Reason et vraiment de mauvaise qualitée ?

Citation : Le crénelage sonore consiste en le "repli" d'une fréquence supérieure à la fréquence de Nyquist vers une fréquence inférieure à celle-ci. Ceci est particulièrement gênant puisque ce phénomène peut transformer une harmonique d'un son en une fréquence anharmonique, déplaisante à l'oreille. Le crénelage est souvent une conséquence des opérations de rééchantillonnage (l'analogue sonore du redimensionnement d'image, utilisé dans les échantillonneurs pour varier la hauteur d'un son) ou de distortion (utilisée notamment pour simuler des amplificateurs à lampes).

Citation : L'aliasing est certes très chiant, mais ça n'empêche pas de faire de la musique (il ne faut pas l'oublier ça), et avec l'expérience on apprend à arriver à ce que l'on désire.

Citation : Je trouve que ces modules sont très utiles et efficaces, mais les problèmes sont encore là..bien maquillés, mais toujours là.

Citation : Allez dire à Madame qu’elle peut bien se mettre un pouce de Fard que c’est à ce visage qu’elle doit en venir » ( pointant un crane d’humain en putréfaction )

Citation : enfin même dans malström il y aurait des choses a améliorer

Citation : Donc si on va par la, le subtractor peut être considéré comme bon synthé numérique

Citation : Donc le subtractor n'a pas un mauvais son

Citation : Le module Subtractor ne produit pas un mauvais son.
Il produit un son qui n'est pas entièrement fidèle aux synthétiseurs analogiques qu'il est censé imiter.

Nuance !

Citation : J entends dire que reason et de mauvaise qualitée sonore , c'est vrai que quand tu exporte en wave un morceau et que tu ecoutes c est pas super super.

Citation : edit : c'est quoi cette histoire d'égalisation sur les formes d'ondes je dois avouer que soit j'ai mal compris soit c'est n'importe quoi...

Citation : Pour la forme d'onde, ya encore une difference de volume. Quant à la scie plus nette du ms20, en changant quelques fréquence on doit pouvoir arriver a des résultat similaire.Je parlais de changer celle du subtractor pour se raprocher du ms20 puisque c'est la forme du ms20 qui te plait

Hors sujet : Le Membre Dead Hollywood Stars posait la question :

Citation : au fait quelqu'un sait pourquoi la forme d'onde sawtooth de malström est en réalité une saw inversée...?

Citation : j'avoue que je suis aussi curieux de savoir pourquoi cette forme d'onde est appelée sawtooth alors qu'en réalité il s'agit d'une sawtooth inversée...

Citation : The waveform of a sawtooth wave usually ramps upward and then sharply drops. However, there are also sawtooth waves in which the wave ramps downward and then sharply rises. The latter type of sawtooth wave is called a 'reverse sawtooth wave' or 'inverse sawtooth wave'. The 2 orientations of sawtooth wave sound identical when other variables are controlled.

Hors sujet :
ok pour la saw de malström mais au final si on compare les 2 (j'entend celle de sub et malström) on se rend compte que... c'est les mêmes
ce petit défaut aurait pu être corrigé si on avait plus importé nos waves et j'insiste la dessus parce que c'est quand même l'idée a la base d'un synthétiseur granulaire...

Citation : ben moi un des trucs qui m'emmerde un peu sur reason c'est les trois premiers algorithmes du scream 4 ; overdrive, distortion et fuzz. les distos sont très bonnes mais il a fallu que les gars de propellerhead ajoutent un filtre coupe-bas bien brutal au cut-off fixé à environ 200 Hz qui fait qu'on aura vraiment du mal à utiliser ces trois distos là sur des sons de basse :? [size=9](ou quand comme moi on veut faire de la disto asymétrique avec un effet de disto symétrique en mélangeant le signal à distordre avec un décalage DC artificiel en .wav préalablement generé avec sound forge, mais en même temps je me demande bien qui à part moi peut avoir des idées aussi tordues mdr)[/size]

bon je suppose que l'ajout d'un filtre coupe-bas était dans le but d'obtenir une meilleure simulation d'ampli, ça je dois dire que c'est plutôt réussi mais j'aurais preferé qu'ils n'ajoutent rien du tout pour qu'on puisse faire ses réglages soi-même avec un EQ branché juste avant le scream ... m'enfin, c'est un débat difficile, tout le monde ne pensera pas forcément à mettre un EQ avec des réglages bien spécifiques juste avant une disto pour obtenir un son bien particulier

et puis, j'me plains mais c'est pas la mort non-plus, j'arrive à faire avec lol pour de la basse en général je me rabat sur le warp ou le tube qui grossissent le son d'une manière ultra-radicale

après, le deuxième truc qui me fait chier c'est cette histoire de bandes qui se chevauchent sur le vocoder quand on le met en EQ graphique, qu'on ait un effet de resonance dégueu sur un vocoder à cause des bandes qui se chevauchent j'veux bien ,mais sur un EQ euh ... hum hum ... ça le fait pas trop quoi

bref, j'aimerais bien que qu'on m'explique pourquoi propellerhead se sont pas occuppé de ce problème là dés le départ, parceque maintenant ça va pas être de la tarte pour eux d'arriver à résoudre ce problème là d'une manière qui puisse satisfaire tout le monde

y a aussi ce problème de délai sur le vocoder quand on le passe en FFT 512 qui me fait vraiment chier, un délai dont la durée varie en fonction du sampling rate de lecture entre 40 millisecondes à 22 050 Hz et 10 à 96 KHz) on avait vraiment besoin de ça tiens lol :? ... à cause de ces conneries là je m'en sers presque jamais du vocoder (uniquement quand je fais du vocoding sur une voix, c'est à dire TRES rarement lol), c'est franchement dommage parcequ'il y a moyen de faire des tucs de malade en utilisant d'autres instru en tout genre
je rale, je rale mais bon, les quelques problèmes que je viens d'évoquer n'empêchent pas le fait que reason reste pour moi le meilleur soft de MAO de la planète, c'est vraiment le seul soft qui n'apporte pas de grosse contrainte à ma créativité

d'ailleurs les problèmes de reason que j'ai evoqué ne sont rien du tout comparé à ceux que les plugs VST/DX peuvent engendrer ! je préfère ne pas les énumérer car je n'aurais certainement pas assez de toute mon existence pour ça mdrrr

Citation :
Attention Kenshi ! Le Subtractor n’est qu’un synthétiseur numérique dans la mesure où ce n’est pas un synthétiseur analogique ! ( même si c’est ce qu’il tente « vainement d’imiter » ) Si le Subtractor est un synthé numérique cela ne veut pas dire pour autant qu’il en soit un TRÈS bon. Allez cependant jeter un œil du côté de chez Native Instruments pour comprendre la puissance d’un véritable synthétiseur numérique. LE FM7 ! Un synthétiseur numérique virtuel qui reprend l’architecture des synthétiseurs numériques à synthèse FM dont le plus connus est le DX7 de chez Yamaha.

Citation :
edit : c'est quoi cette histoire d'égalisation sur les formes d'ondes je dois avouer que soit j'ai mal compris soit c'est n'importe quoi...

Citation : Je n'ai pas tester celui du FM7 mais je supose qu'il doit avoir plus de fonctionnalité que le sub (notament en synthsése soustractive... mais je dit peut être une bêtise)

Citation : Mise au point par l'ingénieur John Chowning, la synthèse FM est un procédé de synthèse sonore qui utilise la modulation de fréquence (FM pour frequency modulation). Son intérêt principal est qu'avec seulement deux oscillateurs, elle permet de générer un son contenant un grand nombre d'harmoniques.

Cette synthèse peut donner des sons très naturels (des sons de cloches par exemple) et extrêmement variés. Elle a cependant pour inconvénient d'être beaucoup plus instable que la synthèse sonore additive, dans le sens qu'une légère modification d'un paramètre de la modulation (fréquence porteuse, fréquence de modulation ou indice de modulation) peut changer complètement la répartition des harmoniques, ou le timbre du son produit. Cela peut aussi être perçu comme un avantage, car la synthèse FM peut alors être utilisée pour produire des sons de synthèse inédits.

Citation : Synthèse FM : Modulation de fréquence

Apparue en 1983 avec le Yamaha DX7, la synthèse FM a été mise au point en 1973 dans les laboratoires de la CCRMA de l'université de Standford par le Dr John Chowning. La synthèse FM est apparue avec la technologie numérique, seule capable de fournir la stabilité nécessaire. Le principe de la synthèse FM repose sur la variation de la fréquence d'une onde périodique, la porteuse, en fonction de l'amplitude d'une autre onde la moduleuse. Dans un synthétiseur FM, les ondes porteuses et moduleuses sont générées par des opérateurs (oscillateurs). Le schéma de connexion entre ces oscillateurs s'appelle algorithme. Chaque opérateur est associé à une enveloppe qui permet de faire varier son amplitude lorsqu'il est modulateur ou son volume lorsqu'il est porteur. Les sons FM sont assez variés mais ont une coloration assez spécifique très brillante et métallique.

Citation : Qui plus est peut être amélioré par le layering etc...

Citation : Si tu as un son avec une forme d'onde qui ne "rend pas" à l'oreille, en retravaillant l'égalisation (ou d'autres effets) tu peut arriver a ce que tu veux. Je ne sais pas si la forme d'onde sera modifier (bien que l'égalisation agit sur les frequences/volume et donc peut être la courbure de l'onde mais je ne suis pas un expert en la matière).