Minimiser l'impact de l'acoustique du lieu lors de la prise de chant 2 - Le guide de l’enregistrement - 120e partie

The wall

Avant de commen­cer, sachez que nous ne parle­rons ici que du posi­tion­ne­ment de panneaux de trai­te­ment acous­tique mobiles tels que les Screen Panels de GIK Acous­tics que j’uti­lise chez moi et dont je suis très satis­fait. J’ai bien conscience que ce genre d’ou­til de travail n’est pas à la portée de toutes les bourses mais je vous assure que le jeu en vaut large­ment la chan­delle ! En effet, vous obtien­drez à coup sûr de meilleurs enre­gis­tre­ments en inves­tis­sant dans un « vulgaire » sm57 asso­cié à une paire de panneaux du genre qu’avec un seul « beau » micro élec­tro­sta­tique d’une valeur équi­va­lente, quel qu’il soit. Notez que si, contrai­re­ment à votre servi­teur, vous avez l’âme d’un brico­leur, il semble rela­ti­ve­ment facile de construire soi-même ce type de panneau à moindre coût. Pour cela, je vous invite à jeter un oeil dans la section « Les mains dans le cambouis » de votre site préféré qui regorge de conseils en la matière.

Bon, rentrons à présent dans le vif du sujet. Si vous avez la chance de possé­der des panneaux de trai­te­ment acous­tique mobiles, je vous conseille de les utili­ser comme illus­tré ci-après lors de l’en­re­gis­tre­ment du chant à l’aide d’un micro cardioïde de façon à non seule­ment mini­mi­ser l’im­pact des premières réflexions, mais égale­ment afin de contrô­ler l’in­ci­dence de la queue de réver­bé­ra­tion :

En procé­dant de la sorte, vous mettrez à profit « l’angle mort sonore » de votre cardioïde. De plus, en jouant sur la distance sépa­rant le micro du chan­teur, vous pour­rez doser fine­ment la sensa­tion « d’air » de la prise.

Si vous optez pour un micro bidi­rec­tion­nel, je vous invite à dispo­ser vos panneaux ainsi :

Une fois de plus, les angles morts dus à la pola­rité du micro sont mis à profit. Quant à la sensa­tion d’air, vous pouvez la travailler en jouant non seule­ment sur la distance sépa­rant l’in­ter­prète du micro, mais égale­ment en étudiant l’éloi­gne­ment du ou des panneaux situés à l’ar­rière de ce dernier, voire en les suppri­mant carré­ment si l’acous­tique globale de votre local est agréable.

Dans le cas d’un micro omni­di­rec­tion­nel, il n’y a évidem­ment pas d’angle mort. Il serait donc tentant de vouloir utili­ser tous les panneaux dont vous dispo­sez afin d’iso­ler complè­te­ment le couple chan­teur / micro de la pièce. Cepen­dant, je n’ai person­nel­le­ment jamais appré­cié cette façon de faire car les rendus me semblent alors beau­coup trop étouf­fés, un comble pour des prises réali­sées avec un omni­di­rec­tion­nel ! Ainsi, je préfère de loin un place­ment semblable au cas d’un micro cardioïde qui permet d’ob­te­nir des résul­tats beau­coup plus natu­rels, ce qui est, me semble-t-il, le but de la manoeuvre lorsque l’on utilise un omni­di­rec­tion­nel.

Evidem­ment, si l’acous­tique de votre local n’est vrai­ment pas foli­chonne, un place­ment tel que celui-ci ne donnera pas grand chose d’ex­ploi­table. Heureu­se­ment, il vous reste une deuxième option qui devrait vous aider à limi­ter la casse :

En jouant sur l’écar­te­ment des panneaux et / ou l’ou­ver­ture lais­sés à l’ar­rière du micro, vous devriez parve­nir à un rendu suffi­sam­ment aéré tout en vous prému­nis­sant autant que faire se peut des effets néfastes de l’acous­tique de votre lieu de travail.

Sur ce, rendez-vous la semaine prochaine pour la troi­sième et dernière partie de ce chapitre.

P.-S. – Notez que, comme je vous le disais la semaine dernière, les posi­tion­ne­ments dans tel ou tel angle sur les sché­mas présents dans cet article sont tota­le­ment arbi­traires. À vrai dire, j’ai choisi ces place­ments-ci afin d’op­ti­mi­ser la compré­hen­sion en fonc­tion de mes capa­ci­tés en matière de dessin, ces dernières étant pour le moins limi­tées…