produit moins cher offrant plus de possibilités."
La Linn 9000 - cette fois, il est allé trop loin!!!!!!
Avec la croissance de l'entreprise (Linn Electronics emploie maintenant 45 personnes), Roger peut se mettre en retrait, mais juste un peu!
"Je spécifie toujours les produits dans les moindres détails. Le LM-1 et le LinnDrum ont tous deux été créés entièrement par moi. Nous avons eu une équipe d'ingénieurs sur la 9000 et ces personnes sont bien plus expertes talentueuses que moi dans leur domaine. Au fur et à mesure que l'entreprise grandit, mes responsabilités doivent inclure davantage son évolution. Cependant, une chose qui est très importante pour moi est que je ne perde jamais le contrôle de la qualité des produits. Il est très important pour moi que le produit répond toujours à la demande du musicien."
Au moment où vous lisez ceci, l'usine de Los Angeles de Roger Linn devrait produire des Linn 9000 en quantité; son premier produit qui est plus qu'une simple boîte à rythmes. Le 9000 est également un séquenceur de clavier très complet.
"L'idée était de prendre les dernières technologies et de construire une machine qui soit la pièce maîtresse du studio de musique électronique moderne. Le 9000 intègre des avancées significatives par rapport à la LinnDrum en tant que boîte à rythmes, et en plus comprend, à mon avis, le meilleur séquenceur MIDI à ce jour. Le problème est que les gens auront tendance à penser que parce que nous sommes une société de boîtes à rythmes, le séquenceur du 9000 est très simple ; mais ce n'est pas vrai. Le séquenceur du 9000 se démarque de tous ceux de l'industrie , et à mon avis les surpasse de loin."
Comme avec la LM-1 originale, Roger Linn avait le batteur en tête avec lz 9000, d'où les 12 entrées de pad de batterie à distance sensibles au volume et sa prochaine commercialisation.
"Nous allons sortir nos propres pads de batterie. Je pense que tout le monde sera très agréablement surpris - ils vont être très faciles à jouer. Ils vont inclure certains avantages par rapport à ceux qui sont actuellement disponibles. "
Il y a plus de choses qui vont sortir de chez Linn à l'avenir aussi, mais malheureusement, il doit rester secret car ses concurrents aimeraient en savoir autant que vous!
"C'est notre objectif chez Linn Electronics de toujours produire des produits pratiques pour le travail des musicien. C'est ce que j'ai toujours voulu pour moi et je sais que c'est ce qu'ils veulent. Nous allons proposer de nombreux produits différents dans de nombreux domaines différents de la musique électronique, et nous ferons de notre mieux dans chaque cas pour nous assurer que les produits intègrent toutes les fonctionnalités nécessaires pour produire une excellente musique."
"Roger Linn et quelques unes de ses monstrueuses créations" :
Roger Linn raconte à Tony Horkins l'histoire poignante de sa mission terrifiante de mettre les batteurs dans de minuscules boîtes.
"J'ai assassiné le batteur"
Je dois être l'un des seuls batteurs au monde à avoir mis la main sur la gorge de Roger Linn, inventeur de la boîte à rythmes numérique originale. Non pas qu'il aurait valu la peine de serrer trop fort - cela fait cinq ans que la LM-1 a trouvé sa place dans la salle de contrôle des studios et il a déjà inspiré des dizaines d'imitateurs.
Bien que de nombreux batteurs blâment encore M. Linn pour leur chômage croissant, beaucoup ont appris à vivre avec les boîtes à rythmes, en tirant le meilleur parti et en les acceptant comme faisant partie de leur kit. Un nombre croissant de batteurs professionnels préfèrent laisser la machine faire la majeure partie du travail en studio, explorant des idées de sons et de rythmes qu'ils ne pouvaient pas jouer avec leurs mains et leurs pieds mais qu'ils pouvaient entendre dans leur tête.
Roger Linn savait tout cela depuis le début, bien sûr. Il n'avait aucune raison de l'avoir pour remplacer des musiciens de session; il en était un.
"J'étais vraiment un touche-à-tout, mais sans excelllence pour quoi que ce soit. J'étais un guitariste rock, et j'ai fait un peu d'ingénierie d'enregistrement et un peu de programmation de synthétiseur. Au concert le plus professionnel auquel j'ai participé, j'ai joué de la guitare pour Leon Russell en 1975. À part ça, ce n'était que de petites sessions de studio."
Contrairement à la croyance populaire, Roger Linn n'a pas inventé la boîte à rythmes originale parce qu'il détestait les batteurs, mais plutôt parce qu'il avait besoin d'une boîte à rythmes qui sonne bien, pour faire des maquettes.
"Comme la plupart des musiciens, j'avais un petit studio à quatre pistes et je pouvais jouer un peu de guitare, un peu de claviers, un peu de basse, mais la seule chose qui sonnait toujours moche était la batterie. Je me souviens qu'un jour je suis sorti pour acheter une boîte à rythmes et je n'ai rien trouvé qui me plaise. Je m'intéressais aux ordinateurs et à la programmation alors j'ai acheté un logiciel et j'ai écrit un programme informatique simple pour vous permettre de programmer des motifs rythmiques et d'utiliser des patchs de synthèse sonore, qui se sont ensuite transformés en véritables circuits sonores. Lorsque j'ai joué cela à certains de mes amis musiciens, la réponse a été incroyable ; tout le monde en voulait un."
Bien qu'il ait fabriqué sa boîte à rythmes originale pour lui-même, il n'a pas tardé à réaliser qu'il pourrait trouver un meilleur avenir dans ce domaine qu'en tant que guitariste. Ses idées se développaient rapidement et les premiers prototypes venaient avec.
"La création du premier prototype consistait à prendre l'ordinateur que j'avais et à construire un convertisseur simple qui permettrait de transférer les sons enregistrés dans des puces à mémoire. À l'époque, j'utilisais juste les batteurs avec lesquels je travaillais pour me donner certains enregistrements. ."
Au moment où la LM-1 est entrée en pleine production, de nombreuses rumeurs circulaient sur les sons de batterie qui se trouvaient dans ses puces. Peut-être avez-vous entendu dire que c'était Steve Gadd ? Ou peut-être Jeff Porcaro ? Qui était-ce?
"La vérité est que la plupart des sons provenaient d'un batteur de session de Los Angeles nommé Art Wood. Il y eu d'autres "interprètes"; les claquements de mains venaient de Tom Petty et des Heartbreakers!"
Malheureusement, l'événement remonte à trop longtemps pour que Roger se souvienne exactement de la manière dont les sons ont été obtenus en termes de kit et de prise de son, mais il se souvient d'avoir opté pour un son assez spécifique.
"Nous options généralement pour un son sec, car si nous devions utiliser des sons ambiants, l'utilisateur de la machine ne serait pas en mesure de supprimer l'ambiance. Avec des sons modérément secs, l'utilisateur peut ajouter sa propre ambiance artificielle - c'est beaucoup plus flexible."
Bien sûr, lorsque la LM-1 est devenu populaire, de nombreux batteurs ont levé les bras avec horreur et M. Linn a reçu beaucoup de critiques. Comment a-t-il réagi ?
"Eh bien, cette réaction parmi les batteurs, je pense, était injuste, car c'est vraiment un outil pour batteur. Il s'est avéré que beaucoup de ceux qui ont ces machines ont beaucoup plus de travail. C'est juste devenu une partie de leur kit et Ils n'ont plus trop à se soucier de jouer exactement en tempo, Ils peuvent passer plus de temps à réfléchir à la créativité qu'ils veulent donner à leur partie et ils peuvent faire des choses qu'ils ne pourraient pas faire sur un vrai kit de toute façon.
"C'est vrai aussi que quand quelqu'un qui n'est pas batteur programme la machine pour un disque, ça sonne très répétitif, terne et sans vie, alors qu'un vrai batteur va utilise sa créativité pour programmer une boîte à rythme et toutes les nuances de la chanson qu'il jouerait de toute façon, alors la chanson sonne beaucoup plus créative et la batterie répond vraiment à la musique."
Une fois que la première poignée de stars a acheté une LM-1 et que les premiers disques ont commencé à apparaître, tout a vraiment commencé à faire boule de neige. Pendant deux ans, Roger Linn a proposé la seule boîte à rythmes numérique, ils ont donc réussi à livrer beaucoup d'unités. Puis Oberheim a sorti sa DMX.
"Au début, j'étais inquiet parce que je pensais qu'avec la concurrence sur le marché, je diminuerais mes ventes. Mais la vérité est que c'est très sain pour le marché. Il y avait beaucoup de gens qui n'ont pas acheté mon produit parce qu'il n'y en avait qu'un seul de disponible. Ils attendaient d'avoir plus de modèles sur le marché parmi lesquels ils pourraient choisir. Beaucoup de ces personnes, une fois qu'elles ont pu choisir, ont examiné les différents produits et ont choisi le nôtre."
Un autre effet secondaire de la concurrence est que vous regardez de plus près ce que vous produisez et trouvez quelque chose de mieux. Alors vint la LinnDrum.
"Les avantages de la LinnDrum par rapport à la LM-1 étaient, numéro un, les cymbales ride et crash. Elle avait également plus de fonctionnalités de programmation, plus de mémoire, une meilleure qualité de son, un prix inférieur et un boîtier compact plus petit et la possibilité de changer vos propres sons de batterie."
Comme il l'a dit, tous ces nouveaux développements sont venus dans un package moins cher, faisant de la LinnDrum une offre très attrayante.
"La technologie évolue très rapidement. Vous pouvez concevoir un produit et il peut littéralement devenir une technologie obsolète en un ou deux ans. La vérité est que l'une des choses qui rend les boîtes à rythmes si chères est la quantité de mémoire informatique que vous devez y mettre pour stocker les sons à l'intérieur. Entre le moment de la sortie de la LM-1 et de la LinnDrum, le prix de cette mémoire a chuté de façon drastique. Nous avons également grandi en tant qu'entreprise et appris à concevoir les choses beaucoup plus efficacement. C'est ainsi que nous avons pu sortir un produit moins cher offrant plus de possibilités."
La Linn 9000 - cette fois, il est allé trop loin!!!!!!
Avec la croissance de l'entreprise (Linn Electronics emploie maintenant 45 personnes), Roger peut se mettre en retrait, mais juste un peu!
"Je spécifie toujours les produits dans les moindres détails. Le LM-1 et le LinnDrum ont tous deux été créés entièrement par moi. Nous avons eu une équipe d'ingénieurs sur la 9000 et ces personnes sont bien plus expertes talentueuses que moi dans leur domaine. Au fur et à mesure que l'entreprise grandit, mes responsabilités doivent inclure davantage son évolution. Cependant, une chose qui est très importante pour moi est que je ne perde jamais le contrôle de la qualité des produits. Il est très important pour moi que le produit répond toujours à la demande du musicien."
Au moment où vous lisez ceci, l'usine de Los Angeles de Roger Linn devrait produire des Linn 9000 en quantité; son premier produit qui est plus qu'une simple boîte à rythmes. Le 9000 est également un séquenceur de clavier très complet.
"L'idée était de prendre les dernières technologies et de construire une machine qui soit la pièce maîtresse du studio de musique électronique moderne. Le 9000 intègre des avancées significatives par rapport à la LinnDrum en tant que boîte à rythmes, et en plus comprend, à mon avis, le meilleur séquenceur MIDI à ce jour. Le problème est que les gens auront tendance à penser que parce que nous sommes une société de boîtes à rythmes, le séquenceur du 9000 est très simple ; mais ce n'est pas vrai. Le séquenceur du 9000 se démarque de tous ceux de l'industrie , et à mon avis les surpasse de loin."
Comme avec la LM-1 originale, Roger Linn avait le batteur en tête avec lz 9000, d'où les 12 entrées de pad de batterie à distance sensibles au volume et sa prochaine commercialisation.
"Nous allons sortir nos propres pads de batterie. Je pense que tout le monde sera très agréablement surpris - ils vont être très faciles à jouer. Ils vont inclure certains avantages par rapport à ceux qui sont actuellement disponibles. "
Il y a plus de choses qui vont sortir de chez Linn à l'avenir aussi, mais malheureusement, il doit rester secret car ses concurrents aimeraient en savoir autant que vous!
"C'est notre objectif chez Linn Electronics de toujours produire des produits pratiques pour le travail des musicien. C'est ce que j'ai toujours voulu pour moi et je sais que c'est ce qu'ils veulent. Nous allons proposer de nombreux produits différents dans de nombreux domaines différents de la musique électronique, et nous ferons de notre mieux dans chaque cas pour nous assurer que les produits intègrent toutes les fonctionnalités nécessaires pour produire une excellente musique."
"Roger Linn et quelques unes de ses monstrueuses créations" :
Frajean
2965
Squatteur·euse d’AF
Membre depuis 10 ans
Fantastique cet article vilak et superbe traduction si c'est toi qui l'a faite. Vraiment très intéressant
kosmix
51735
AF, je suis ton père
Membre depuis 20 ans
Oui merci ! Il est top cet article !
Du coup si j'ai bien compris la Linn-9000 a été un échec et la boîte à coulé ?
Du coup si j'ai bien compris la Linn-9000 a été un échec et la boîte à coulé ?
Putain Walter mais qu'est-ce que le Vietnam vient foutre là-dedans ?
vilak
4080
Squatteur·euse d’AF
Membre depuis 8 ans
kosmix
51735
AF, je suis ton père
Membre depuis 20 ans
Coramel
7301
Administrateur·trice du site
Membre depuis 22 ans
Merci pour ce fantastique article Vilak
Présentez vous sur AudioFanzine
erewhon
18350
Drogué·e à l’AFéine
Membre depuis 20 ans
vilak
4080
Squatteur·euse d’AF
Membre depuis 8 ans
vilak
4080
Squatteur·euse d’AF
Membre depuis 8 ans
Coramel
7301
Administrateur·trice du site
Membre depuis 22 ans
vilak
4080
Squatteur·euse d’AF
Membre depuis 8 ans
Frajean
2965
Squatteur·euse d’AF
Membre depuis 10 ans
Citation de vilak :
Pas de soucis, tu sais que j'adore faire ma pleureuse!
Et moi, je trouve toujours aussi dommage que des infos aussi intéressantes que celles que tu donnes Vilak, soient perdues dans un fil de forum très généraliste (les synthés dans les années 80, ça ratisse large), plutôt que dans leurs forums dédiés.
Exemple celui de la marque Linn ou même celui des instruments dont tu parles comme la LM-1
Parce que ce sont des commentaires qui seront plus ou moins perdus quand ils auront été suivis de dizaines d'autres sans rapport.
[ Dernière édition du message le 12/01/2023 à 18:47:07 ]
vilak
4080
Squatteur·euse d’AF
Membre depuis 8 ans
Maxxou32
5652
Je poste, donc je suis
Membre depuis 12 ans
Citation de Frajean :
Citation de vilak :Pas de soucis, tu sais que j'adore faire ma pleureuse!
Et moi, je trouve toujours aussi dommage que des infos aussi intéressantes que celles que tu donnes Vilak, soient perdues dans un fil de forum très généraliste (les synthés dans les années 80, ça ratisse large), plutôt que dans leurs forums dédiés.
Exemple celui de la marque Linn ou même celui des instruments dont tu parles comme la LM-1
Parce que ce sont des commentaires qui seront plus ou moins perdus quand ils auront été suivis de dizaines d'autres sans rapport.
Moi je trouve ces articles sur le matos ont tout leur intérêt ici et c'est ce que j'adore ! Après tout le titre de ce forum est assez évocateur !
Old School et Electronica
kosmix
51735
AF, je suis ton père
Membre depuis 20 ans
Oui ici on est dans l'Histoire les amis ! Pas sûr que ça intéresse réellement les gens qui font réellement de la musique
Putain Walter mais qu'est-ce que le Vietnam vient foutre là-dedans ?
Maxxou32
5652
Je poste, donc je suis
Membre depuis 12 ans
Moi je trouve que connaître cette histoire, les groupes et leur recette sur le son, les machines utilisées, bref, développer cette culture technique, c'est très important pour devenir un sorcier et développer son art musicale.
Mais c'est vrai que cela va moins intéresser les jeunes, certainement plus les gens qui ont plus de bouteille.
Au passage on m'a offert aujourd'hui un CD de Jean-Jacques Perrey 'Moog Sensations", je ne connaissais pas et c'est excellent, je comprends mieux pourquoi j'aime le son Moog !
https://www.francetvinfo.fr/culture/musique/mort-de-jean-jacques-perrey-pionnier-de-la-musique-electronique_3377003.html
Mais c'est vrai que cela va moins intéresser les jeunes, certainement plus les gens qui ont plus de bouteille.
Au passage on m'a offert aujourd'hui un CD de Jean-Jacques Perrey 'Moog Sensations", je ne connaissais pas et c'est excellent, je comprends mieux pourquoi j'aime le son Moog !
https://www.francetvinfo.fr/culture/musique/mort-de-jean-jacques-perrey-pionnier-de-la-musique-electronique_3377003.html
Old School et Electronica
[ Dernière édition du message le 12/01/2023 à 22:05:51 ]
vilak
4080
Squatteur·euse d’AF
Membre depuis 8 ans
Frajean
2965
Squatteur·euse d’AF
Membre depuis 10 ans
Citation de vilak :
Mais libre à vous de signaler sur les sujets concernant les machines qu'il y a un truc intéressant ici qui les concerne.
Je le fait d'ailleurs parfois, mais je le reconnais avec parcimonie et seulement quand je sens que ça en vaut la peine.
Je m'explique :
Prenons l'exemple de la Linn LM-1, sur laquelle je viens de poster deux articles assez intéressants, sans même tenir compte de l'IW de son créateur.
Il y a trois sujets sur cette LM-1, ils ont 7, 3 et 2 abonnés, des gens qui, selon ma logique, sont pour la plupart déjà ici où il y a aujourd'hui 151 abonnés.
Aussi comme je poste beaucoup plus sur les artistes que sur les machines, je ne me rend pas toujours compte de la pertinence d'aller repiquer mon post sur le sujet de la machine en question, je n'y pense pas toujours non plus.
Raison ou tort, ça me va à moi mais bien sur je comprend ton raisonnement et tu as eu raison de me faire cette remarque.
Oui, je suis d'accord avec toi, les forums sont parfois un peu vides de membres. Mais peut-être qu'il y a beaucoup plus de personnes qui viennent les lire, sans besoin de commenter. Perso, cela m'arrive très très souvent. Je m'intéresse, je lis, j'apprends, mais je n'ai pas forcément quelque chose à ajouter.
En fait, ce n'est même pas dans les forums qu'il faudrait poster ce genre d'information, mais dans la page de présentation de l'instrument. Au même titre que la fiche technique, les images et vidéos ; je pense que l'histoire d'une machine, sa création, son utilisation par certains artistes, etc. comme tu le présentes parfois, est tout aussi intéressante.
Mon idée derrière cela, est que si on s'intéresse à une machine, on va d'abord et surtout rechercher de l'info dans les pages dédiées à cette machine. Sûrement pas dans un forum généraliste, ou les infos utiles pourraient être noyées parmi des milliers d'autres posts (4600 dans ce forum).
Alors oui, on peut faire des liens depuis des pages dédiées vers un forum généraliste qui contiendrait les infos ; mais la logique du web, c'est plutôt l'inverse
[ Dernière édition du message le 13/01/2023 à 14:13:17 ]
vilak
4080
Squatteur·euse d’AF
Membre depuis 8 ans
Frajean
2965
Squatteur·euse d’AF
Membre depuis 10 ans
Citation de vilak :
On verra bien ce que ça donne...
Tu peux avoir plein de lecteurs qui seront très intéressés par ces informations, mais qui n'auront pas forcément besoin de commenter.
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