Test du Synchro Arts ReVoice Pro 3 - This is ReVoice

Si les diffé­rentes versions de VocA­lign permettent d’ali­gner auto­ma­tique­ment des voix ou des instru­ments (mono­pho­niques), ReVoice Pro 3, proposé au prix de 448,80 €, permet quant à lui beau­coup plus de choses… Au menu : trans­ferts plus ou moins rigou­reux de la hauteur, du vibrato, de l’in­flexion et du niveau, édition manuelle, possi­bi­lité de créer auto­ma­tique­ment un doublage de piste, proté­ger les tran­si­toires, le tout sans restric­tion tempo­relle ou du nombre de pistes.

Le logi­ciel, compa­tible Mac et Windows, est « stan­da­lone » et devra être lancé paral­lè­le­ment à votre STAN (si vous en utili­sez une, bien sûr). Un bouquet de plug-ins permet­tra à l’uti­li­sa­teur de faire dialo­guer son séquen­ceur préféré avec ReVoice Pro 3, que ce soit au moment des trans­ferts de fichiers (l’al­ler et le retour entre votre STAN et le logi­ciel de Synchro Arts) ou à l’écoute via un plug-in servant à moni­to­rer le logi­ciel via votre séquen­ceur. Pratique, mais on verra par la suite que toutes les STAN ne sont pas logées à la même enseigne.

Une version de démons­tra­tion de 14 jours est dispo­nible, mais il vous faudra, comme pour utili­ser le logi­ciel complet, une clé iLok…

Entre gris clair et gris foncé

Une fois ReVoice Pro lancé, nous nous retrou­vons face à une fenêtre sombre, oscil­lant entre le noir et le gris foncé, dont le fonc­tion­ne­ment rappelle celui de la majo­rité des séquen­ceurs. Les diffé­rentes pistes s’em­pilent hori­zon­ta­le­ment, avec un curseur de lecture qui défile de gauche à droite. Les réglages de volume, pan, solo et mute se font à gauche de chaque piste (une petite fenêtre de mixage est dispo­nible si vous préfé­rez), et à droite de l’in­ter­face se situent les réglages vous permet­tant de modi­fier l’af­fi­chage des infor­ma­tions concer­nant l’éner­gie, l’au­dio et le pitch.

En bas de l’in­ter­face se situent les infor­ma­tions et les commandes de trans­port, avec la possi­bi­lité d’af­fi­cher le temps, les samples ou le time code, de mettre en boucle un passage et de retour­ner à la dernière posi­tion à chaque fois que l’on appuie sur la barre d’es­pace. Autant dire que ces deux fonc­tions sont très pratiques lorsque l’on est en pleine édition… Il y a aussi un master volume, un bouton permet­tant de lancer les proces­sus de rendu (aucun proces­sus n’est temps réel ici) et un dernier permet­tant de connec­ter la sortie de ReVoice au plug-in de moni­to­ring chargé dans votre séquen­ceur. Si le look de l’in­ter­face est un peu daté, le logi­ciel reste facile à appré­hen­der, surtout pour ceux habi­tués aux séquen­ceurs audio. On notera quand même que certaines fonc­tions comme le « mute » mettent quelques secondes à s’ac­ti­ver réel­le­ment quand on clique dessus et l’in­ter­face n’est pas des plus fluides, du moins sur notre MacBook Pro Retina.

L’im­por­ta­tion de fichiers se fait simple­ment par glis­ser/dépo­ser à partir du gestion­naire de fichiers de votre OS, et ReVoice Pro vous demande s’il doit respec­ter le Time Code inclus dans le fichier ou la posi­tion où vous avez déposé le fichier dans la time­line. L’ex­por­ta­tion se fait via le menu « Export Audio » et vous donne la possi­bi­lité de n’ex­por­ter que ce qu’il y a entre les deux marqueurs de début de fin, de sélec­tion­ner les pistes à expor­ter, et de les sortir en plusieurs fichiers sépa­rés ou en un seul fichier multi­ca­nal. Plutôt cool, donc, même si vous ne pour­rez pas sortir un mix, il faudra le faire dans votre séquen­ceur. On a noté une petite maladresse : si vous ne mettez pas l’ex­ten­sion « .wav » à la fin du nom du ou des fichiers, ReVoice Pro expor­tera des fichiers sans exten­sion. Rien de rédhi­bi­toire ici, vous pour­rez ensuite rajou­ter les exten­sions dans l’ex­plo­ra­teur de fichiers de votre OS, mais avouez que c’est un peu ballot…

D’une manière géné­rale, l’in­ter­face du logi­ciel est assez simple à prendre en main et effi­cace, mais elle demeure assez vieillotte. Est-ce que c’est dans les vieux pots qu’on fait les meilleures confi­tures ? Ce que nous allons voir plus tard…

APT, mais ça sent pas

La carac­té­ris­tique phare de ReVoice Pro 3 répond au doux nom de APT, pour Audio Perfor­mance Trans­fer. Le but de cette fonc­tion est d’ex­traire certaines carac­té­ris­tiques d’une piste audio (qui servira de « guide »), comme le pitch, le vibrato, le niveau et le timing, et d’ap­pliquer ces données au contenu d’une autre piste (qui sera la cible). Une troi­sième piste sera alors créée et contien­dra le signal audio de la piste cible, modi­fié plus ou moins dras­tique­ment par certaines carac­té­ris­tiques de la piste « guide ». On pourra évidem­ment doser certains para­mètres, comme la limite du pitch, les diffé­rentes tolé­rances d’ali­gne­ment tempo­rel ou de pitch, etc. Il sera ensuite possible de sauve­gar­der ses présets de les rappe­ler plus tard.

Pour tester cette fonc­tion, nous avons commencé avec une voix parlée. Je me suis filmé en train de parler face caméra, en repre­nant le son de la voix via le micro inté­gré de la caméra. Nous avons ensuite ré-enre­gis­tré la même phrase en vision­nant la vidéo via le micro-casque Beyer­dy­na­mic DT 797. Évidem­ment, même si nous nous sommes appliqués, les deux prises ne sont pas du tout coor­don­nées, et si nous mettons la voix réen­re­gis­trée direc­te­ment sur la vidéo, nous nous aper­ce­vons bien que le mouve­ment des lèvres et la voix ne sont pas synchro­ni­sés.

Nous avons donc ouvert la prise voix faite avec le micro de la caméra dans une première piste de ReVoice Pro, qui sera la piste « guide ». Nous avons aussi importé la prise voix faite avec le micro-casque Beyer dans une deuxième piste qui sera la piste cible. Nous créons ensuite une troi­sième piste qui contien­dra le fruit de la synchro­ni­sa­tion, à savoir le contenu de la piste cible modi­fiée afin d’être parfai­te­ment synchro avec la piste « guide ». Nous appuyons sur la touche B de notre clavier, une petite fenêtre s’ouvre et nous propose d’ac­cé­der aux présets. Nous sélec­tion­nons le préset « Tight timing only », qui ne prend pas en compte le pitch, et cliquons sur « new process ». Afin d’écou­ter immé­dia­te­ment le résul­tat, nous cliquons sur le bouton « rendu », et quelques secondes plus tard, notre synchro­ni­sa­tion est faite.

Voici le résul­tat en vidéo :

Comme vous pouvez le voir, le résul­tat est assez remarquable, et tout ça sans se prendre la tête avec les réglages, et en sélec­tion­nant simple­ment un préset d’usine.

Nous avons aussi fait un essai sur une voix chan­tée et son harmo­nie. Contrai­re­ment à l’exemple vidéo, les deux voix étaient assez bien chan­tées et synchro­ni­sées à la base, mais le trai­te­ment de ReVoice apporte un petit surplus de puis­sance inté­res­sant. Voici le résul­tat :

Lead + Back

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Lien

Code

• Lead + Back 00:13
• Lead + Back APT 00:13

En plus, voici un extrait du dernier édito de Noël de votre site préféré, nous avons utilisé ReVoice Pro pour synchro­ni­ser parfai­te­ment 4 voix entre elles. Ici, nous avons pu utili­ser la fonc­tion « Create Multiple Processes », qui permet d’ap­pliquer les trois trai­te­ments APT en une seule fois, ce qui fait gagner du temps. Voici le résul­tat :

Edito no APT

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Lien

Code

• Edito no APT 00:16
• Edito APT 00:16

Le doublage pour les feignants

Si l’APT reste la fonc­tion­na­lité la plus inté­res­sante de ReVoice Pro, le logi­ciel garde quelques autres tours dans son sac, notam­ment la fonc­tion de doublage auto­ma­tique.

Parfois, il peut être inté­res­sant de doubler une prise voix afin d’ob­te­nir cet effet si parti­cu­lier que l’on entend régu­liè­re­ment sur les enre­gis­tre­ments d’hier et d’aujour­d’hui. Mais le problème, c’est qu’il faut refaire une prise, et quand on est un gros flem­mard comme John Lennon l’a été dans les années 60, on essaie de trou­ver une alter­na­tive. Les studios Abbey Road avaient d’ailleurs mis au point pour lui l’ADT (Arti­fi­cial Double Tracking), tech­nique analo­gique utili­sant un magné­to­phone à bandes afin de créer une copie légè­re­ment modi­fiée et retar­dée de la source origi­nale que l’on rajoute au mixage afin de créer un effet simi­laire au doublage de prise. Un plug-in existe d’ailleurs dans le cata­logue de Waves, recréant ce trai­te­ment si parti­cu­lier de l’époque, « Waves Reel ADT ».

Avec ReVoice Pro, point ques­tion ici de recréer le son d’une bande analo­gique, mais seule­ment de créer une piste de doublage crédible et natu­relle. À l’ins­tar du trai­te­ment ADT, le proces­sus est rela­ti­ve­ment simple et il suffit de sélec­tion­ner une piste « source » et une piste de sortie. On pour­rait sélec­tion­ner les deux présets inclus et/ou modi­fier les diffé­rents para­mètres permet­tant de régler le délai moyen, la fréquence de modu­la­tion, la profon­deur de modu­la­tion, gérer les formants, le vibrato ou encore la plage de détec­tion de pitch. Cette fonc­tion exis­tait déjà dans les versions précé­dentes de ReVoice Pro, mais elle a été amélio­rée. Le déca­lage tempo­rel peut désor­mais être néga­tif, et un mode à haute réso­lu­tion a été ajouté.

Nous avons essayé le trai­te­ment sur une voix chan­tée, avec un effet stéréo plus ou moins marqué :

Lead + Double Sharp

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Code

• Lead + Double Sharp 00:13
• Lead + Double Loose 00:13

Le résul­tat est vrai­ment très inté­res­sant quand le trai­te­ment reste subtil. Sur notre exemple, l’ef­fet marqué l’est peut-être un peu trop. À essayer suivant les sources et le contexte.

A la mano

Une nouvelle fonc­tion a fait son appa­ri­tion dans cette v3 de ReVoice Pro, c’est la « Make Warp Region », qui permet, à l’ins­tar de Melo­dyne, de modi­fier le pitch et le place­ment tempo­rel du fichier audio, qui sera en revanche forcé­ment mono­pho­nique. Les chan­ge­ments seront alors direc­te­ment effec­tués sur le fichier audio, si vous voulez garder votre fichier origi­nal, il sera possible de passer par un proces­sus dénommé « New Warp », qui se char­gera d’ef­fec­tuer les chan­ge­ments sur une nouvelle piste.

L’avan­tage d’ef­fec­tuer les chan­ge­ments de pitching et timing direc­te­ment dans ReVoice Pro est que si la piste que vous modi­fiez sert de guide à d’autres pistes (Doublage ou APT, par exemple), ces modi­fi­ca­tions seront immé­dia­te­ment prises en compte et les pistes asso­ciées seront elles aussi modi­fiées en consé­quence. Il suffira alors d’ap­puyer sur le bouton de rendu, ce qui est plutôt pratique. De même, cela pourra aussi servir à faire de légères modi­fi­ca­tions sur une piste de sortie, avant de la renvoyer vers votre séquen­ceur.

Une fois votre piste analy­sée, vous verrez appa­raitre des blocs corres­pon­dant à des notes (ou des silences). Libre à vous de dépla­cer ces blocs sur l’axe des Y pour corri­ger la hauteur des notes, ou l’axe de X pour corri­ger le place­ment tempo­rel. Il sera aussi possible d’élar­gir ou amin­cir les blocs sur les deux axes, afin de les écour­ter, de les rallon­ger, et dimi­nuer ou augmen­ter l’am­pli­tude des varia­tions de hauteur (vibra­tos par exemple).

Sur les fichiers que nous avons impor­tés, la recon­nais­sance auto­ma­tique des notes a été très bonne, et nous avons pu appor­ter les quelques modi­fi­ca­tions néces­saires sans aucun souci. Si jamais un bloc est mal posi­tionné, rien ne vous empêche de le couper en deux.

Certaines STAN l’ont dans le DAW

Le fait que ReVoice Pro soit une appli­ca­tion à part entière peut être péna­li­sant quand on travaille déjà dans une STAN (ou DAW) : il faut expor­ter ses fichiers, les trai­ter dans ReVoice Pro, puis les réim­por­ter. Ce qui peut être long et fasti­dieux si le nombre de prises à trai­ter se multi­plie. Heureu­se­ment, Synchro Arts a prévu le coup et four­nit avec le logi­ciel toute une ribam­belle de plug-ins, aux formats Audio Suite pour Pro Tools, VST et Audio Units.

Avec Pro Tools, tout va pour le mieux dans le meilleur du monde, et la STAN d’AVID est clai­re­ment favo­ri­sée ici. Via le menu Audio­Suite, on dispose des plug-ins APT et Doubler. Pour l’APT par exemple, il suffit de sélec­tion­ner la région audio que l’on veut envoyer à ReVoice Pro, cocher Capture Guide ou Dub, suivant le besoin, cliquer sur Capture et c’est tout. Pas besoin de lancer la lecture dans Pro Tools ! On envoie donc d’abord le « Guide », puis le « Dub » (la case est d’ailleurs cochée auto­ma­tique­ment), et on retrouve le tout dans ReVoice Pro, avec même le proces­sus APT créé avec le dernier préset sauvé. Pour rapa­trier la séquence audio dans Pro Tools, il suffit de cliquer sur le bouton « Spot » (et sélec­tion­ner une piste si vous ne voulez pas qu’elle écrase l’an­cienne), et voilà. Diffi­cile de faire mieux… Pour le Doubler, le fonc­tion­ne­ment est iden­tique.

Pour Cubase, le drag’n drop fonc­tionne, ainsi que le copier/coller entre les deux appli­ca­tions. Il faudra juste bien faire atten­tion aux para­mètres « Frame Rate » et « Start » ou « Time­code Offset » dans votre DAW et ReVoice Pro, afin de ne pas avoir de problème de déca­lage. Le tout est bien expliqué dans le manuel en ligne sur le site de l’édi­teur, c’est un peu plus compliqué que sous Pro Tools, mais rien d’in­sur­mon­table.

Si vous utili­sez une autre STAN (accep­tant les plug-ins VST ou AU), il faudra alors lancer la lecture pour capture l’au­dio dans ReVoice Pro. C’est donc forcé­ment un peu plus long et fasti­dieux. Le plug-in de moni­to­ring est quant à lui dispo­nible aux formats AU, VST3 et RTAS, ce qui le rend compa­tible avec la majo­rité des STAN du marché.

Conclu­sion

Cela faisait long­temps que l’on avait envie de tester ce ReVoice Pro, et il faut admettre que cette troi­sième version tient toutes ses promesses. Les résul­tats sont très satis­fai­sants et obte­nus sans se prendre la tête. Il reste néan­moins possible de se jeter dans les diffé­rents para­mètres propo­sés, afin de parfaire le rendu final. Le logi­ciel est désor­mais compa­tible avec les plate­formes Windows et Mac, et la majo­rité des DAW dispo­nibles sur le marché. Son prix de 448,80 € le destine cepen­dant à une certaine frange, pour ne pas dire niche, d’uti­li­sa­teurs qui devront réali­ser fréquem­ment ce genre trai­te­ment dans leurs produc­tions pour renta­bi­li­ser leur achat.