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Sujet Analyses harmoniques de grilles

  • 1 390 réponses
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  • 51 followers
Sujet de la discussion Analyses harmoniques de grilles
Salut

Je vous propose des analyses harmoniques de grilles. J'en ai besoin. Je vous dis ce que je vois.




Ca c'est en si bémol majeur. Ok. On voit bien au début I ii iii ii entrecoupé de cet accord 7#5#9 (a quoi faut il faire attention quand on improvise sur ces accords ? les considerer comme des accords de dominante ? )

Apres y a des dominantes neuvieme qui sont des substitutions tritoniques je crois.
Ensuite une sorte de turnover au parfum d'anatole. Avec que des accords de dominante. Et on repart.

Sinon j'ai celle-ci

Manifestement en si bemol majeur aussi.


Et celle là

Résultats du questionnaire écolo :

https://fr.audiofanzine.com/le-pub-des-gentlemen/forums/t.178899,le-pub-de-l-ecologie,post.10305303.html

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941

 

 

Hors sujet :

 

Très joli ta version. J'en ai relevé quelques passages pour voir ce qui sonnait "blues". C'est de la penta en général qui "bluesy" la grille. Ca sonne très bien. Très joli. Me suis régalé. Beau touché sans chercher à en faire des caisses, et puis, quelle belle grille !

 

 

 

 

Citation :

 

 

  Cm7/5- | F9- | Bb7 : sib II V I

 Mais le I est "7", ca se note pas "I7" ?

 

Citation :

Ebm7 | Ab9 | B9(=F#6/B) | B9- : mib min I IV II V

J'imagine que tu veux dire :

Ebm7 | Ab9 | B9(=F#6/B) | Bb9b : mib min I IV II V

 

Harmonisation de Eb- ? Mais le Ab est mineur 7 pas 7 de dominante...

 

Et :

Citation :

B9(=F#6/B)

B9 :  B D# F# A C#

F#6 : F# A# C# F  D
C'est tr-s différent...

 

Le II Eb-, c'est Fm7b5

B9 :  B D# F# A C#

Fm7b5 : F Ab B Eb

 

Euh... je vois pas, là...

 

Du coup (en copiant sur ta feuille) je l'analyserai comme ça :

Eb- Ab7| B7 Bb7 | Eb69

I IV7 | SubV de V  V | I avec la tierce qu'a changé et c'est très joli

 

Résultats du questionnaire écolo :

https://fr.audiofanzine.com/le-pub-des-gentlemen/forums/t.178899,le-pub-de-l-ecologie,post.10305303.html

[ Dernière édition du message le 09/04/2012 à 18:34:16 ]

942
x
Hors sujet :
merci pour les compliments. je dirais que c'est du majeur/mineur plutot que de la penta. mais on est au moins d'accord sur un point : la grille est magnifique


pour le sib majeur, le I est en effet un Bb7 qui doit s'écrire I7.

pour le B9, on a
B9 : si re# fa# la do#
F#m6 : fa# la do# re#
donc B9 = F#m6/B

on est pas loin du II de mi bemol mineur

 jazz en Guitar Pro http://soundcloud.com/lodeli/sets/jazz-set

 https://soundcloud.com/lodeli/sets/jazz-fusion

 http://lodeli1.e-monsite.com/

 

943
Si si si :-)

Mais y a rien de pejoratif hein ! La penta, c est tout aussi noble qu'autre chose, et j ai sincerement apprécié ton jeu ! :-)

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944
salut !
petit indice :
le Ab7 comme Db7 sont sous-dominante mineure en Eb !
j'ai pas le temps tout de suite...

Bb's
même la hauteur des notes n'est pas absolue
945

Lodeli, exact ! J'ai du mal ! Par contre le IIIb de Eb- mineur harmonique c'est GbMaj7#5, non ? Sinon, le IV c'est Ab-...  donc F#m-6, je vois pas.

 

Boub's, je donne ma langue au chat.

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946
Citation :
Lodeli, exact ! J'ai du mal ! Par contre le IIIb de Eb- mineur harmonique c'est GbMaj7#5, non ? Sinon, le IV c'est Ab-... donc F#m-6, je vois pas.

soyons concrets :
le B9, on peut le jouer comme ça :
x 2 1 2 2 2
le F#m6/B, on peut le jouer comme ça :
2 x 1 2 2 2
il me semble que ça se ressemble quand meme pas mal et que le B9 peut etre pris comme substitution du F#m6

 jazz en Guitar Pro http://soundcloud.com/lodeli/sets/jazz-set

 https://soundcloud.com/lodeli/sets/jazz-fusion

 http://lodeli1.e-monsite.com/

 

947
bon, j'ai peut-être raté quelques posts...
le A:
Im6 VI | II V | I IV7 | II V du II V (substitution tout ça...) |
Le pont:
VI II V enrichi 2 fois
II V | I en Gb | subV/V V |
IV bVII | I IV | SubV/V V | I7 bVII7 | bVI7(sub en même temps) | V

I bVII bVI, c'est une harmonisation de la gamme par tons, c'est pas vraiment tonal...
Bb's
même la hauteur des notes n'est pas absolue
948

Lodeli, je comprends bien que le B9 peut être une substitution d'un F#m6, j'avais fait une erreur. mes excuses. En revanche, je ne comprends pas ce que le F#m6 vient faire dans notre analyse harmonique. Le IIIb de Eb- mineur harmonique c'est F#Maj7#5 (ou GbMaj#5 plutôt), non ? Sinon, le IV c'est Ab-...  donc F#m-6, je vois pasce qu'il bient faire là.

 

boub's, je suis resté bloqué sur ton message 10 minutes ! :-)

Citation :

Im6 VI | II V | I IV7 | II V du II V (substitution tout ça...) |

 

Yes, c'est ça qla connerie que je fais à chaque fois, je veux mettre des II V de partout, en oubliant de me situer par rapport à la tona du morceau. Ebm7 Ab9, c'est pas un II V mais un I IV7 : exact merci.

 

Citation :

Im6 VI | II V | I IV7 | II V du II V (substitution tout ça...) |

 Euh, j'ai pas compris là... Tu parles du Bm7 E7 Bbm7 Eb7 ? Tu as pas oublié la moitié du A, là ?

| Abm7 Db9 | Ebm7 Ab9 | B9 | Bb7b9 |

ce serait pas du coup :

| IV ??? | I IV7 | subV/V V |      ???

ou plutôt dans la mesure ou Gb est le relatif majeur de Eb-

| II V en Gb| I IV7 | subV/V V |     ???

 

 

Citation :

VI II V enrichi 2 fois


Yeeess ! Je comprends ! (je fais toujours la même erreur) Mais dans ce cas ça se noterai pas plutôt :

VI II7 V

ou

VI V/V V

??

 

Citation :

II V | I en Gb | subV/V V |

Là, même si Gb est le relatif majeur de Eb-, tu continues pas de l'analyser en Eb- ? Tu considères que c'est une réelle modulation ?   

 


Citation :

IV bVII | I IV | SubV/V V | I7 bVII7 | bVI7(sub en même temps) | V

 Ah bah la voila, la fin du "A" !!!

Donc tu le vois pas comme un II V en Gb (relatif majeur de Eb-) mais comme une harmonisation de la gamme par ton ? C'est pas un peu plus compliqué que ma "théorie" ?



Merci beaucoup à vous tous en tout cas !

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949
ouais, y'a eu du binz dans mon post...
on reprend...
le A:
Im6 VI | II V | I IV7 | II V du II V (substitution tout ça...) |
ici, c'est bien B-7 E7 II V en A, E7 étant le substitut du Eb7 qui vient après.
C'est comme si on avait E7 Eb7 (SubV/V V en Abm) Chaque V étant précédé du II correspondant.
IV-7 bVII7 | Im IV7 |SubV/V | V | la premiere fois et |subV/V V |`Im | la deuxieme fois
Le pont:
VI-7b5 II7 | V |VI-7b5 II7 | V |
II V | I en Gb | subV/V V | I7 bVII7 | bVI7(sub en même temps) | V | (gamme par tons, donc, harmonisation issue de, pas harmonisation de la gamme par tons, hein... les accords qui découlent de la gamme par tons sont X7#5, pas X7)

Et puis re-le A

pour ce qui est de ta "theorie", j'avoue que je n'ai pas tout lu... et donc pas tout saisi ! J'ai de plus en plus de mal à vous suivre, sur ce forum !
Si tu peux faire un rapide résumé clair et précis, ça serait cool !

Bb's
même la hauteur des notes n'est pas absolue

[ Dernière édition du message le 11/04/2012 à 12:57:41 ]

950
Citation :
le deuxième accord qui retourne toujours vers le ré majeur (La question est comment le noter cet accord ? Et quelle est sa fonction ?) :


3
3
(0)
x
x

Corde de mi à vide
ré sur la corde de si
Sib sur la corde de Sol
corde de ré à vide ou pas jouée


Ce n'est ni plus ni moins qu'un SI b