Le Pub de la programmation FM
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excess official
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Posteur·euse AFfiné·e
Membre depuis 16 ans
Cosmox
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AFicionado·a
Membre depuis 18 ans
Flag 
excess official
182
Posteur·euse AFfiné·e
Membre depuis 16 ans
Push-Pull
20246
Vie après AF ?
Membre depuis 20 ans
Mrmagoo > plus on est de fous, etc...
Guigui > les sons de casseroles sont les bienvenus aussi ! Peut-être que ce topic te donnera quelques tuyaux...
Vincent > cool de débarquer. J'va tenter de répondre à tes questions.
Le choix de l'algo:
Pour moi c'est le nombre d'op porteurs qui détermine de choix de base.
Pour un son "soliste" (basse synthé, flûte, casserole, guitare jazz...) je me dirige vers un algo avec un seul porteur (comme les 16, 17 et 18) puisque on a pas besoin de faire un "effet de nombre" (à contrario d'une section de cordes). De plus, ces algos permettent des sons au comportement très complexe, vu le nombre d'op modulateurs.
Pour un son à "effet d'ensemble" (genre nappe de cuivres, strings, pads) il est judicieux de prendre un algo avec plusieurs porteurs parallèles, car on pourra les désacorder légèrement et ainsi créer un effet de nombre. A noter que les 22 et 24 sont intéressants car un seul modulateur attaque 3 porteurs d'un coup !
Pour des sons "simples" genre orgue ou synthès additive, les algos 31 et 32 sont tout indiqués.
Voilà. Mais ce n'est pas une règle à suivre absolument ! Juste une base... Vous constaterez qu'on peut aussi obtenir un effet de désaccord avec plusieurs modulateurs (légèrement détunés) qui modulent le même porteur !
Et hop, une aspirine...
Le feedback:
C'est ce qui permet à l'op6 de se moduler lui-même.
En prenant l'algo 5 et en coupant le volume des deux premières branches, on peut ainsi s'amuser avec juste les deux derniers op et découvrir ce qui se passe quand on pousse le feedback à fond sur cet op6. C'est d'ailleurs comme ça qu'on obtient une source de bruit en FM.
En faisant les même essais avec l'algo 6, le feedback boucle les deux derniers op ensembles. L'effet est différent.
Et ce qui est génial sur ces DX, c'est que chaque op est sensible isolément à la vélocité ! Dans cet essais, si on ne met pas de sensibilité à la vélocité du porteur on aura un son au volume constant. Et si on assigne de la vélocité au modulateur, on obtient alors un son qui réagit au doigt et qui va de la sinus pure au bruit, en passant par plein de couleurs intermédiaires !
J'adore ce synthé...
Guigui > les sons de casseroles sont les bienvenus aussi ! Peut-être que ce topic te donnera quelques tuyaux...
Vincent > cool de débarquer. J'va tenter de répondre à tes questions.
Le choix de l'algo:
Pour moi c'est le nombre d'op porteurs qui détermine de choix de base.
Pour un son "soliste" (basse synthé, flûte, casserole, guitare jazz...) je me dirige vers un algo avec un seul porteur (comme les 16, 17 et 18) puisque on a pas besoin de faire un "effet de nombre" (à contrario d'une section de cordes). De plus, ces algos permettent des sons au comportement très complexe, vu le nombre d'op modulateurs.
Pour un son à "effet d'ensemble" (genre nappe de cuivres, strings, pads) il est judicieux de prendre un algo avec plusieurs porteurs parallèles, car on pourra les désacorder légèrement et ainsi créer un effet de nombre. A noter que les 22 et 24 sont intéressants car un seul modulateur attaque 3 porteurs d'un coup !
Pour des sons "simples" genre orgue ou synthès additive, les algos 31 et 32 sont tout indiqués.
Voilà. Mais ce n'est pas une règle à suivre absolument ! Juste une base... Vous constaterez qu'on peut aussi obtenir un effet de désaccord avec plusieurs modulateurs (légèrement détunés) qui modulent le même porteur !
Et hop, une aspirine...
Le feedback:
C'est ce qui permet à l'op6 de se moduler lui-même.
En prenant l'algo 5 et en coupant le volume des deux premières branches, on peut ainsi s'amuser avec juste les deux derniers op et découvrir ce qui se passe quand on pousse le feedback à fond sur cet op6. C'est d'ailleurs comme ça qu'on obtient une source de bruit en FM.
En faisant les même essais avec l'algo 6, le feedback boucle les deux derniers op ensembles. L'effet est différent.
Et ce qui est génial sur ces DX, c'est que chaque op est sensible isolément à la vélocité ! Dans cet essais, si on ne met pas de sensibilité à la vélocité du porteur on aura un son au volume constant. Et si on assigne de la vélocité au modulateur, on obtient alors un son qui réagit au doigt et qui va de la sinus pure au bruit, en passant par plein de couleurs intermédiaires !
J'adore ce synthé...
j-master
33965
Vie après AF ?
Membre depuis 19 ans
Je possède un DX 7 avec supermax. Et hooo, oui, je l'aime !
J'ai programmé un ou deux trucs, genre un clavecin survitaminé, et un truc bizaroïde qui pourrait bien faire partie de la catégorie "sons de casseroles"
Promis, je reviens en causer ici plus tard !
J'ai programmé un ou deux trucs, genre un clavecin survitaminé, et un truc bizaroïde qui pourrait bien faire partie de la catégorie "sons de casseroles"
Promis, je reviens en causer ici plus tard !
"L'Homme est la nature prenant conscience d'elle même." - Elisée Reclus
Anonyme
3082
un truc qui me surprend c'est le peu de succés que connu ce 
excess official
182
Posteur·euse AFfiné·e
Membre depuis 16 ans
Super pour tes réponses Push ! tu connais vraiment le sujet !
En fait plus t'en comprend, plus t'en découvre !
Je vais me remettre dessus pour essayer ce que tu as dit,
j'ai tester des sons avec les ratios et de bonnes enveloppes surtout pour le moment, là c'est un niveau au dessus !
t'aurais pas poussé YAMAHA à signer pour 10 ans la FM ?
En fait plus t'en comprend, plus t'en découvre !
Je vais me remettre dessus pour essayer ce que tu as dit,
j'ai tester des sons avec les ratios et de bonnes enveloppes surtout pour le moment, là c'est un niveau au dessus !
t'aurais pas poussé YAMAHA à signer pour 10 ans la FM ?
excess official
182
Posteur·euse AFfiné·e
Membre depuis 16 ans
excess official
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Posteur·euse AFfiné·e
Membre depuis 16 ans
Anonyme
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