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En vrai, la seule critique que j'aurais envers le film est que les jurés qui basculent le plus tardivement sont aussi les plus antipathiques (pour ne pas dire des vraies têtes à claque ou des connards) et les plus caricaturaux.
C'est un peu dommage : le film aurait sans doute beaucoup gagné en subtilité à ce qu'au moins un des antipathiques rejoigne le camp des "non coupable" assez tôt.

Là, c'est plus caricatural que je ne m'en souvenais : d'un côté les gentils jurés qui sont, comme par hasard, un intellectuel (architecte), un gentil retraité, puis un chômeur ayant vécu dans un ghetto, un ouvrier, un horloger...puis le gentil président, entraîneur sportif, si gentil...
Et enfin les sales cons tant dans leur comportement que dans leur résistance à reconnaître le doute de plus en plus évident : un banquier qui ne brille pas par son intelligence, un courtier (au moins plutôt rationnel, mais visiblement blindé de préjugé), un publicitaire crétin, un représentant de commerce tout aussi crétin et en plus désinvolte, deux patrons dont un raciste invétéré (au moins racisme de classe) et un violent.

Au mois, le banquier et le courtier ne sont pas des malotrus ou des crétins finis comme peuvent être les autres. Mais quand même, ça manque un peu de subtilité.

Faut pas oublier que Sidney Lumet était un cinéaste engagé et clairement à gauche. Dans une certaine mesure, le choix de répartition de ses jurés se veut sans doute en filigrane une critique sociale, avec des gens dont le passé, la formation ou l'activité les prédisposeraient à l'ouverture et d'autres dont la classe sociale, l'état d'esprit les prédisposeraient aux certitudes et aux préjugés de classe, plus enclins à envoyer de façon expéditive un gosse pauvre à la chaise électrique.

Je trouve cependant, même en tant que gauchiste, qu'un peu plus de subtilité n'aurait pas nuit. Dans la vraie vie, les choses sont plus compliquées : il y a des ouvriers réacs et violents qui ne rêvent que d'écraser plus petit qu'eux et des bourgeois d'une grande humanité et qui sont capables de grande empathie. Le problème n'est pas en tant que personnes, mais en tant que classe.

Bon, ça reste un chef d'oeuvre. Surtout si on se rappelle que c'est le premier long métrage de cinéma de Sidney Lumet.