16 gestes pour musicien·ne écolo - Comment être plus respectueux·euse de l'environnement dans sa pratique musicale

Dérè­gle­ment clima­tique, épui­se­ment de la biodi­ver­sité et des ressources, pollu­tion par les plas­tiques et les métaux lourds : les problèmes écolo­giques auxquels nous faisons face aujour­d’hui sont légion et comme dans tous les secteurs d’ac­ti­vité humaine, il y a moyen de limi­ter la casse verte dans la pratique musi­cale. Et puisque le GIEC comme l’ONU tirent la sonnette d’alarme sur le sujet (pour en savoir plus, consul­tez les vidéos en annexe à la fin de cet article), voici quelques pistes à suivre pour être un·e musi­cien·ne plus écolo, sachant que :

• Nombre de bonnes pratiques écolo­giques reposent sur l’éco­no­mie de ressources comme d’éner­gie, ce qui sera égale­ment vecteur d’éco­no­mies pour vos finances.
• Le plus petit geste dans le sens du respect de l’en­vi­ron­ne­ment sera toujours un gain pour les colo­ca­taires, humains et autres animaux, mais aussi végé­taux, de cette bonne vieille planète Terre.

Notez par ailleurs que les diffé­rents points abor­dés ici visent moins à stig­ma­ti­ser ou culpa­bi­li­ser les un·e·s ou les autres (j’avoue avoir moi-même été concerné et l’être encore par certains des compor­te­ments ci-dessous) qu’à faire réflé­chir et voir comment l’on peut, simple­ment et à sa petite échelle, aller dans le bon sens. L’idée, ce n’est donc pas d’être parfait, mais de faire de son mieux pour deve­nir un·e musi­cien·ne plus conscient des impacts écolo­giques de sa pratique, ce qui implique pour l’es­sen­tiel de faire la chasse au gaspillage et à la surcon­som­ma­tion de ressources ou d’éner­gie.

Et concrè­te­ment, cela passe par des gestes ou compor­te­ments simples, comme à quelques renon­ce­ments qui n’en­tra­ve­ront en rien votre bonheur musi­cal.

Résis­ter au GAS (à effet de serre)

Réduit à l’acro­nyme GAS, le Gear Acqui­si­tion Syndrom est le terme anglo-saxon défi­nis­sant l’achat compul­sif de maté­riel et c’est un mal qui frappe de nombreux·euses musi­cien·­ne·s. Parce que le marke­ting comme la publi­cité nous encou­ragent à penser que tel nouvel instru­ment, plug-in ou maté­riel va révo­lu­tion­ner notre façon de faire de la musique, notre créa­ti­vité ou la qualité audio de nos produc­tions, nous sommes tous·tes pous­sé·e·s à ache­ter toujours plus, à entas­ser des kilos et des kilos de maté­riel ou de logi­ciels qui, bien souvent, prennent la pous­sière sur une étagère, ou dorment sur un coin de notre disque dur… Et pour­tant, outre le fait que cette surcon­som­ma­tion est mauvaise pour l’en­vi­ron­ne­ment, que ce fatras d’objets vous encombre, cette accu­mu­la­tion est aussi néfaste à la créa­ti­vité : quand on a peu de maté­riels ou de logi­ciels, on est obligé de faire avec ce que l’on a, et c’est la créa­ti­vité qui nous permet de compen­ser cette écono­mie de moyens. Nombre de musi­cien·­ne·s vous racon­te­ront d’ailleurs qu’après avoir passé des années à entas­ser des équi­pe­ments, ils ou elles ont fini par tout revendre, non par besoin finan­cier, mais parce que le trop de matos ou de plug-ins nuit à la créa­ti­vité : à avoir trop d’op­tions, on finit par hési­ter entre mille voies sans progres­ser réel­le­ment dans sa pratique. Il est par ailleurs un peu navrant de voir certain·e·s ache­teur·eu­se·s compul­sif·i­ve·s se ruer sur la nouvelle version de tel effet, tel contrô­leur ou tel synthé telle­ment plus puis­sante que la précé­dente alors qu’ils n’ont jamais exploité plus de 20% de cette derniè­re…

Ne nous le cachons pas : il y a aussi souvent une affaire de paresse cachée derrière cette débauche d’achat. Il est en effet plus facile de se leur­rer en se disant qu’on jouera comme Slash en ache­tant sa guitare, son ampli et ses effets, plutôt qu’en travaillant ses plans sur la première guitare venue. Il est aussi plus facile de s’ima­gi­ner qu’on va avoir mira­cu­leu­se­ment un son « profes­sion­nel » grâce à tel ou tel plug-in plutôt que de s’en­traî­ner des milliers d’heures à mixer des morceaux et ainsi progres­ser à partir des plug-ins de base qu’on trouve dans sa STAN et qui sont souvent excel­lents… Dans le sillage de cette paresse, on trouve égale­ment des achats qui manquent complè­te­ment de ratio­na­lité : mettre 2000 euros dans une paire d’en­ceintes quand on a une pièce non trai­tée acous­tique­ment qu’on pour­rait amélio­rer avec quelques centaines d’eu­ros de travaux est ridi­cule ! Ache­ter un Vox AC-30 quand on est guita­riste d’ap­par­te­ment est ridi­cule ! Ache­ter une inter­face audio avec 8 préamps et 16 sorties quand on fait juste du beat­ma­king et des prises voix est ridi­cule ! Ache­ter un câble de 12 mètres quand on fait de la musique dans une pièce de 4 mètres de long est ridi­cule !

Bref, le GAS est l’en­nemi du musi­cien et de la musi­cienne : non content de ruiner, il rend moins créa­tif, pousse à ne pas progres­ser et, acces­soi­re­ment, bousille l’en­vi­ron­ne­ment (eh oui, car on coupe des arbres pour fabriquer des guitares comme on utilise des métaux lourds diffi­ci­le­ment recy­clables pour les inter­faces audio). Tant de bonnes raisons de ne pas y céder.

Ça ne veut pas dire pour autant ne pas s’in­té­res­ser à ce qui sort et qui pour­rait vous appor­ter des choses ni refu­ser de se faire plai­sir. Cela passe par de simples ques­tions avant tout achat : est-ce que j’en ai vrai­ment besoin ? Est-ce que c’est adapté à mon niveau de pratique comme à mon envi­ron­ne­ment ou mon projet ? Est-ce qu’au delà de satis­faire mon envie du moment, je pense que je serais content·e dans six mois d’avoir succombé à mon désir de possé­der tel objet ou logi­ciel ? Et surtout : qu’est-ce que je vais en faire concrè­te­ment ? L’idée d’ache­ter une chose sans avoir de projet préa­lable la concer­nant est le meilleur moyen de tomber dans les travers du GAS. Impo­sez-vous par exemple d’avoir une idée de compo ou d’usage d’un maté­riel ou d’un logi­ciel avant de l’ache­ter, et vous verrez que vous mettrez moins souvent la main au porte­feuille…

Pour en savoir plus sur les tenants et abou­tis­sants du GAS, n’hé­si­tez pas non plus à consul­ter le dossier que nous lui avons consa­cré.

Prendre soin de son maté­riel

Plus vous prenez soin de vos équi­pe­ments, plus ils dure­ront et moins vous aurez à en rache­ter, et donc moins on en fabriquera de nouveaux en puisant dans les ressources de la planète. En géné­ral, tous les produits sont livrés avec un manuel dont une partie vous détaille les précau­tions d’usage pour une utili­sa­tion opti­male : ce n’est pas la lecture la plus passion­nante qui soit, mais ça peut valoir le coup d’y jeter un œil.

De manière globale, outre le fait de ne pas jeter violem­ment votre maté­riel par terre, on trou­vera la plupart du temps les mêmes recom­man­da­tions concer­nant la tempé­ra­ture ou l’hu­mi­dité, ce qui peut impliquer de ne pas mettre votre guitare sur un mur froid parce qu’il donne sur l’ex­té­rieur ou près d’un chauf­fage, tout comme d’uti­li­ser si néces­saire des petits sacs de sels absor­bant l’hu­mi­dité pour ranger les maté­riels sensibles (micros, etc.).

Évidem­ment, votre maté­riel durera d’au­tant plus long­temps qu’il est à l’abri de la pous­sière. Faites le ménage donc, en pros­cri­vant tout produit dépous­sié­rant ou toute lingette jetable : un simple chif­fon humide fait très bien la blague, et si vous devez venir à bout d’une tâche récal­ci­trante, le vinaigre ména­ger sera votre ami…

Notez-le enfin : certains maté­riels se rangent, comme les micros donc, mais aussi les câbles. Et un câble, ça ne se roule pas comme une corde d’es­ca­lade ou un cordon de service à raclette. Appre­nez à rouler correc­te­ment un câble : outre la grande satis­fac­tion que cela procure lorsqu’on le fait et l’aura de profes­sion­nel que cela vous donnera, vous ne le garde­rez que plus long­temps.

Répa­rer son maté­riel

Évidem­ment, tout s’use et tout se casse au bout d’un moment et il y a quan­tité d’équi­pe­ments qui sont diffi­ci­le­ment répa­rables, notam­ment les plus tech­no­lo­giques et les moins chers. Ceci étant dit, il y a quand même quan­tité de maté­riels qu’on peut répa­rer soi-même ou faire répa­rer : casques dont une seule oreillette ne fonc­tionne parce qu’on a marché sur le fil, câble présen­tant un faux contact, alim de synthé défec­tueuse, poten­tio­mètres qui font appa­raître des cracho­te­ments à l’usage, guitare qui frise ou manque de justesse, PC qui ne démarre plus.

Selon les cas, vous pour­rez au prix de quelques recherches sur Inter­net, dont Audio­fan­zine, trou­ver des solu­tions simples pour diag­nos­tiquer les problèmes simples, et trou­ve­rez même des tutos pour vous expliquer comment faire ceci ou cela… Un PC qui ne démarre plus, ça peut être simple­ment lié à un encras­se­ment du venti­la­teur qu’un coup d’as­pi­ra­teur réglera. Un casque hémi­plé­gique, c’est parfois juste l’af­faire d’une petite soudure sachant qu’il n’est pas sorcier d’ap­prendre à se servir d’un fer à souder…

Les gestes sont souvent très simples dans la plupart des pannes et il vaut mieux s’as­su­rer qu’on ne peut rien faire avant de tout mettre à la poubelle et de rache­ter. Si toute­fois vous ne vous sentez vrai­ment pas l’amê d’un·e brico­leur·euse, n’hé­si­tez pas à consul­ter un répa­ra­teur ou une répa­ra­trice qui vous établira un devis. Si c’est moins cher que l’ap­pa­reil neuf, ça vaut le coup. Et si ça coûte le prix de l’ap­pa­reil neuf ? Eh bien c’est à vous de voir ce que vous privi­lé­giez entre votre conscience écolo­gique et l’en­vie d’en avoir pour votre argent…

S’in­té­res­ser aux compo­sants, maté­riaux et à la concep­tion d’un maté­riel

Un casque comme le HD-25 de Senn­hei­ser est un modèle de dura­bi­lité dans la mesure où tous ses compo­sants (câbles, arceaux, mousses, HP, etc.) peuvent être ache­tés en pièces déta­chées, mais ce n’est pas la cas de quan­tité de casques qui, une fois abîmés, devront être rache­tés… Voici un détail qui peut avoir son impor­tance à l’heure du choix… Parmi les bons élèves, on pourra citer RME aussi qui conti­nue de mettre à jour les drivers pour ses plus vieux produits, ou encore Metric Halo qui, par le biais d’in­ter­faces modu­laires, permet d’adap­ter ses vieux produits aux connec­tiques modernes.

Au-delà de ça, cela va sans dire : en termes de « recy­cla­bi­lité », comme souvent de soli­dité, le bois et le métal sont souvent plus écolo­giques que le plas­tique cheap…

Bien évidem­ment, pour ce qui est de la luthe­rie, on pourra aussi se rensei­gner sur les bonnes pratiques en matière de choix des bois, sachant que certains luthiers font montre d’un réel enga­ge­ment pour produire des instru­ments vertueux sur le plan écolo­gique.

Et encore une fois, il s’agit d’être réaliste et honnête avec vous-même : quand vous ache­tez 35 euros un kit compre­nant un bras arti­culé, un micro à conden­sa­teur à large membrane, un filtre anti-pop, un câble et une inter­face USB, que pensez-vous faire ?

Une super bonne affaire en étant plus futé·e que ceux qui achètent des micros trois fois plus cher ? Ou juste ache­ter du maté­riel dont le prix déri­soire ne s’ex­plique que par une qualité exécrable et une éthique de fabri­ca­tion à vomir ?

Les choses, lorsqu’elles sont correc­te­ment fabriquées sur les plans quali­ta­tifs et éthiques, ont un prix. Si vous ne pouvez pas vous permettre de dépen­ser ce dernier, envi­sa­gez de renon­cer à leur posses­sion en atten­dant de pouvoir vous le permet­tre…

Ache­ter de la qualité quitte à mettre sensi­ble­ment plus cher

Oui, les produits de qualité sont souvent les plus chers, mais ils sont aussi les plus durables, ce qui est impor­tant pour l’en­vi­ron­ne­ment sachant qu’en 2017, on esti­mait que chaque Français·e produi­sait 513 kg de déchets par an, soit 1,4 kg de déchets par jour.

Inves­tir dans du maté­riel ou des instru­ments cheap dont on sait qu’on va les jeter à court ou moyen terme parce que, comme tous les produits de mauvaise qualité, ils ne sont pas conçus pour durer ni pour être répa­rables est donc parfai­te­ment contre-produc­tif.

Plutôt que de s’ache­ter tel produit ou instru­ment bas de gamme à 100 balles, mieux vaut donc conti­nuer d’éco­no­mi­ser pour s’ache­ter quelque chose de plus quali­ta­tif et qui durera plus long­temps, parce qu’il est mieux construit, avec de meilleurs maté­riaux ou qu’il est plus répa­ra­ble…

Vous me direz que tout le monde ne peut pas se permettre cela ? Sans doute, encore que ce qu’on observe le plus souvent même chez des reve­nus moyens, c’est la tenta­tion de privi­lé­gier la quan­tité à la qualité : ache­ter cinq pédales de guitare cheap plutôt qu’une de qualité, par exemple, pour assou­vir le besoin d’amas­ser.

Mais à consi­dé­rer le seul point de vue écono­mique, conve­nons qu’ache­ter tous les deux ans un produit dont la durée de vie est de deux ans aura vite fait de coûter plus cher que d’ache­ter un produit capable de durer 20 ans.

Ache­ter d’oc­ca­sion

Vous avez besoin de tel instru­ment ou tel maté­riel. Soit ! Il y a 50 ans, on ne se posait pas la ques­tion : on allait ache­ter ce dont on avait besoin au maga­sin du coin, neuf. Mais sachant que le neuf implique toujours plus de produc­tion, que la produc­tion consomme toujours plus de ressources et d’éner­gie, pourquoi ne pas consi­dé­rer le marché de l’oc­ca­sion ? Certes, vous n’au­rez pas de garan­tie la plupart du temps et peut-être une durée de vie du produit moindre (et encore, ce n’est pas le cas sur quan­tité de produits), mais vous l’achè­te­rez moins cher d’une part, et ne ferez aucun dommage à l’en­vi­ron­ne­ment de l’autre.

Or, nous vivons pour le marché de l’oc­ca­sion une époque formi­dable puisqu’outre les vide-greniers et brocantes qu’on trouve ça et là aux beaux jours, outre les enseignes spécia­li­sées dans ce commerce (Cash conver­ters, etc.), Inter­net regorge de sites permet­tant de trou­ver du maté­riel ou des instru­ments de seconde main : eBay, Le bon coin, Reverb, et Audio­fan­zine bien sûr, sachant que la plupart proposent des services de tiers de confiance pour sécu­ri­ser la tran­sac­tion, tel que Looper : l’ache­teur·euse paye au tiers de confiance le prix réclamé par le·la vendeur·euse et ce n’est qu’une fois qu’il·elle a accusé récep­tion du maté­riel en état conforme à la vente que le·la vendeur·euse est rétri­buée par le tiers de confiance qui se prend sa petite com’ au passage. Voilà qui évite quan­tité d’ar­naques et offre en outre d’autres services : paie­ment en plusieurs fois, etc. Mention­nons enfin l’exis­tence d’en­seignes spécia­li­sés dans le recon­di­tion­ne­ment comme Back­mar­ket, et qui proposent du coup une garan­tie sur les produits vendus.

Bref, l’oc­ca­sion ne présente que des avan­tages ou presque, et ce bien au-delà du seul maté­riel musi­cal ou audio. Et c’est surtout un moyen de recy­cler. Et recy­cler, c’est bien.

Vendez d’oc­ca­sion, échan­gez ou donnez !

Il n’y a rien de plus stupide que de garder un maté­riel qu’on n’uti­lise plus en sachant que dans le même temps, quelqu’un qui en a besoin va l’ache­ter neuf, avec tout ce que cela a d’im­pact en termes de ressources et d’éner­gie.

Faites donc le tri et mettez en vente ce dont vous ne vous servez plus : vous récu­pé­re­rez et de l’ar­gent et de l’es­pace, en ayant le plai­sir d’avoir fait une bonne action et le bonheur de quelqu’un. Vous pouvez égale­ment faire des échanges, sachant que la personne qui est inté­res­sée par ce qui vous encombre, est peut-être aussi en posses­sion de quelque chose qui vous inté­resse et l’en­combre. Si vous vous sentez philan­thrope, songez par ailleurs à donner les choses, que ce soit à vos ami·e·s, voisin·e·s ou une asso­cia­tion…

Enfin, vous pouvez vous rendre dans une ressour­ce­rie (un lieu où sont collec­tés tous les objets et maté­riaux dont leurs proprié­taires n’ont plus besoin pour valo­ri­ser et les revendre ou les donner) ou, en dernier recours, dans une déchet­te­rie, soit un lieu où l’on collecte les éléments recy­clables (ce qui n’a rien d’une décharge, souli­gnons-le).

Deux sites pour vous aider à trou­ver cela : https://ressour­ce­ries.info/ et https://ma-dechet­te­rie.fr/

Quel que soit ce que vous choi­sis­siez, dites-vous qu’il n’y a rien de plus bête que de garder une chose dont on sait très bien au fond qu’on ne l’uti­li­sera jamais, contrai­gnant celui qui en a besoin à l’ache­ter neuve au détri­ment de la Planète : c’est aussi cela le gaspillage.

Louer ou emprun­ter

L’usage d’un maté­riel, et même d’un logi­ciel, n’im­plique par forcé­ment sa posses­sion, à plus forte raison quand on parle d’un usage qui sera anec­do­tique et non récur­rent. Si pour réali­ser votre album, vous souhai­tez faire vos prises voix avec un Neumann U87, envi­sa­gez donc d’en louer un quelques jours plutôt que de l’ache­ter : cela vous coutera une cinquan­taine d’eu­ros pour une jour­née, en sachant que les tarifs sont dégres­sifs… Et cela vaut aussi pour les instru­ments de musique comme pour les équi­pe­ments de studio ou de sono­ri­sa­tion.

Évidem­ment, si vous avez dans vos fréquen­ta­tions un·e bon·ne pote suscep­tible de vous prêter cela, c’est encore mieux pour vous !

Ne pas abuser des Condi­tions Géné­rales de Vente

Dans la plupart des cas, la légis­la­tion comme les condi­tions géné­rales de vente des enseignes physiques ou en ligne vous permettent de reve­nir sur un achat et de vous faire rembour­ser. C’est une excel­lente chose lorsqu’on se rend compte qu’un produit ne corres­pond pas à l’usage qu’on pensait en avoir (se rendre compte par exemple que telle inter­face audio est incom­pa­tible avec son ordi­na­teur), mais cela ne doit pas être détourné en plate­forme d’es­sai.

Prenons l’exemple d’une guitare ou d’une boîte à rythmes qui vous fait de l’œil : vous l’ache­tez en ligne, la rece­vez chez vous et vous dites que, fina­le­ment, elle n’est pas si bien que ça, de sorte que vous la renvoyez pour en ache­ter une autre. De la sorte, vous aurez généré au moins trois trans­ports, avec ce que cela implique comme coût éner­gé­tique (de l’es­sence, voire du kéro­sène en cas d’im­port par avion) et comme maté­riaux d’em­bal­lage (cartons, poly­sty­rènes, plas­tiques divers), et vous aurez en outre déva­lo­risé un objet neuf : au retour de l’ins­tru­ment, l’en­seigne ne pourra en effet la vendre que comme Stock-B moins cher.

Que faire pour essayer un instru­ment ? Vous rendre dans une boutique, pardi. Et s’il n’est pas importé en France ? Eh bien, vous pour­riez envi­sa­ger dans ce cas de ne pas l’ache­ter. Ce n’est pas parce que tout existe que vous devez accé­der à tout. C’est là remettre en ques­tion la sacro-sainte liberté de consom­mer, qui semble aujour­d’hui un droit plus fonda­men­tal que bien d’autres, mais compre­nez que cette dernière va à l’en­contre des inté­rêts de la planète, et donc de nos propres inté­rêts. Si vous faites venir un objet de l’autre côté du monde, ou même du conti­nent, ou même du pays, pesez bien en tout cas la dette que vous contrac­tez vis-à-vis de la planète dans votre consom­ma­tion.

Grou­per les commandes en ligne

Même si certains gros faiseurs de la vente en ligne vous permettent via un abon­ne­ment de ne pas payer de frais de livrai­son à chaque commande sans montant mini­mum, tâchez de ne pas abuser de la chose et grou­pez au maxi­mum vos achats qui seront remi­sés dans le même carton et feront l’objet d’un seul et unique trans­port. N’ache­tez donc pas trois câbles et deux adap­ta­teurs en cinq fois !

Privi­lé­gier les reven­deurs locaux

De nombreuses boutiques s’en plaignent : certains vont essayer les instru­ments ou du maté­riel en boutique pour ensuite les ache­ter en ligne et gagner quelques dizaines d’eu­ros de la sorte. Faire cela n’est non seule­ment pas respec­tueux de l’en­seigne qui vous permet de tester le maté­riel, mais s’avère domma­geable pour l’en­vi­ron­ne­ment au seul profit d’une petite écono­mie : si vous tenez entre les mains la guitare qui vous plaît, qu’avez besoin qu’un camion vous amène un modèle simi­laire jusque chez vous de l’autre bout de la France, de l’Eu­rope ou du monde, si ce n’est d’avoir la satis­fac­tion de cramer de prétrole pour quelques dizaines d’eu­ros de vos écono­mies ? Encore une fois, c’est la planète qui paye pour votre seul béné­fice à vous.

Et si évidem­ment dans les coins recu­lés où certains habitent, il est compliqué d’ac­cé­der à des reven­deurs spécia­li­sés, souli­gnons que sur ce point, les cita­dins des grandes villes n’ont aucune excuse : il n’y a aucune raison valable à comman­der sur Amazon un livre sur l’au­dio qu’on peut ache­ter dans la librai­rie en bas de chez soi sachant que ce dernier aura à coeur de vous le comman­der pour le rendre dispo­nible sous quelques jours. Et vous n’êtes pas à la minute près, non ?

Privi­lé­gier la construc­tion locale

Bien évidem­ment, en ayant confié toute une partie de son indus­trie à des pays du tiers monde pour faire chuter les coûts, l’Oc­ci­dent dont la France n’est plus en mesure de fabriquer sur son propre sol quan­tité de produits, et notam­ment des produits élec­tro­niques. Ce n’est pas toute­fois le cas de tous les maté­riels, et notam­ment des instru­ments qui, pour certains, sont non seule­ment complè­te­ment fabriqués en France, mais sont même parfois réali­sés avec des maté­riaux français. Certains luthiers ne travaillent ainsi qu’avec des essences de bois hexa­go­nales, ce qui s’avère non seule­ment une bonne chose du point de vue de la préser­va­tion des essences de bois exotiques (et donc des forêts et donc des popu­la­tions animales), mais s’avère bien moins coûteux sur le plan éner­gé­tique du trans­port. Devoir impor­ter du bois de l’autre côté du monde est parfai­te­ment irres­pon­sable de ce point de vue, quels que soient les enga­ge­ments pris pour préser­ver les forêts où le bois est prélevé. On rela­ti­vi­sera toute­fois cet impact dans la mesure où la facture d’ins­tru­ments de musique est une goutte d’eau dans le phéno­mène de la défo­res­ta­tion, loin derrière l’in­dus­trie du meuble, les besoins en bois de chauffe et l’uti­li­sa­tion des sols pour l’ha­bi­tat, l’agri­cul­ture ou l’éle­vage.

Quant aux produits élec­tro­niques, il est aujour­d’hui impos­sible de trou­ver du 100% français, l’es­sen­tiel des compo­sants étant fabriqués en Asie. On pourra toute­fois valo­ri­ser un assem­blage réalisé en Europe, voire en France, dans la mesure où, au-delà de l’éthique écono­mique, cela impliquera moins de trans­ports aériens malgré tout…

Et soyez sûr que la France regorge de construc­teurs, comme de déve­lop­peurs d’ailleurs, de premier plan, grâce notam­ment à l’ex­cel­lence des forma­tions dispen­sées sur le terri­toire, que ce soit en matière de facture d’ins­tru­ments, ou encore en matière de R&D grâce à l’in­fluence de l’IR­CAM notam­ment…

Limi­ter l’usage des piles

Très utili­sées pour les pédales d’ef­fets, certains micros, les guitares ou basses actives ou encore certains instru­ments et acces­soires élec­tro­niques (accor­deurs, etc.), les piles sont pratiques pour un usage nomade, mais elles sont aussi très problé­ma­tiques sur le plan de la pollu­tion, car elles comportent des métaux lourds qui sont diffi­ci­le­ment recy­clables et qui sont de véri­tables poisons pour l’en­vi­ron­ne­ment (lithium, cadmium, etc.)

La première règle, c’est donc de ne jamais les jeter à la poubelle lorsqu’elles sont mortes, mais de les appor­ter dans les collec­teurs qu’on trouve dans de nombreux super­mar­chés.

À choi­sir d’ailleurs, mieux vaut utili­ser des piles rechar­geables qui ont sans doute une auto­no­mie un peu moins bonne que les piles jetables, mais présentent le béné­fice d’être long­temps réuti­li­sa­bles…

Le mieux sera toute­fois de se passer de piles dès qu’on peut le faire en utili­sant des alimen­ta­tions sur secteur. À moins de jouer dans la rue ou dans un parc, il est rare en effet de ne pas avoir à dispo une alimen­ta­tion élec­trique.

Écono­mi­ser l’élec­tri­cité

On ne s’en rend pas forcé­ment compte, mais la plupart des appa­reils élec­triques que nous utili­sons restent en veille lorsque nous ne les utili­sons pas à moins de couper leur alimen­ta­tion. Et la chose n’a rien d’un détail puisque selon l’ADEME, cette consom­ma­tion passive repré­sen­te­rait 10% de la facture d’élec­tri­cité annuelle d’un foyer, soit deux milliards d’eu­ros par an pour les Français…

Premier respon­sable de cette consom­ma­tion, l’or­di­na­teur et son écran sont juste­ment au cœur du home studio et il n’y a rien de bien compliqué à les éteindre complè­te­ment en mettant un amont une multi­prise munie d’un inter­rup­teur…

Évidem­ment, cette même logique est à répliquer pour tous vos équi­pe­ments élec­triques, et notam­ment les multiples char­geurs… Cela allé­gera non seule­ment vos dépenses, mais le gaspillage de l’éner­gie élec­trique…

Utili­ser la bande passante de manière raison­née

Si le passage dans le cloud de la musique laisse à penser que ce dernier serait plus écolo­gique que les bons vieux supports physiques polluants, il faut prendre conscience des énormes besoins éner­gé­tiques qui sont ceux d’In­ter­net et des plate­formes de strea­ming.

Les milliers de serveurs utili­ser pour stocker et ache­mi­ner la musique vers les utili­sa­teurs consomment une quan­tité colos­sale d’élec­tri­cité (les ordi­na­teurs et data center repré­sentent 10% de la consom­ma­tion mondiale en élec­tri­cité), laquelle peut tout aussi bien prove­nir de centrales nucléaires, à gaz ou à char­bon. Green­peace tient sur ce point un clas­se­ment des compa­gnies les plus vertueuses en la matière, sachant que les concep­teurs infor­ma­tiques comme les archi­tectes réseau travaillent à réduire toujours plus la consom­ma­tion d’éner­gie…

De votre côté, vous pouvez égale­ment appor­ter votre petite contri­bu­tion en télé­char­geant sur votre smart­phone, votre ordi­na­teur ou votre bala­deur MP3 les musiques que vous écou­tez régu­liè­re­ment : ça ne chan­gera rien à votre confort, mais évitera de solli­ci­ter le réseau inuti­le­ment à chaque fois que vous souhai­tez écou­ter vos disques de chevet… Vous pouvez égale­ment envi­sa­ger pour certains usages de passer en qualité normale et pas HD. Songez enfin à ne pas utili­ser Youtube comme juke­box : se servir de vidéos pour écou­ter de la musique, c’est consom­mer inuti­le­ment de la bande passante, tout comme ne pas désac­ti­ver les options de lecture auto­ma­tique.

Évoquons pour conclure le cas des télé­char­ge­ments, sachant que les grosses banques de son peuvent consom­mer beau­coup de bande passante : veillez donc à conser­ver les instal­leurs sur un disque dur plutôt que de tout re-télé­char­ger à chaque fois.

Le poids des chambres de serveur sur la dépense éner­gé­tique natio­nale est de l’ordre de 10%, c’est impor­tant qu’on le garde tous en tête aussi, la pollu­tion prend parfois des formes très imma­té­rielles …

Les musi­cien·­ne·s sont des citoyen·­ne·s comme les autres

Bien sûr, au-delà de la musique, il y a quan­tité de petites choses à faire pour amélio­rer son compor­te­ment d’éco­ci­toyen·ne ou comprendre les enjeux des problèmes d’en­vi­ron­ne­ment qui sont plané­taires : c’est-à-dire qu’ils impactent l’autre bout du monde comme notre voisi­nage le plus proche.

C’est là où s’ar­rête le domaine de prédi­lec­tion d’Au­dio­fan­zine et où commence celui de médias plus ou moins spécia­li­sés dans ces ques­tions (www.bonpote.com, www.natura-sciences.com), sachant que les médias géné­ra­listes semblent enfin s’in­té­res­ser au sujet, comme en atteste cet excellent condensé de Julie Tezkratt, éton­nam­ment publié sur GQ.

Ne manquez pas non plus d’al­ler visi­ter le site de l’ADEME (Agence De l’En­vi­ron­ne­ment et de la Maîtrise de l’Éner­gie) qui propose de nombreuses infor­ma­tions pratiques sur les écono­mies d’éner­gie et les conduites éco-respon­sables.

Conclu­sion

Cet article enfonce bien sûr bien des portes ouvertes, sachant que l’es­sen­tiel tient dans la prise de conscience que nos habi­tudes de consom­ma­tion pèsent sur l’en­vi­ron­ne­ment et que ce dernier pèse à son tour sur notre avenir proche. Faites donc au mieux pour prendre la chose en compte dans votre pratique musi­cale comme dans vos choix en matière d’équi­pe­ment et n’hé­si­tez pas, en commen­taire de cet article, à parta­ger vos bons plans et réflexions sur le sujet…

Annexe

Rassem­blant 278 scien­ti­fiques de tous pays et de toutes spécia­li­tés, le Groupe d’ex­perts Inter­gou­ver­ne­men­tal sur l’Évo­lu­tion du Climat (GIEC) a été créé en 1988 par les Nations Unies en vue de four­nir des évalua­tions détaillées de l’état des connais­sances scien­ti­fiques, tech­niques et socio-écono­miques sur les chan­ge­ments clima­tiques, leurs causes, leurs réper­cus­sions poten­tielles et les stra­té­gies de parade.

Vous trou­ve­rez leurs diffé­rents rapports, ainsi que des infor­ma­tions sur le GIEC à cette adresse.

À titre d’in­for­ma­tion, voici deux vidéos réali­sées par la jour­na­liste Paloma Moritz sur le sujet du rapport du GIEC, la première tentant de résu­mer le deuxième volet du sixième rapport…

, …tan­dis que la seconde est l’in­ter­view de Céline Guivarch, écono­miste et co-autrice du dernier rapport en date.