Enregistrements en 24 bit 48 khz ou 24 bit 96 khz

De plus il à souvent fait des blind test de sessions enregistrées en 24/96 en utilisant un studer, une session 24/48 et bien sur le 24/96 avec : le staff présent, les musiciens + public sur place en cet instant et ... pas un seul n'a choisi le studer et la session 24/48

rigolo non ?

Avancer des formules mathématiques ne sert à rien alors que nos oreilles disent le contraire.

mais on ne parle pas de vendre quoique ce soit dans cette vidéo - encore un truc qui vous à échappé peut-être ?

c'est drôle alors que toutes oreilles soient influençables sur le même point au point que tous choisissent la même option

monseigneur eratom, je fais confiance aux vrais ingénieurs, ceux qui ont de la bouteille et surtout des oreilles

monseigneur eratom, je fais confiance aux vrais ingénieurs, ceux qui ont de la bouteille et surtout des oreilles - chose qu'un livre ou une étude n'a pas.

Il me semble également que Hervé de Caro fait du 24/96...

monsieur est en révolte vis à vis du commerce bassement mercantile ? je comprends : moi aussi - mais on ne parle pas de vendre quoique ce soit dans cette vidéo - encore un truc qui vous à échappé peut-être ?

j'ai été étonné que l'ingé son me sorte du 48khz (mes pistes étaient en 88.2), il m'a dit que presque tout le monde mixait à cette fréquence la.... je reste sceptique mais bon...

Concernant qbuz je ne connais pas ce site et n'en ai rien à battre - seule la vidéo et ce que dit Chad m’intéresse afin d'illustrer le propos avec des gens qui eux, sont vraiment dans le métier.

fin de discussion pour moi.

Lorsqu'on observe les variations du son, elles forment de jolies courbes. Quand on enregistre ces courbes en numérique, on les abîme, comme si l'on tentait de reconstituer leurs arrondis avec des briques de Lego. Plus les briques sont grosses, plus les arrondis sont grossiers. Ils finissent par ressembler à des escaliers. Le principe de la HD est simple : on abandonne les Lego de grosse taille et les remplace par des briques beaucoup plus petites. Si petites qu'elles collent beaucoup plus près à la courbe initiale. On s'approche du son naturel, mais sans jamais y arriver : une brique, aussi petite soit-elle, reste une brique.

Combien de briques peut-on empiler, entre le rez-de-chaussée, le silence absolu, et le sommet, le son le plus puissant ? En basse définition, on peut empiler 256 très grosses briques : c'est le 8-bits. En définition ordinaire, on en empile 65 000 : c'est le 16-bits. En haute définition, on arrive à additionner 16,7 millions de briques minuscules : c'est le 24-bits. Les nuances sonores sont logiquement beaucoup plus fines.

Un son se définit par son volume sonore, mais aussi par sa hauteur, grave ou aiguë. Les sons se propagent dans l'air sous forme de vibrations. Plus ces vibrations sont rapides, plus nos oreilles distinguent le son comme aigu. Un son très aigu vibre à 10 000 oscillations par seconde (10 kHz). Pas facile de capturer les vibrations lorsqu'elles sont aussi rapides. Un enregistrement ordinaire capture les sons aigus jusqu'à 48 kHz. Un morceau HD monte jusqu'à 96 kHz. Et certains enregistrements HD haut de gamme culminent à 192 kHz.

Lorsqu'on observe les variations du son, elles forment de jolies courbes. Quand on enregistre ces courbes en numérique, on les abîme, comme si l'on tentait de reconstituer leurs arrondis avec des briques de Lego. Plus les briques sont grosses, plus les arrondis sont grossiers. Ils finissent par ressembler à des escaliers. Le principe de la HD est simple : on abandonne les Lego de grosse taille et les remplace par des briques beaucoup plus petites. Si petites qu'elles collent beaucoup plus près à la courbe initiale. On s'approche du son naturel, mais sans jamais y arriver : une brique, aussi petite soit-elle, reste une brique.