Minimiser l'impact de l'acoustique du lieu lors de la prise de chant 1 - Le guide de l’enregistrement - 119e partie

Fort fort loin­tain

Jusqu’à présent en la matière, il me semble que je m’étais limité à vous conseiller de choi­sir comme empla­ce­ment celui qui « sonnait le mieux »… C’est un peu court, n’est-ce pas ? Surtout lorsque l’on sait que le prin­ci­pal problème en situa­tion de home studio réside dans l’acous­tique du lieu de travail… Voyons donc quelques recom­man­da­tions plus concrètes à propos du place­ment du système chan­teur / micro de façon à amélio­rer l’or­di­naire.

Le prin­ci­pal problème acous­tique que vous aurez à gérer provient essen­tiel­le­ment des premières réflexions. Si vous ne savez pas de quoi il s’agit, je vous invite à jeter un oeil à cet épisode de mon guide du mixage qui devrait suffi­sam­ment vous éclai­rer sur le sujet. Ces premières réflexions peuvent vrai­ment venir polluer vos prises de chant. Par essence, elles sont consti­tuées des tout premiers rebonds du son sur les parois les plus proches. Afin de s’en prému­nir, il paraît donc logique de placer le couple chan­teur / micro le plus loin possible des murs. Il y a cepen­dant un petit bémol… En partant de ce constat, il est tentant de vouloir se placer en plein centre du local d’en­re­gis­tre­ment, ou le long de l’une des média­trices a minima, puisque ce sont mathé­ma­tique­ment parlant les zones les plus éloi­gnées des murs. Ceci étant, cette tactique n’est pas la bonne car ces zones sont égale­ment celles où s’ac­cu­mulent des ondes station­naires. Je ne vais pas m’étendre sur le sujet, mais sachez que ce n’est pas fran­che­ment une bonne chose en situa­tion d’en­re­gis­tre­ment. Mora­lité, le meilleur empla­ce­ment est légè­re­ment excen­tré afin de maxi­mi­ser l’éloi­gne­ment des murs tout en évitant le plus possible les accu­mu­la­tions d’ondes station­naires. Pour être plus clair, voici un petit schéma sur lequel les zones exploi­tables sont hachu­rées :

Vient alors la ques­tion de l’orien­ta­tion du couple micro / chan­teur par rapport aux murs les plus proches. Si vous ne dispo­sez d’au­cun trai­te­ment acous­tique, votre seule arme se résume à la direc­ti­vité de votre micro. Inutile de vous dire que dans un cas tel que celui-ci, un micro omni­di­rec­tion­nel n’est pas l’ou­til idéal. Mieux vaut privi­lé­gier un micro cardioïde en le plaçant comme suit, toujours de façon à mini­mi­ser en prio­rité les réflexions primaires :

Disposé ainsi, la capta­tion des réflexions primaires sera limi­tée car les prin­ci­paux fauteurs de troubles se retrouvent dans « l’angle mort sonore » de votre micro. Bien entendu, des réflexions plus ou moins para­sites provien­dront du reste de la pièce, mais premiè­re­ment, le corps du chan­teur leur fera natu­rel­le­ment barrage dans une certaine mesure et deuxiè­me­ment, il s’agira plus d’un champ diffus, ce qui n’est pas forcé­ment une mauvaise chose puisque cela pourra contri­buer à la sensa­tion « aérée » de la prise. D’ailleurs, si la réver­bé­ra­tion natu­relle de votre home studio n’est pas trop moche, vous pouvez envi­sa­ger l’uti­li­sa­tion d’un micro bidi­rec­tion­nel placé comme suit :

Ici, l’angle mort vous préserve des effets néfastes prove­nant du coin de la pièce et l’orien­ta­tion du couple chan­teur / micro ne subira pas trop l’in­fluence des premières réflexions puisque l’angle de la projec­tion vocale sur le mur d’en face enverra ces dernières valdin­guer ailleurs. Du coup, le micro bidi­rec­tion­nel captera un peu plus d’air, elle n’est pas belle la vie ?

Sur ce, rendez-vous la semaine prochaine pour la deuxième partie de cet épisode où nous repar­le­rons de tout cela en évoquant l’uti­li­sa­tion de panneaux acous­tiques…

P.S. – Notez que les posi­tion­ne­ments dans tel ou tel angle sur les sché­mas présents dans cet article sont tota­le­ment arbi­traires. À vrai dire, j’ai choisi ces place­ments-ci afin d’op­ti­mi­ser la compré­hen­sion en fonc­tion de mes capa­ci­tés en matière de dessin, ces dernières étant pour le moins limi­tées…