Et vous, c'était comment aujourd'hui ?
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non non, sur les diatoniques, ça se fait aussi, mais ça se fait au souffle, j'ai jamais réussi à le faire suffisamment bien.
Faut jouer sur l'intérieur de la bouche, la sensation que ca donne c'est un peut comme tirer sur une cloppe.
Non, les chromatiques ont toutes les notes (certaines sont atteintes en actionnant la tirette), les diatoniques n’ont qu’une gamme, il y a un modèle pour chaque gamme (j’ai un G et un C).
On dit tin whistle 
Putain ça, en tant qu'autodidacte à la gratte, c'est le genre de truc que je comprendrai jamais
Pour moi un Do# ou Ré b, c'est case 4, corde de LA, donc c'est la même putain de note
Si l'un d'entre vous ce sens l'âme charitable et surtout très motivé je veux bien tenter de comprendre une nouvelle fois (mais je vous préviens en règle générale ça me gonfle au bout de 3 mots la théorie )
j-master
33978
Vie après AF ?
Membre depuis 20 ans
Citation de jeangusyoung :
C'est peut-être avec les modèles qui ont une espèce de poussoir sur le côté non ?
non non, sur les diatoniques, ça se fait aussi, mais ça se fait au souffle, j'ai jamais réussi à le faire suffisamment bien.
"L'Homme est la nature prenant conscience d'elle même." - Elisée Reclus
Anonyme
12318
j-master
33978
Vie après AF ?
Membre depuis 20 ans
Sté pas un chromatique ? 
"L'Homme est la nature prenant conscience d'elle même." - Elisée Reclus
Anonyme
Anonyme
12318
j-m: Alors déjà maintenant que je prétends jouer un peu de zik, j'ai pas capté ce que signifient chromatique et diatonique, si je te dis que je l'avais vers mes 15 piges, à un moment où je n'avais rien à foutre de la zik, tu comprendras certainement que j'en ai pas la moindre idée... 
Edit : faisons confiance aux vqs.
Edit : faisons confiance aux vqs.
[ Dernière édition du message le 09/12/2017 à 20:19:35 ]
Anonyme
Alors si je dis pas de bêtises (j'essaie de comprendre depuis un moment moi aussi mais je suis pas doué) et pour faire simple, en chromatique si on prend Do comme note de départ et qu'on lui ajoute un demi-ton, on obtient Do#. En diatonique, on obtient Ré bémol. Du coup sur un un harmonica chromatique, on peut jouer toutes les tonalités, alors qu'avec un diatonique, chaque harmonica a sa propre tonalité et fonctionne selon le principe de l'instrument transpositeur: chaque gamme se joue de la même manière. Je ne sais pas si c'est clair mais il se fait tard et je déguste une Trois Monts cuvée spéciale donc bon...
Anonyme
1550
Citation de j-master :
Citation de jeangusyoung :C'est peut-être avec les modèles qui ont une espèce de poussoir sur le côté non ?
non non, sur les diatoniques, ça se fait aussi, mais ça se fait au souffle, j'ai jamais réussi à le faire suffisamment bien.
Faut jouer sur l'intérieur de la bouche, la sensation que ca donne c'est un peut comme tirer sur une cloppe.
Mr. Pool
2614
Squatteur·euse d’AF
Membre depuis 9 ans
Citation de BelleEpoch :
Alors si je dis pas de bêtises (j'essaie de comprendre depuis un moment moi aussi mais je suis pas doué) et pour faire simple, en chromatique si on prend Do comme note de départ et qu'on lui ajoute un demi-ton, on obtient Do#. En diatonique, on obtient Ré bémol. Du coup sur un un harmonica chromatique, on peut jouer toutes les tonalités, alors qu'avec un diatonique, chaque harmonica a sa propre tonalité et fonctionne selon le principe de l'instrument transpositeur: chaque gamme se joue de la même manière. Je ne sais pas si c'est clair mais il se fait tard et je déguste une Trois Monts cuvée spéciale donc bon...
Non, les chromatiques ont toutes les notes (certaines sont atteintes en actionnant la tirette), les diatoniques n’ont qu’une gamme, il y a un modèle pour chaque gamme (j’ai un G et un C).
Il n'y a pas d'autre monde. Il y a simplement une autre manière de vivre.
Mr. Pool
2614
Squatteur·euse d’AF
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Kentan Lenneg
2919
Squatteur·euse d’AF
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dana12
17910
Drogué·e à l’AFéine
Membre depuis 16 ans
Citation de Kentan :
C'est pareil que les flûtes irlandaises alors !
J'en ai quatre (do, ré,fa,sol)
On dit tin whistle Incrédule sur tout, sceptique sur le reste
Kentan Lenneg
2919
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redcarp
635
Posteur·euse AFfolé·e
Membre depuis 14 ans
jeanseb85
16994
Drogué·e à l’AFéine
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Balley Warson
13644
Drogué·e à l’AFéine
Membre depuis 14 ans
Citation de BelleEpoch :
Do comme note de départ et qu'on lui ajoute un demi-ton, on obtient Do#. En diatonique, on obtient Ré bémol.
Putain ça, en tant qu'autodidacte à la gratte, c'est le genre de truc que je comprendrai jamais
Pour moi un Do# ou Ré b, c'est case 4, corde de LA, donc c'est la même putain de note
Si l'un d'entre vous ce sens l'âme charitable et surtout très motivé je veux bien tenter de comprendre une nouvelle fois (mais je vous préviens en règle générale ça me gonfle au bout de 3 mots la théorie )
"Un accord, c'est bien,
deux accords, vous poussez un peu,
trois accords, c'est du Jazz" Lou Reed.
dana12
17910
Drogué·e à l’AFéine
Membre depuis 16 ans
Kentan Lenneg
2919
Squatteur·euse d’AF
Membre depuis 10 ans
A l'origine, on ré-accordait les clavecins selon la tonalité du morceau .. puis un beau jour, un certain JS Bach est arrivé avec son "clavier bien tempéré" (et oui, les violonistes sont par définition, chiant, et te rappellent systématiquement que tu joues sur un instrument faux
Anonyme
j-master
33978
Vie après AF ?
Membre depuis 20 ans
-Livingroom-
6738
Je poste, donc je suis
Membre depuis 15 ans
En fait Dana a commencé à donner une partie de la réponse: un ton se divise en 9 commas. On pourrait croire que do#=réb. Et dans une certaine mesure c'est pas faux. Seulement pour par exemple un violoniste (un digne de ce nom, hein )un réb sera plus bas d'un comma qu'un do#.
Il en va de même pour la voix, dans les chorales on va naturellement pencher vers un comma ou vers l'autre suivant la tonalité générale. C'est ce qu'on appelle l'accordage non tempéré, qui est bien plus chiant à mettre en place sur des claviers (je crois de mémoire qu'un luthier a créé un clavecin qui fait les do# et réb pour chaque note, je vous laisse imaginer la gueule du clavier!).
Du coup y a un illustre inconnu nommé Jean Sebastien Bach qui a donné un coup de pied dans la fourmillière en sortant "le clavier bien tempéré", et depuis on fait moins la nuance entre les dièses et les bémols.
Mais avec l'accordage non tempéré, chaque tonalité a une vraie couleur, et les compositeurs de l'époque utilisaient telle tonalité qui allait être brillante (solM), stable (doM), mortuaire (sim) etc...
)un réb sera plus bas d'un comma qu'un do#.Il en va de même pour la voix, dans les chorales on va naturellement pencher vers un comma ou vers l'autre suivant la tonalité générale. C'est ce qu'on appelle l'accordage non tempéré, qui est bien plus chiant à mettre en place sur des claviers (je crois de mémoire qu'un luthier a créé un clavecin qui fait les do# et réb pour chaque note, je vous laisse imaginer la gueule du clavier!).
Du coup y a un illustre inconnu nommé Jean Sebastien Bach qui a donné un coup de pied dans la fourmillière en sortant "le clavier bien tempéré", et depuis on fait moins la nuance entre les dièses et les bémols.
Mais avec l'accordage non tempéré, chaque tonalité a une vraie couleur, et les compositeurs de l'époque utilisaient telle tonalité qui allait être brillante (solM), stable (doM), mortuaire (sim) etc...
-Livingroom-
6738
Je poste, donc je suis
Membre depuis 15 ans
Edit: j'avais pas vu la réponse de Kentan! Qui a plutôt bien résumé ce que je dis
Anonyme
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