réactions à la news Avid est (enfin) vendu !

C’est quoi d’ailleurs la derniere carte DSP la plus performante pour pro tools, et ca vaut combien?

Citation de csurieux :

Citation de Calagan :

Tout ce dont tu parles est compris dans la section "Professional Audio Equipement".

Même les outils logiciel 'PC' ou 'Cloud' , programmes et plugins ?
Là le périmètre me semble très difficile à cerner non ?

Quand au sérieux de ce site, je serai plus réservé.

Ouais enfin si tu veux chipoter, il faut aussi inclure l'immobilier (il faut bien un studio d'enregistrement non ?), l'automobile (pour les tournées) ou les chaînes de restauration rapide (infrastructure absolument indispensable à tout créatif qui se respecte lorsqu'il faut finir le mix dans les temps)...

Pour en revenir à Pro-Tools vs la concurrence, je ne fais pas de post-prod (en tout cas, pas très souvent et sur des projets amateurs) mais quels sont les outils les plus indispensables à la post-prod qui ne sont pas présents (ou mal gérés) par Reaper et consort ?
Il semblerait que Nuendo soit le concurrent le plus immédiat de ProTools, et la page de Nuendo mentionne des outils très spécifiques qui ne me semblent pas exister ailleurs chez Reaper ou Live par exemple : le dolby atmos intégré, la post-synchro automatique, le reconform, la compatibilité aaf (la base en post-prod)... etc. etc.
Est-ce que Pro-tools a aussi tous ces outils ?
Comment est-ce que Nuendo et Pro-Tools se comparent en termes de fonctionnalités ?
Et sont-ils réellement si spécialisés que cela sur ce segment de la post-prod ?
Encore une fois, juste par curiosité et indépendamment du caractère standardisé de tout ça, qui fait que les clients réclament ou envoient des sessions Pro-Tools...

Edit: je me corrige, il est toujours possible d'acheter un pro tools ultimate, mais plus les versions studio ni artist, qui seraient les plus adaptées à des musiciens

Même en ultimate protools n'est plus disponible en licence perpétuelle sur le store officiel.Et d'ailleurs moi qui ai une licence perpétuelle de ultimate j'ai le couteau sous la gorge car si j'oublie de prendre l'upgrade plan annuel je suis oblige de passer a une location pour pouvoir rester a jour. Bref la politique commerciale pourrie d'Avid.

Le marche mondial de l'audio pro et des instruments de musique est moins gros que celui de la nourriture pour chat. Voilà voilà...

Citation de Los Teignos :

Le marche mondial de l'audio pro et des instruments de musique est moins gros que celui de la nourriture pour chat. Voilà voilà...

Je n'arrive pas à trouver des sources pour ces chiffres, sans en remettre en question la réalité bien sûr ?

En 2021, la valeur du marché des produits pour animaux de compagnie s'élevait à 5,4 milliards d'euros dans l'Hexagone.

Pour la gestion de l’ADR ok, ensuite les quelques fonctions qui ont mis du temps à arriver sur PT sont arrivées et sont très bien intégrées: les dossiers de pistes, tout récemment les marqueurs de pistes, les raccourcis clavier…
Qu’entends tu par édition de groupe de clip? C’est une fonction présenté depuis longtemps sur PT il me semble.

Mais globalement je te rejoins sur le fait qu’il fût un temps où PT était à la traîne par rapport à Nuendo. Enfin, je ne connais pas le système Nuage, qui est le seul concurrent digne de ce nom pour les surfaces de contrôle (mais là je pense que la S6 a forcément un pas d’avance).

Pour les latence de 0,73 ms parce que dsp aujourd'hui uad propose aussi des dsp avec des cartes son thunderbolt. De plus la puissance des cpu est en train de décupler et continuera à l'être. Ceci posera sans doute un problème à PT parce que les dsp auront beaucoup moins besoin d'être.

Il ne faut pas oublier que si un dsp fait les calculs pour un plugin x il faut tout de même que la machine gère les flux de données entre les carte dsp et le DAW. Alors certes ça demande bien moins de puissance que de calculer le plugin en question mais ça en demande et donc il faut quand même une machine pas forcément ultra puissante mais qui soit stable et tienne la route.

Dernier point en postprod avoir 7 ms de temps de latence n'a aucue incidence. 0,73 ou 7 ne change rien à la possibilité de faire de la postprod de façon pro
Je me suis amusé à changer un ryzen 9 7950x3d en basse latence en chargeant au maximum memoire et cpu...
On arrive à près de 800 pistes pour une temperature cpu de 73 degres sans aucun dsp et ca fonctionne tres bien. Ça ne craint pas la canicule et ça ne consomme pas énormément de courant.

Donc non le dsp n'est pas un incontournable (même si j'en ai) et d'autres solutions existent et son pertinentes il faut le dire. En revanche pour l'instant protools et parfois encore un sésame mais beaucoup d'inge son Pro-Tools maîtrisent aussi nuendo même si le flux de travail par habitude est un peu plus lent au depart.

Bref à chaque fois qu'il y a un changement on imagine le pire... laissons venir les choses et continuons le travail y compris l'adaptation à d'autres logiciels.

Pour l'édition des groupe de clip c'est la façon dont protools fait les groupes en enlevant la visibilité sur les fades et autre édition des clip contenu dans le groupe, c'est très mal foutu et du coup assez inexploitable en édition en fait.
Le point positif chez Avid c'est leur surface contrôle, on va pas leur enlever cette qualité.
Mais comme il ont viré les équipes de R&D et bien leur avantage s'arrêtera a la S6 pour les riches et la S1 pour les pauvres. Donc dans 3 ans ils seront dépassés par les autres constructeur qui prendront les parts de marchés (SSL qui commence a faire des truc sérieux par exemple)

Je te rejoins pour les surfaces de contrôle même si j’ai quand même plutôt l’impression que l’exemple d’SSL est un bon exemple de société qui a plutôt tiré vers le bas pour agrandir leur marché ces dernières années. Il suffirait peut-être d’un partenariat pour que ça change…

Citation de totounet :

Nuendo est certainement le plus complet de tout les logiciels dont nous parlons…

Carrément!
Et je viens de voir le prix avec la remise que je peux avoir ayant Protools HD : 374,50€ !
Le gloups c'est au studio qu'est qu'on fait de la Digidesign D Control? Poubelle? Parce que a priori c'est pas compatible avec le protocole Ethernet....

Citation de oboreal :

Matt Houston : en réalité la concurrence est assez vaste, même avec DSP... RME, Antelope, UA, Metric Halo pour les cartes son, mais aussi la plupart des consoles numériques (même une XR18 à 600 balles) permettent de gérer du monitoring sans latence pour de très nombreux canaux, avec des convertos qui n'ont souvent rien à envier aux stations protools...

Par ailleurs, le natif est désormais (très) loin devant sur les capacités de calcul, et pour qui se donne la peine d'acquérir une interface optimisée pour la latence, soit en thunderbolt, soit avec des divers usb très performants (chez RME essentiellement), tu as des latences roundtrip sous les 2 ms, même avec de nombreuses instances de plugins, à condition que ceux ci ne sont pas codés avec les pieds.

Bref, je n'ai aucun doute sur le fait que pour certaines pratiques de niche qui concernent quelques centaines de personnes dans le monde, protools n'est pas remplaçable sans perte de productivité, mais pour l'immense majorité des usages, il est tout à fait remplaçable, et souvent avec un gain d'efficacité à la clé.

Oboreal, tu ne peux pas comparer les solutions que tu évoques (dont j'ai souvent pratiqué/et pratique encore assidument la plupart : RME total mix, metric halo, XR18 - je possède ces trois-là pour mes projets musique persos et rec live - et toute sorte de consoles numériques), le workflow n'a rien à voir.
Avec protools, il te faut ces fameuses cartes DSP, bien sûr des entrées et des sorties comme tout DAW (et tu n'es pas obligé de dépendre des convertos pro tools, il faut soit une interface digilink - c'est le protocole de communication entre convertos et cartes dsp- , soit une interface protools numérique sur laquelle tu colles les convertos de ton choix en digilink. Dans le studio où je bosse c'est du apogee par exemple) et c'est tout. Tu utilises la console du soft pour tout gérer au niveau du monitoring et du mix, pas de console externe numérique ou de total mix RME etc, ce qui simplifie et fluidifie énormément le boulot, notamment pour pour les punch-in/out. Tout cela sans aucune charge processeur et sans augmentation de la latence, JAMAIS de mauvaise surprise pour les clients. Tu sais comme moi qu'il n'est pas réaliste de faire du punch in/out sur 32 pistes à la fois en natif en 96khz à moins de 2ms de latence, avec des plugs, en restant zen 😁
Mais tu as raison, et je l'ai déjà évoqué, cela ne concerne que les studio musiques pros "classiques". Bien sûr pour les musiques qui se passent en dehors des studio, comme la majorité des musiques populaires à sonorité électro, tout le monde se fout des capacités dsp de pro tools, et du soft en lui-même, pas adapté. Mais il y a tout un monde de musiciens "classiques", j'enregistre et/ou mixe une vingtaine d'albums de groupes professionnels par an (jazz et musiques du monde principalement), notre pro tools dsp tourne à plein régime ici...

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Hors sujet :

Désolé pour le hs mais;
Dans la vidéo, ses moniteurs extérieurs ont un boomer latéral. et ils a placé ces boomers du coté extérieur...
D'instinct, je les aurai mis vers l'intérieur, inversé les deux quoi. je me trompe ou bien? vu qu'il y a des pros ici, qui ont pu voir de tels systèmes ...

Ça c'est le vrai problème. C'est incompréhensible.

Citation de Eric Music Strasbourg :

Ça c'est le vrai problème. C'est incompréhensible.

Je pense que pas mal de studio équipés en D command et D control doivent flippé. Nous on a clairement pas les moyens de remplacer la D Control. Certes les modèles sont pas récent mais il font très bien leur travail. Et les remplacer... mais par quoi d'équivalent autre qu'avid ? Yamaha nuage? Y'a rien qui tient la route pour l'instant.
Bref je pense que le métier va être un peu bouleversé par ce rachat dans les mois et prochaines années a venir. On aura peut être des surprises?