Sujet Coup de gueule (ou pas) contre les pseudo-ingés-son! (discussion fructueuse inside)
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Pechouland
1535
AFicionado·a
Membre depuis 19 ans
W-Addict
43933
Ma vie est un thread...
Membre depuis 19 ans
Ah la communication c'est la clé pour pas mal de truc
:pyschologueducomptoire:
Je dirai qu'en tant que zicos t'as plus à perdre à ne pas communiquer. Donc si le sondier reste en retrait faut p-e aller le chercher
:pyschologueducomptoire:
Je dirai qu'en tant que zicos t'as plus à perdre à ne pas communiquer. Donc si le sondier reste en retrait faut p-e aller le chercher
Splotch
7900
Je poste, donc je suis
Membre depuis 18 ans
Les technicos de tous poils pourrait très bien ouvrir un sujet s'intitulant "coup de gueule contre les artistes qui ne savent pas s'exprimer".
J'ai moi même foiré un plan avec un mec pour qui j'étais enthousiaste de travailler ce jour là, mais que je n'avais jamais entendu. C'était lors d'un petit festival de cirque où quelques groupes passait. J'avais pas eut le temps de préparer le truc j'avais eut la fiche tech le jour même car j'étais pas régisseur du truc, on m'avait juste laissé l'accueil de 4 groupes sur 2 jours et un peu de montage de toile de chapiteau.
Un mec,trop de des tablas, 2 micros, un Kaoss pad, pas compliqué à priori. On fait la "balance" il m'explique qu'il lui faut le son des micros pour son effet et l'effet dans le retour, jusque là tout va bien mais je peux pas trop pousser le retour car la disposition était pas optimale (Grosso modo les retours dirigés vers les micros à moins d'un mètre avec les tablas au milieu). Capacité d'accueil 60 personnes à tout cassé bref quasiment en acoustique.
A la balance il était pas à l'aise et tout timide, il a pas osé me dire qu'en fait il faudrait entendre pratiquement que l'effet, du coup il a commencer a jouer 30 secondes avant de s'excuser auprès du public car il ne pouvait pas jouer dans ces conditions.
Ou comment passer pour un incompétent alors que l'artiste a pas été capable de dire ce qui était nécessaire pour son spectacle. 
J'ai moi même foiré un plan avec un mec pour qui j'étais enthousiaste de travailler ce jour là, mais que je n'avais jamais entendu. C'était lors d'un petit festival de cirque où quelques groupes passait. J'avais pas eut le temps de préparer le truc j'avais eut la fiche tech le jour même car j'étais pas régisseur du truc, on m'avait juste laissé l'accueil de 4 groupes sur 2 jours et un peu de montage de toile de chapiteau.
Un mec,
A la balance il était pas à l'aise et tout timide, il a pas osé me dire qu'en fait il faudrait entendre pratiquement que l'effet, du coup il a commencer a jouer 30 secondes avant de s'excuser auprès du public car il ne pouvait pas jouer dans ces conditions.
Ou comment passer pour un incompétent alors que l'artiste a pas été capable de dire ce qui était nécessaire pour son spectacle. Le plus dur c'est pas la chute... C'est l'impact!!!!
Etienne1992
387
Posteur·euse AFfamé·e
Membre depuis 15 ans
Splotch
7900
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luciolis
6796
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Nick Zefish
12446
Modérateur·trice thématique
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Will Zégal
74544
Will Zégal
Membre depuis 22 ans
My Two cents :
j'aime bien écouter les balances quand je traîne sur un festival ou lieu de concert en public. Ça ne rate quasiment jamais. On commence par le kick. Le mec ouvre, on a un son de grosse caisse acoustique. Ça fait boooum ou booum. Pas toujours terrible, mais booum.
Puis, on entend le compresseur entrer en action. Ça fait boooum, boooum, booum, boum, bou, pôf, pôf, pôc, pôc.
Puis l'eq. Ça finit par faire pôc, poc, poac, pac. Ça y est, le son est fait.
On part donc d'un son de grosse caisse, c'est à dire un gros machin grave qui résonne et on termine avec un son tout mat, plutôt aigu et qui claque. Je me demande parfois pourquoi les mecs s'emmerdent à acheter et trimbaler des grosses caisses. Une planche de bois ou un carton sonnerait finalement pareil. Finalement, la grosse caisse ne sert qu'à porter les toms.
Si c'est le choix du groupe, no problem. Mais c'est presque toujours le son qui est fait en live, quel que soit le groupe.
Bon, à leur décharge, il arrive trop souvent que les ingés son n'aient peu eu l'occasion d'écouter une seule fois le nom du groupe avant. Ensuite, le temps pour faire la balance est toujours limité. Donc, on va à l'essentiel et à ce qu'on sait faire pour que ça soit correct quand le concert commence et on peaufine ensuite.
La conséquence, c'est que, en tous cas en Bretagne, je n'entends pratiquement jamais un mauvais son en live. Que ce son respecte celui du groupe est une autre question, mais au moins, ça sonne, en tous cas après 2-3 morceaux.
Maintenant :
- je pense qu'il y a beaucoup de cas où l'ingé son pourrait entendre le son du groupe, mais n'en prends pas la peine. Le nombre de fois où on envoie des extraits audio et des liens d'écoute avec la fiche tech et où l'ingé son n'a visiblement aucune idée de comment on doit sonner ni même du genre de musique qu'on fait... Des fois, c'est l'organisateur qui n'a pas transmis à temps. Des fois, on voit que l'ingé son n'a juste pas pris la peine.
- je m'étonne de cette méthode de balances consistant à faire monter le batteur sur scène, à faire les éléments un par un, puis pareil avec chaque instrument et seulement à la fin, on fait le tout. Il me semblerait plus logique qu'avant de faire chaque instrument, l'ingé son écoute l'ensemble du groupe (voies fermées) pour voir comment il sonne avant d'attaquer le son individuel.
Je suis curieux de la raison pour laquelle ils ne le font pas. Je doute que les 3 minutes que ça prendrait pèsent tant que ça dans le planning.
Pour ma part, j'ai trouvé une solution. Je vais voir l'ingé son avec mon smartphone et un casque et je lui fait écouter un morceau révélateur de notre son. La démarche étonne le plus souvent. Elle est parfois très bien reçue (en général, on aura un super son), parfois avec beaucoup d'étonnement (euphémisme) et de la réticence. Parfois, c'est carrément "laisse mon ton truc, j'écouterai plus tard"
Pour être moi-même parfois de l'autre côté de la console, j'ai une petite idée de l'ensemble des contraintes et des problèmes que doit résoudre un ingé son en live (même quand il n'a pas affaire à des musiciens casse-couilles, qui sonnent pourri et tout le bataclan) ce qui ne lui donne pas forcément le temps ou la possibilité de faire LE son du groupe. Mais j'ai quand même l'impression qu'il y a un certain nombre d'ingés son que ça n'intéresse simplement pas. Ils veulent faire leur son et basta. Si je peux comprendre cette envie, je ne comprends pas la démarche. Etre ingé son live, ce n'est pas être producteur du groupe. Surtout quand on le sonorise sur une date.
j'aime bien écouter les balances quand je traîne sur un festival ou lieu de concert en public. Ça ne rate quasiment jamais. On commence par le kick. Le mec ouvre, on a un son de grosse caisse acoustique. Ça fait boooum ou booum. Pas toujours terrible, mais booum.
Puis, on entend le compresseur entrer en action. Ça fait boooum, boooum, booum, boum, bou, pôf, pôf, pôc, pôc.
Puis l'eq. Ça finit par faire pôc, poc, poac, pac. Ça y est, le son est fait.
On part donc d'un son de grosse caisse, c'est à dire un gros machin grave qui résonne et on termine avec un son tout mat, plutôt aigu et qui claque. Je me demande parfois pourquoi les mecs s'emmerdent à acheter et trimbaler des grosses caisses. Une planche de bois ou un carton sonnerait finalement pareil. Finalement, la grosse caisse ne sert qu'à porter les toms.
Si c'est le choix du groupe, no problem. Mais c'est presque toujours le son qui est fait en live, quel que soit le groupe.
Bon, à leur décharge, il arrive trop souvent que les ingés son n'aient peu eu l'occasion d'écouter une seule fois le nom du groupe avant. Ensuite, le temps pour faire la balance est toujours limité. Donc, on va à l'essentiel et à ce qu'on sait faire pour que ça soit correct quand le concert commence et on peaufine ensuite.
La conséquence, c'est que, en tous cas en Bretagne, je n'entends pratiquement jamais un mauvais son en live. Que ce son respecte celui du groupe est une autre question, mais au moins, ça sonne, en tous cas après 2-3 morceaux.
Maintenant :
- je pense qu'il y a beaucoup de cas où l'ingé son pourrait entendre le son du groupe, mais n'en prends pas la peine. Le nombre de fois où on envoie des extraits audio et des liens d'écoute avec la fiche tech et où l'ingé son n'a visiblement aucune idée de comment on doit sonner ni même du genre de musique qu'on fait... Des fois, c'est l'organisateur qui n'a pas transmis à temps. Des fois, on voit que l'ingé son n'a juste pas pris la peine.
- je m'étonne de cette méthode de balances consistant à faire monter le batteur sur scène, à faire les éléments un par un, puis pareil avec chaque instrument et seulement à la fin, on fait le tout. Il me semblerait plus logique qu'avant de faire chaque instrument, l'ingé son écoute l'ensemble du groupe (voies fermées) pour voir comment il sonne avant d'attaquer le son individuel.
Je suis curieux de la raison pour laquelle ils ne le font pas. Je doute que les 3 minutes que ça prendrait pèsent tant que ça dans le planning.
Pour ma part, j'ai trouvé une solution. Je vais voir l'ingé son avec mon smartphone et un casque et je lui fait écouter un morceau révélateur de notre son. La démarche étonne le plus souvent. Elle est parfois très bien reçue (en général, on aura un super son), parfois avec beaucoup d'étonnement (euphémisme) et de la réticence. Parfois, c'est carrément "laisse mon ton truc, j'écouterai plus tard"
Pour être moi-même parfois de l'autre côté de la console, j'ai une petite idée de l'ensemble des contraintes et des problèmes que doit résoudre un ingé son en live (même quand il n'a pas affaire à des musiciens casse-couilles, qui sonnent pourri et tout le bataclan) ce qui ne lui donne pas forcément le temps ou la possibilité de faire LE son du groupe. Mais j'ai quand même l'impression qu'il y a un certain nombre d'ingés son que ça n'intéresse simplement pas. Ils veulent faire leur son et basta. Si je peux comprendre cette envie, je ne comprends pas la démarche. Etre ingé son live, ce n'est pas être producteur du groupe. Surtout quand on le sonorise sur une date.
Anonyme
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