Test du Dave Smith Instruments Pro 2 - The One

Depuis la créa­tion de DSI en 2002, beau­coup de musi­ciens ont solli­cité Dave pour qu’il réédite le Prophet-5 et le Pro One. Mais sa réponse a toujours été sans équi­voque : aller de l’avant sans regar­der le passé, ce qui est toujours la philo­so­phie de la société de San Fran­cisco. Quelques Evol­ver, Prophet 08, Mopho, Tempest plus tard, c’est au NAMM 2013 que le plus gros synthé poly­pho­nique de la marque a fait son appa­ri­tion : le Prophet-12, qui repré­sente une petite rupture tech­no­lo­gique, puisque les DCO du circuit inté­gré Curtis DSI-120 sont réduits au silence, au profit d’os­cil­la­teurs numé­riques géné­rés par des proces­seurs SHARC. Du petit circuit analo­gique « synth on a chip » ayant atteint les 12 ans de bons et loyaux services, seuls sont utili­sés le VCF et le VCA. Mais début 2014, après une décli­nai­son du Prophet-12 en version module un peu dépouillée, le fleu­ron de la gamme a engen­dré un reje­ton à une voix : le Pro 2. Cette fois-ci, la rupture tech­no­lo­gique est totale, puisqu’on ne trouve plus de DSI-120. De fait, nous allons voir que le Pro 2 est bien plus qu’une simple voix de Prophet-12… 

Air de famille

C’est une nouvelle fois grâce à la société Thomann que nous avons pu tester le Pro 2, l’im­por­ta­teur français n’ayant pas assuré sur ce coup… au passage, merci aux AFiens qui nous ont proposé le leur en prêt !

Le Pro 2 reprend la cosmé­tique et la méca­nique du Prophet-12. Autre­ment dit, il est beau et robuste, avec une carcasse inté­gra­le­ment métal­lique et des flancs en bois. On retrouve un ensemble peint en noir séri­gra­phié blanc, des LED rouges, des capu­chons de potards chro­més et un écran brillant. Les 35 potards, 15 enco­deurs et 66 pous­soirs sont répar­tis sur la façade avec une logique sans faille et un espa­ce­ment idéal. Il y a en gros deux rangées de commandes : en haut, les modu­la­tions (délais, LFO et matrice à gauche de l’écran, séquen­ceur à droite) et en bas, les modules de synthèse (oscil­la­teurs, filtres, ampli).

Les 2 molettes de pitch et de modu­la­tion, rétro-éclai­rées en rouge, sont surplom­bées de 2 rubans verti­caux sensibles à la posi­tion et à la pres­sion (avec fonc­tion main­tient), dotés d’une rangée de diodes indiquant leur quan­tité d’ac­tion. On peut les assi­gner à tout ce qu’on veut ou presque (voir plus tard la matrice de modu­la­tions). L’écran OLED mono­chrome bleuté offre une réso­lu­tion élevée et une lisi­bi­lité parfaite sous tous les angles, dès lors qu’on a de bons yeux ou de bonnes lunettes. Le clavier de 44 touches semi-lestées est de bonne facture, aussi franc à l’en­fon­ce­ment qu’au relâ­che­ment ; il est sensible à la vélo­cité et à la pres­sion, chouette !

Bien connecté

Sur le panneau arrière, la connec­tique est très géné­reuse : sortie casque (jack 6,35 stéréo), sorties audio gauche/droite (jacks 6,35 asymé­triques), entrée audio (jack 6,35 asymé­trique pour trai­ter un signal audio externe via les filtres et les effets), 2 prises pour pédale (inter­rup­teur/conti­nue), trio MIDI complet (entrée/sortie/Thru commu­table en seconde sortie, idéal pour la matrice de modu­la­tion ou le séquen­ceur, comme nous verrons plus tard), USB (MIDI/CC/NRPN/Sysex/Dump en émis­sion/récep­tion sans instal­la­tion de driver, mais toujours pas d’au­dio) et connec­teur IEC pour cordon secteur (alimen­ta­tion interne, il a tout d’un grand !). Bon point qualité, tous les jacks (audio et pédales) sont soli­de­ment vissés au panneau ; DSI assure et ça rassure.

Cette connec­tique serait somme toute assez clas­sique si DSI n’y avait ajouté une rangée de 9 prises mini-jack : 4 pour les CV In (et/ou Gate), 4 pour les CV Out et un Gate Out ; leur inté­rêt sautera immé­dia­te­ment aux yeux des aficio­na­dos de synthés à trous et cordons : connec­ter un modu­laire au Pro 2, pour qu’ils se pilotent l’un l’autre. Ainsi, un modu­laire pourra comman­der jusqu’à 4 para­mètres simul­ta­nés du Pro 2 grâce à la matrice de modu­la­tions inté­grée ; réci­proque­ment, le Pro 2 pourra trig­ger un modu­laire (+10V) et lui envoyer 4 CV (pente 1 Volt/Octave fine­ment dosable mais pas de Hz/Volt) grâce à son séquen­ceur à pas sur lequel nous revien­drons plus tard. Y’a bon ! 

Ergo­no­mie excel­lente

Le plai­sir de jeu avec le Pro 2 est presque aussi jouis­sif qu’avec le Prophet-12. Tout est fait pour qu’on aille droit au but. Pour­tant, il y a énor­mé­ment de para­mètres à gérer (plus de 1 000 par programme dont la moitié liée au séquen­ceur). Cela implique notam­ment que certains modules partagent leurs commandes (comme les 4 oscil­la­teurs, les 4 LFO ou les 4 délais) ou soient éditables unique­ment via les pages menu (comme les effets d’in­ser­tion, les 2 enve­loppes auxi­liaires ou l’ar­pé­gia­teur). C’est donc moins direct qu’avec le Prophet-12, mais on s’y retrouve tout de même assez vite, pour plusieurs raisons : d’abord, la présence (limi­tée) d’en­co­deurs pour certains para­mètres, qui évitent les sauts quand on passe d’un module à l’autre ; ensuite, la possi­bi­lité d’édi­ter les modules semblables en même temps, en main­te­nant un sélec­teur enfoncé ; enfin, l’af­fi­chage des valeurs d’un para­mètre donné pour tous les modules de même nature, permet­tant ainsi d’édi­ter ce para­mètre pour chaque module avec les 4 enco­deurs situés au-dessus de l’écran, et même les 4 valeurs en même temps (en mode rela­tif).

Quelques fonc­tions faci­litent encore davan­tage l’édi­tion : « Show » permet de visua­li­ser les valeurs d’un para­mètre en bougeant un potard/enco­deur, sans toute­fois le modi­fier (l’écran n’est d’ailleurs jamais avare d’in­for­ma­tions, avec des graphismes évoluant en temps réel pour les formes d’onde ou les enve­loppes) ; « Revert » retourne à la valeur stockée d’un para­mètre en bougeant la commande asso­ciée tout en main­te­nant le bouton du même nom. Sans oublier les très utiles « Compare », « Write » et « Trans­pose » (sur plus ou moins 2 octaves, mais pas direc­te­ment par demi-ton). Signa­lons que les potards fonc­tionnent suivant 3 modes : saut, rela­tif et seuil. Le pavé numé­rique présent sur le Prophet-12 a disparu ; il faudra donc faire défi­ler les 8 banques de 99 programmes avec les 2 enco­deurs asso­ciés… ou alors tirer parti du mode Play List pour appe­ler rapi­de­ment 4 ensembles de 16 programmes avec les 16 touches de pas du séquen­ceur, ma foi bien pratique pour la scène… Ceux qui ne peuvent se passer d’un clavier et d’une souris pour­ront toujours acqué­rir l’édi­teur stan­da­lone (pour le moment) édité par Sound Tower. 

Hybri­da­tions sonores

Le Pro 2 comprend 792 programmes répar­tis en 8 banques : 4 réins­crip­tibles et 4 en ROM. Parmi les sons d’usine, on trouve de tout et n’im­porte quoi… une palette de basses avec beau­coup de punch démontre que le Pro 2 est capable de se rappro­cher du carac­tère de synthés connus (SCI, Moog, Oberheim, Roland entre autres) ; on doit cela aux nouveaux filtres qui annoncent tout de suite la couleur. Le Pro 2 nous appa­rait plus costaud que le Prophet-12 en bas du spectre, et d’une façon géné­rale, que les autres DSI que nous avons eu l’oc­ca­sion de tester. Sur les leads, il nous semble égale­ment plus arrondi (moins criard), comme si la bosse médium-aigu habi­tuelle était moins pronon­cée que sur ses prédé­ces­seurs. Que les amateurs de sons qui déchirent se rassurent, le Pro 2 embarque tout ce qu’il faut pour les produire, entre les effets d’in­ser­tion destruc­teurs, les boucles de feed­back ou les disto. Idem pour les séquences tech­noïdes dont la mémoire interne regorge plus que de raison, démon­trant les capa­ci­tés du séquen­ceur à pas inté­gré, de manière pas toujours utile…

Lorsqu’on module aux niveaux audio (synchro, FM, AM…), on n’échappe pas à l’alia­sing, géné­ra­tion numé­rique oblige. Toute­fois, le moteur sonore est bien plus souple et doux que sur le Prophet-12, du moins dans ses premières versions d’OS. Autre point de satis­fac­tion, le mode para­pho­nique 4 voix qui permet de plan­ter quelques accords, pour peu qu’on respecte le jeu déta­ché ou lié, vu que les modu­la­tions sont parta­gées par tous les oscil­la­teurs (à part les enve­loppes de niveau qui sont indé­pen­dantes) : à nous les strings, nappes et cuivres poly ; lorsqu’on programme chaque oscil­la­teur pour se déré­gler aléa­toi­re­ment l’un par rapport aux autres (Slop), on retrouve un certain goût vintage. Et grâce aux tables d’ondes, on peut créer des textures numé­riques évolu­tives type spectres PPG/Prophet-VS. Bref, la pano­plie est bien plus large que ce qu’on aurait pu penser sur un mono…

BassAt­tack

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Lien

Code

• BassAt­tack 00:31
• Bass­Gior­gio 00:58
• Bass­Rez 00:33
• Bass­Round 00:18
• Bass­Sync 00:28
• BassTB 00:35
• Lead­Greek 00:22
• Lead­Me­tal 00:30
• LeadOB 00:40
• Lead­Sa­wE­choes 00:56
• Lead­Si­nAr­ped 00:35
• Para­Bed 01:02
• Para­Brass 00:32
• ParaOr­gan­Night 00:49
• Para­Pro­phet 00:36
• Para­Sad­Strings 00:17
• Para­Tex­ture 00:44
• Para­Vo­cals 00:52
• Rhythm­Ro­bot 00:51
• Rhythm­Tem­pest 00:54
• Z BBDLong­Buf­fer­Then3DDL 00:38
• Z BBDShort­Buf­fer­Then3DDL 00:29
• Z F1thenF2­then­Sub LowCut 00:20

Oscil­la­teurs numé­riques

Le Pro 2 est un synthé mono­dique capable de fonc­tion­ner en para­pho­nie. En mode mono­dique, on a diffé­rents types de prio­rité de note : note basse, note haute, dernière note jouée, avec redé­clen­che­ment ou non des enve­loppes. En mode para­pho­nique, on peut jouer jusqu’à 4 notes simul­ta­nées en déclen­chant indé­pen­dam­ment les 4 oscil­la­teurs dispo­nibles, pas forcé­ment réglés de la même façon ; chacun a alors une enve­loppe de niveau indé­pen­dante, mais tous partagent les 2 filtres dispo­nibles. La géné­ra­tion sonore est quasi-simi­laire au Prophet-12 : les oscil­la­teurs sont créés par un DSP SHARC. On trouve 4 oscil­la­teurs iden­tiques et 1 sub-oscil­la­teur asservi au premier (sinus à l’oc­tave infé­rieure, pour renfor­cer les basses). Leur pitch évolue sur 10 octaves (8 Hz – 8 kHz) et se règle par demi-ton et centième de ton. On peut désac­ti­ver le suivi de clavier, utile pour la FM ou la synchro. Contrai­re­ment à des VCO qui oscil­lent en perma­nence, on peut ici jouer sur le cycle : soit le lais­ser libre d’os­cil­la­tion, soit le forcer à repar­tir de zéro à chaque enfon­ce­ment de touche (cela crée un clic utile sur les basses ou percus­sions).

Les formes d’onde du Pro 2 se voient enri­chies de 13 nouvelles ondes ; on retrouve les 4 ondes basiques (dent de scie, impul­sion, triangle, sinus), les 12 tables d’ondes (Tines, Mellow, Church, Muted, Nasal, Boing, Gothic, Ahhh, Shrill, Ohhhh, Buzzzz, Meh) et les 3 couleurs de bruit (rouge, blanc, violet). Les 13 nouvelles ondes sont des versions empi­lées de la dent de scie et des 12 tables (Super Saw, Super Tines… Super Meh).

Le Detune est program­mable et modu­lable, ce qui permet de faire des sons plus riches. Il n’est pas sûr que le Prophet-12 en béné­fi­cie un jour, mais avec ses 12 voix et son mode unis­son, c’est surmon­table. Toutes les ondes sont variables, grâce à un « Shape » modu­lable qui altère le contenu harmo­nique, se balade dans la table d’onde ou fait varier le Detune des Super Waves.

Plus fort, on peut regrou­per 3 tables d’onde (hormis les Super Waves) et passer progres­si­ve­ment de l’une à l’autre avec le même para­mètre « Shape ». Idem pour les bruits, sauf que les ondes extrêmes sont fixées. Toutes les sources audio sont ensuite fine­ment mixées avant de pour­suivre l’aven­ture.

Inter­ac­tions et inser­tions

L’une des grandes faiblesses des premiers synthés hybrides vintage était le manque d’in­ter­ac­tion de leurs oscil­la­teurs. À part les ESQ1/SQ80, peu d’entre eux auto­ri­saient ce genre d’exo­tisme (on pense aux PPG Wave, Prophet-VS, Korg DW8000, Kawai K3…), parce que la fréquence et la réso­lu­tion auraient été trop faibles à l’époque pour permettre des résul­tats musi­caux, sans affreux arte­facts numé­riques. Le Pro 2 ne se prive pas de ce type de délice inter­ac­tif ; ainsi, tous les oscil­la­teurs peuvent inter­agir les uns avec les autres. Au menu, synchro, FM et AM, avec un ordre de modu­la­tion prédé­fini : 2 agit sur 1, 3 sur 2, 4 sur 3 et 1 sur 4. La démul­ti­pli­ca­tion des inter­ac­tions crée des résul­tats surpre­nants et quand on sait que les modu­la­tions sont elles-mêmes modu­lables, on comprend la richesse sonore de la machine. On comprend aussi qu’il se forme de l’alia­sing dans le haut du spectre dès qu’on travaille aux niveaux audio.

Un para­mètre Slop, modu­lable, permet de faire déri­ver l’ac­cor­dage des oscil­la­teurs pour simu­ler les imper­fec­tions de l’ana­lo­gique. Sans oublier le Glide, un porta­mento lisse à temps ou inter­valle constant. Avant de passer dans les filtres, le mixage des sources sonores passe par 5 effets d’in­ser­tion on ne peut plus destruc­teurs : Girth (boost basses fréquences), Air (boost hautes fréquences), Deci­mate (réduc­teur de la fréquence d’échan­tillon­nage), Drive (simu­la­teur de satu­ra­tion de bande) et Hack (réduc­teur de bits). Sur les 3 derniers effets, les résul­tats sont vite numé­riques et agres­sifs, donc réser­vés à certains types de sons…

Nouvelle paire…

Pour trai­ter les 4 oscil­la­teurs, le sub-oscil­la­teur et l’en­trée audio, le Pro 2 est équipé de 2 nouveaux filtres analo­giques réso­nants discrets : un filtre passe-bas 4 pôles (F1) et un filtre multi­mode 2 pôles (F2). Ils peuvent être placés en série (F1 -> F2) ou en paral­lèle, avec un passage progres­sif continu et modu­lable d’un routage vers l’autre. Mieux, on peut sépa­rer l’en­voi des oscil­la­teurs vers les 2 filtres (1 et 2 vers F1, 3 et 4 vers F2). Dommage que le routage ne soit pas plus précis, genre une balance pour chaque oscil­la­teur, mais cela aurait fait autant de VCA supplé­men­taires ! On a un maxi­mum de commandes en façade pour éditer chacun des filtres, on peut aussi lier les 2 pour les éditer en même temps. Le premier filtre est de type passe-bas 4 pôles, réso­nant avec auto-oscil­la­tion, inspiré du Prophet-5.

Deux remarques : d’une part, le filtre du P5 est un circuit inté­gré alors que celui du Pro 2 est discret ; d’autre part, il y a 2 géné­ra­tions de filtres dans les P5 : le SSM2040 qui équi­pait les Rev1 et Rev2, puis le CEM3320 qui équi­pait les Rev3. Il faut donc pous­ser l’in­ves­ti­ga­tion plus loin et ouvrir la machine (4 vis pour les flancs, 5 vis laté­rales, 2 vis sous les molettes, puis le Pro 2 s’ouvre à plat grâce à une char­nière à l’ar­rière, avec un câble pour main­te­nir le panneau en posi­tion verti­cale, la classe) : sur le circuit imprimé (cf. photo), la mention 2040 est séri­gra­phiée dans la section S&H ; dans la section Filter 1, la cascade d’OTA carac­té­ris­tique du SSM2040 est réali­sée ici à base de tran­sis­tors… On referme.

En sortie de filtre, le Boost permet d’ac­cen­tuer le niveau, voire le distordre. On dispose aussi d’un suivi de clavier et d’une enve­loppe DADSR dédiée, bipo­laire avec bouclage et modu­la­tion par la vélo­cité, pour modu­ler direc­te­ment la fréquence de coupure. 

… de filtres discrets

Le second filtre est un modèle à variable d’état 2 pôles à OTA inspiré du SEM Oberheim, avec passage en continu du mode passe-bas au mode passe-haut (en passant par le Notch au centre) et inver­seur passe-bande. Pas de Boost en sortie, mais un suivi de clavier, une enve­loppe DADSR dédiée bipo­laire avec bouclage et modu­la­tion par la vélo­cité, pour modu­ler la fréquence de coupure. Ques­tion flui­dité, les deux filtres sont satis­fai­sants, mais on entend des pas sur la fréquence de coupure à réso­nance élevée ; c’est toute­fois bien plus fluide que sur un P5, mais pas autant que sur un SEM pure­ment analo. Le filtre dérivé du P5 résonne forte­ment, avec un son bien gras et une réso­nance qui siffle ; pous­ser la réso­nance n’écrase pas le signal.

Le filtre SEM est tout aussi excellent, appor­tant un grain diffé­rent, avec une réso­nance douce et colo­rante. Le mode passe-bas laisse passer les fréquences les plus basses à zéro ; nous avons comparé avec les filtres SEM de notre OB-X : c’est pareil ! Alter­ner les mêmes sources dans ces 2 filtres (en mode passe-bas) permet d’ap­pré­cier toutes leurs diffé­rences. En sortie de filtre, on attaque l’étage VCA, avec enve­loppe DADSR dédiée iden­tique aux deux précé­dentes, distor­sion analo­gique stéréo et feed­back avec Detune. Il n’y a pas de pano­ra­mique direc­te­ment réglable à ce stade, mais il est possible, via la matrice de modu­la­tions, de placer le signal de sortie dans le champ stéréo, de manière fixe ou modu­lée.

Air de BBD

Avant de sortir défi­ni­ti­ve­ment, une partie du signal peut être recon­ver­tie en numé­rique puis routée vers 4 délais numé­riques stéréo. Les temps vont de 1 milli­se­conde à 1 seconde. Ils peuvent être synchro­ni­sés à l’hor­loge interne/MIDI, de 4 temps à 1/16e de temps. On peut aussi jouer sur la quan­tité d’ef­fet, le feed­back, un filtre passe-bas, un filtre passe-haut et un pano­ra­mique modu­lable via la matrice (pour info, ces 3 derniers para­mètres ont été ajou­tés dans l’OS 1.1 du Prophet-12). En jouant sur les 4 lignes à retard (temps de délai, modu­la­tion par des LFO, feed­back), on peut simu­ler diffé­rents effets d’en­semble, tels que flan­ger, chorus et réverbes. Avec les filtres passe-haut et passe-bas inté­grés, on peut se rappro­cher d’ef­fets d’écho à bande.

Grande nouveauté par rapport au Prophet-12, le 4^e délai est une simu­la­tion de BBD analo­gique. Un BBD est une concep­tion de circuits élec­tro­niques dans laquelle un grand nombre de compo­sants sont char­gés les uns après les autres pour créer une chaîne de délai. BBD est l’acro­nyme de Brigade Bucket Delay, par analo­gie aux chaînes humaines où on se passe des seaux de mains en mains pour ache­mi­ner de l’eau. Sur le Pro 2, un para­mètre Buffer permet de régler la taille et la vitesse de trans­mis­sion du signal, court pour des délais courts, des chorus ou des flan­ger, long pour des imita­tions de délais analo­giques avec Detune ; une phrase de plusieurs notes jouées rapi­de­ment peut ainsi être entiè­re­ment répé­tée. Les trai­te­ments appor­tés par ce BBD sont très inté­res­sants ; jouer sur les filtres en sortie révèle un grain bien diffé­rent des 3 autres lignes de délai. 

Modu­la­tions matri­cielles

Le Pro 2 hérite des possi­bi­li­tés de modu­la­tion du Prophet-12 ; il va même beau­coup plus loin. Il y a d’abord 4 LFO, dont l’os­cil­la­tion peut être libre ou redé­clen­chée par le clavier et dont la fréquence peut être synchro­ni­sée à l’hor­loge interne/MIDI ; si besoin, elle va bien au-delà des niveaux audio. Au rayon formes d’onde, pas de surprise : triangle bipo­laire, rampe, dent de scie, carré, impul­sions (3 largeurs : 37,5 – 25 – 12,5 %) et S&H.

On peut adou­cir la forme d’onde avec le para­mètre Slew, modi­fier la phase initiale et choi­sir direc­te­ment une desti­na­tion modu­lée par le LFO. On a ensuite 2 enve­loppes auxi­liaires (4 et 5), iden­tiques aux 3 premières (filtres et VCA). Elles sont donc toutes de type DADSR, avec bouclage, modu­la­tion par la vélo­cité et desti­na­tion direc­te­ment assi­gnable sans passer par la matrice. Elles claquent bien lorsque c’est néces­saire.

Mais l’un des morceaux de bravoure du Pro 2, c’est sa surpuis­sante matrice de modu­la­tions à 16 cordons, pour relier 51 sources à 148 desti­na­tions, avec quan­tité de modu­la­tion bipo­laire. Elle s’ajoute aux 25 sources pré-assi­gnées. Dans la liste des sources : oscil­la­teurs, LFO, enve­loppes, contrô­leurs physiques, vélo­cité, pres­sion, suivi de clavier, pédales, géné­ra­teur aléa­toire, DC (valeur fixe), sortie audio numé­ri­sée, entrée audio, suiveur d’en­ve­loppe, 4 entrées CV et 16 pistes du séquen­ceur… dans la liste des desti­na­tions : fréquences/volumes/Shape/FM/AM de chaque oscil­la­teur ou tous simul­ta­né­ment, Slop global, quan­ti­tés des effets d’in­ser­tion, fréquence et réso­nance des 2 filtres, posi­tion passe-bas/passe-haut du second filtre, posi­tion normale/passe-bande du second filtre, posi­tion série/paral­lèle entre les 2 filtres, VCA, pano­ra­mique, distor­sion, feed­back, temps/feed­back/pano­ra­mique des 4 délais, fréquence/quan­tité des 4 LFO, quan­tité/segments des 5 enve­loppes, 16 modu­la­tions (pour faire des modu­la­tions de modu­la­tions) et 4 sorties CV (pour pilo­ter un synthé modu­laire externe). Il est prévu d’ajou­ter à cette liste les 2 sorties MIDI (canaux 1 à 16 au choix), pour le moment désac­ti­vées. Pour faci­li­ter les connexions, la façade comprend une petite section avec 2 boutons (assi­gna­tion des sources et des desti­na­tions) et un potard (quan­tité de modu­la­tion). Appuyer sur l’une de ces commandes appelle une page menu dérou­lant, où tout est détaillé sous forme de tableau. On peut alors faire défi­ler ou trier les sources et les desti­na­tions pour savoir qui fait quoi en un regard et faire les modi­fi­ca­tions voulues en un coup de doigt, bien vu !

Arpèges ET séquences

Pour faire bouger les sons sur le Pro 2, c’est fromage ET dessert. Le plateau de fromages est consti­tué d’un arpé­gia­teur basique (iden­tique à celui du Prophet-12 avant qu’il ne soit mis à jour en OS 1.1), histoire de lais­ser la vedette au séquen­ceur. On peut en régler le tempo (avec Tap et synchro à l’hor­loge interne/MIDI), la direc­tion de jeu (en haut, en bas, alterné, comme joué, aléa­toire), l’éten­due de l’ar­pège (1 à 3 octaves), le nombre de répé­ti­tions à chaque pas (0 à 3 notes) et le Latch (main­tien des notes jouées avec rempla­ce­ment ou ajout de notes). Remarque impor­tante, les notes arpé­gées sont trans­mises en Midi depuis l’OS 1.2 !

Le dessert, c’est le séquen­ceur. Il s’agit d’un modèle à pas qui fonc­tionne comme un séquen­ceur analo­gique d’an­tan. On peut choi­sir 16 pistes de 16 pas ou 8 pistes de 32 pas. Le séquen­ceur peut être déclen­ché par la touche Play, les notes, l’en­trée audio ou les entrées CV. La lecture peut se faire en boucle, en coup unique ou pas à pas. Le redé­clen­che­ment peut forcer le séquen­ceur à repar­tir au premier pas ou pour­suivre sa route. On peut aussi déci­der si les enve­loppes sont redé­clen­chées à chaque pas ou non. Pour l’en­re­gis­tre­ment, on peut program­mer en temps réel ou pas à pas.

La première piste est dédiée aux notes internes, entrées au clavier ; en relec­ture, elle est trans­po­sée en temps réel par le clavier. Les pistes 2 à 8/16 sont assi­gnables aux para­mètres de synthèse (par exemple, fréquence du filtre, réso­nance, enve­loppes, effets…), à la quan­tité de modu­la­tion des 16 cordons de la matrice, aux sorties CV ou aux 2 sorties MIDI (canaux 1 à 16 au choix). L’as­si­gna­tion se fait en tour­nant les potards ou via les menus. Le para­mètre Slew permet de lisser le passage entre les pas. À chaque pas, on peut créer des notes liées, des silences et des accents suivant la vélo­cité. Chaque piste peut avoir sa propre longueur, créant des évolu­tions infi­nies. La fonc­tion Cue permet d’en­chaî­ner une nouvelle séquence (et son programme) à une autre, la tran­si­tion se faisant à la fin de la première. Au final, un séquen­ceur très balaise auquel il ne manque que des modes de lecture exotiques pour être parfait…  

Mono mania

L’an­née 2015 commence en beauté. Sous nos mains, un synthé magni­fique, solide, compact, ergo­no­mique, puis­sant, bien conçu et qui sonne divi­ne­ment bien. Tantôt rond, gras, instable, tantôt agres­sif, métal­lique, chirur­gi­cal… à nous de choi­sir. Que peut-on lui repro­cher ? Des presets pas terribles (on a vu pire), mais un synthé avec toutes ces commandes est fait pour être tripoté sans vergogne ; des pas audibles quand on bouge le potard de fréquence des filtres, mais c’est unique­ment le cas à réso­nance élevée ; l’USB limité au MIDI, mais on s’en passe sans problème ; et ce n’est pas ça qui nous va nous empê­cher de lui décer­ner le deuxième Award Audio­fan­zine Valeur Sûre 2015. Vive 2015, vive DSI, vive le Pro 2 !

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