réactions à la news Tous les détails du nouveau Yamaha Genos

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Non, ils n’ont aucun pouvoir (enfin, hors aspect de « compétition marketing ») sur les concurrents. Ils n’ont pas besoin de faire quoi que ce soit! Prenons un seul élément du « puzzle/problème » et tu comprendras : la qualité des samples, des instruments!

Imaginons que nous démarrons tous les deux une entreprise de « claviers »... ...imaginons, supposons que nous ne rencontrons aucun problème, aucun obstacle à concevoir un OS qui gère le tout, aucun problème à concevoir et fabriquer tous le matériel physique nécessaire (métal, plastique, touches, écran tactile, chips, etc.) et que l’ensemble génère un cout de fabrication qui nous laisse suffisamment de marge pour faire du blé et vendre notre clavier pas plus cher que les autres du genre. Du coup, on réussit même à y incorporer, sans trop gruger sur notre marge, un gros SSD de 400Go qui pourra contenir une énorme banque de son de qualité!

Jusque là, tout beigne! Yeah! nous somme des patits malins!

Sauf que... ... on va faire comment pour proposer plus de 1500 sons (environs le nombre qu’on retrouve dans les claviers de ce genre, pour demeurer attrayant), de toutes les familles/catégories et de qualité équivalente aux banques de son que l’on retrouve avec les sampleurs spécialisés comme Kontakt?



Voilà, nous sommes baisés!

Parce que les samples/banques de qualité sont produit(e)s par des éditeurs indépendants et, surtout, spécialisés qui passent parfois jusqu’à plusieurs mois (et même des années parfois) à sampler/enregistrer et éditer des samples pour, parfois, un seul instrument (sans parler du scripting)! De plus, ça prend du matériel d’enregistrement pro, des ingé son pros, des musiciens pros, des programmeurs qu’il faut payer pendant tout ce temps! C’est ce qui explique pourquoi on retrouve généralement des éditeurs tiers qui se spécialisent à créer des banques tierces tant pour les workstation/arrangeurs (ce qui fait que, généralement, elles sonnent mieux que les sons des presets de la ROM interne des claviers) que pour les sampleurs logiciels comme Kontakt! Et c’est d’ailleurs ce qui explique, en grande partie, le succès de Kontakt/NI, puisque NI ne s’emmerde pas à produire lui même des banques de son.

Et si tu fais juste calculer, aux fins de comparaison, le cout de toutes les banques de son, sous Konatkt. P. Ex., qui seraient nécessaires pour couvrir toutes les familles d’instruments, ben, disons entre 200$~500$ la banque, ça chiffre déjà en dizaine de milliers de dollars! ...sans aucun matériel physique!

Donc, revenons à nous et notre concept du tonnerre!!! ...faudrait donc réunir des équipes ou tout faire nous-mêmes pendant des mois juste pour les guitares! Idem pour les basses, idem pour les orgues, idem pour les voix en chœur, idem pour les strings (autant en solo qu’en ensemble), les pianos, les sax, etc., etc. Ça va nous prendre plus de 25 ans pour couvrir toute la palette de toutes les familles d’instruments que doit proposer un arrangeur et/ou une workstation et l’on aura probablement même pas les fonds nécessaires pour couvrir tous les couts nécessaires! Ou, alors, faudrait « acheter » des banques déjà produites par des éditeurs tiers afin de les incorporer dans notre clavier... ...mais les différents éditeurs voudront leur part sur chaque clavier vendu et, au final, on devra vendre notre « fabuleux clavier » aussi cher que le total de toutes ses parts de redevances à payer!

...c’est ce qui explique pourquoi, traditionnellement, les workstation n’utilisent qu’une toute petite ROM composée de quelques Mo de samples (ou « table d'onde » à l'époque) que des programmeurs~designers d’expérience s’efforcent de programmer en utilisant plusieurs astuces (LFO, filtre, interpolation sur quelque tons, etc.). Parce que ni Yamaha, ni Korg, ni Roland ne peuvent se permettre de faire, à eux seuls, ce que plusieurs équipes comme Spitfire, VSL, Emberton, 8Dio, Heavyocity, Ilya Efimov, Synthogy (ou K-Sounds, KApro, Karo, etc, pour le Kronos...) mettent des mois/années à effectuer!

Bref, grosso modo, c'est ce qui explique, en partie du moins, pourquoi l'on ne retrouve pas, par défaut, dans la ROM interne des workstation/arrangeurs, des sons aussi bons que ceux qu'on peut retrouver lorsqu'on achète des banques chez des éditeurs tiers, que ce soit pour les claviers ou pour des sampleurs virtuels.

Je ne vois pas du tout la convergence arrangeur/workstation dans le Genos, puisqu'il n'y a déjà pas de fonctions de synthèse approfondies (montage de multisamples, filtres, enveloppes, LFO, matrice de modulation, édition détaillée des effets...).
Korg reste à ce stade le seul à l'avoir fait et depuis un bail... comme quoi ça ne doit pas intéresser le coeur de cible Yamaha...
Concernant les études de marché, l'histoire des synthés de la marque montre que parfois ce fut un carton interplanétaire (DX7), parfois un échec commercial cuisant (FS1r, VL1)... là encore, pas de vérité, la qualité des bécanes ne préjuge pas de leur succès commercial !

En fait justement non,c'est marqué sur le carton comme c'est marqué sur le carton de plein d'autres arrangeurs chez Yamaha, parce workstation ca fait classe,pro et puissant,surtout quand c'est marqué sur le carton d'un petit psr.
Mais en gros c'est du vent.
Mais ca a marché avec spidouz parce que maintenant il le croit.(oui je sais phil: "yep")