Synthés dans la variété internationale dans les années 70 et 80.
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vilak
3971
Squatteur·euse d’AF
Membre depuis 7 ans
Sujet de la discussion Posté le 26/03/2018 à 18:01:09Synthés dans la variété internationale dans les années 70 et 80.
Je fais un honteux copié-collé du post de Renaudg :
Alors on commence par celui-là.
Pro-one pour la basse et le synthé.
Pour le rythme j'entends divers sources : TR-808 + ARP 2600 ou TR-808 + Pro-one
Citation de renaudg :
Salut,
Je me suis souvent demandé quels étaient les synthés de prédilection sur un certain nombre de tubes 80s en variété/synthpop internationale qui ont quelques riffs mémorables.
Toutes infos bienvenues
Alors on commence par celui-là.
Pro-one pour la basse et le synthé.
Pour le rythme j'entends divers sources : TR-808 + ARP 2600 ou TR-808 + Pro-one
Analog_Keys
6970
Je poste, donc je suis
Membre depuis 3 ans
3141 Posté le 03/02/2022 à 08:31:24
Oui, sur ta photo on voit bien les cinq octaves d’un S50.
vilak
3971
Squatteur·euse d’AF
Membre depuis 7 ans
3142 Posté le 03/02/2022 à 13:45:16
Vangelis, "Electronics & Musci Makers", décembre 1984.
HISTORY
-C'est mon premier souvenir. Jouer du piano, des percussions et tout ce qui était disponible et qui faisait du bruit. Dès le départ, je n'étais intéressé que par jouer ma propre musique, pas celle des autres, et très tôt j'ai eu le désir de créer mon propre studio dans lequel écrire ma musique.
Mais à l'époque, j'étais très jeune et encore à l'école. J'ai passé un très bon moment en Grèce, mais au bout d'un moment, j'ai senti que je voulais m'évader, alors j'ai déménagé à Paris, où j'ai gravi les échelons dans l'industrie de la musique pour gagner assez d'argent pour ouvrir un studio."
Pendant son séjour à Paris, Vangelis a joué des claviers dans quelques groupes de rock dont il considère qu'il est trop embarrassant pour en parler, ainsi que de rencontrer Jon Anderson de Yes - qui deviendra plus tard le partenaire du compositeur dans un certain nombre de coentreprises musicales - pour la première fois.
Vers 1972, il s'installe à Londres, où il signe son premier gros contrat d'enregistrement (avec RCA), dont les revenus ont servi à construire Nemo...
-Ce n'était pas une période très facile pour moi. J'essayais de monter le studio tout en enregistrant mon premier album, Heaven and Hell, en même temps. En fait, le studio c'était l'Enfer parce qu'il y avait du béton brut partout, des maçons partout qui faisaient beaucoup de bruit, et à côté de tout ça, j'étais là, en train d'essayer de finir mon album.
Il n'y avait pas de limite quant au temps que je pouvais passer à travailler sur l'album, mais je sentais que je devais le faire, et de toute façon, la seule façon de terminer rapidement la construction d'un studio est de commencer à travailler dedans avant qu'il ne soit réellement terminé. Si vous essayez d'attendre la fin des travaux, vous finirez par attendre une éternité !"
ELECTRONIQUE
Dans l'orage technologique de 1984, il est peut-être difficile d'imaginer à quel point les délicats paysages sonores de synthé de "Heaven and Hell" étaient rafraîchissants lors de la sortie de l'album. Alors que le reste de la culture pop britannique était encore sous le charme du Glam Rock et du Glitter Power, le premier vinyle de Vangelis était époustouflant par la beauté de son agencement et l'originalité de sa structure. Son créateur a utilisé des synthétiseurs comme base sonore pour ses compositions et, paradoxalement, leur automatisation à semi-conducteurs a ajouté de la chaleur et de la couleur là où la plupart des autres musiques contemporaines n'en avaient pas.
-Les claviers ont toujours été mes instruments principaux, et dès que les synthétiseurs sont devenus disponibles, j'ai dû en avoir un. Mon premier instrument électrique était un orgue Hammond B3. A l'époque où je l'ai eu, il m'offrait un tout nouveau spectre sonore (bien qu'évidemment il eut ses limites), et il m'a très bien servi : je pousse mes instruments jusqu'au bout, donc c'est un compliment.
Mon premier synthétiseur était un Korg 700 monophonique. C'est une jolie petite machine : je l'ai toujours - je ne jette jamais aucun clavier - et j'aime toujours en jouer. C'est plein de possibilités qu'aucun orgue ne peut même pas approcher. Une fois que j'ai eu le Korg, de nouveaux synthétiseurs ont commencé à être disponibles tous les six mois environ, et j'avais l'habitude de faire le tour des magasins à Londres pour voir s'il y avait un synthétiseur proposant quelque chose de nouveau. Heureusement, j'étais déja dans une position où j'avais assez d'argent pour acheter plus ou moins ce que je voulais.
Vangelis décrit le marché des instruments électroniques au début et au milieu des années 70 comme une « situation discrète : les synthétiseurs étaient encore assez basiques, mais ils n'étaient pas si chers non plus ». De nos jours, il considère le schéma matériel des choses d'une manière détachée et philosophique que l'on trouve rarement parmi l'élite mondiale des synthétiseurs.
-Une moitié du marché est maintenant complètement tournée vers les utilisateurs domestiques, avec les orgues Lowrey et Hammond et les petits claviers Casio, tandis que l'autre côté embrasse les Fairlights et les Emulators de ce monde. Ces instruments sont très sophistiqués et - je pense - inutilement chers. On pourrait dire qu'il y a aussi une sorte de terrain d'entente composé de polysynthés programmables comme Roland et Korg, qui, je pense, traversent une crise en ce moment. Eh bien, crise est peut-être un mot trop fort, mais ces polysynthés n'ont rien proposé de vraiment nouveau depuis un bon moment.
Rien de vraiment nouveau ? Qu'en est-il du MIDI ? Et le DX7 ? (Vangelis a senti mon désaccord).
-Le DX7 est un joli petit jouet commercial, à un prix raisonnable. Mais c'est un peu bruyant, et je pense que la principale raison pour laquelle tant de gens l'ont acheté est qu'il possède une bibliothèque de sons vraiment intelligente. Je ne veux pas trop le critiquer - c'est bon pour le travail en studio et agréable à avoir autour. Je l'ai moi-même pas mal utilisé, mais pour moi c'est l'équivalent de ce qu'était le Korg 700 il y a dix ans. Instrument populaire, il est au monde des synthés ce que la Renault 5 est aux voitures. La Renault 5 a fait un carton parce qu'elle était très polyvalente et qu'on pouvait la garer n'importe où... Ce que je n'aime vraiment pas, c'est que, pour Yamaha, c'est un pas en arrière par rapport à la CS80.
Il s'avère qu'il n'y a pas d'instrument que Vangelis admire plus que le synthétiseur phare de Yamaha de la fin des années 70. Au cours des quelques heures où j'ai parlé avec lui, sa maîtrise individuelle de l'anglais a été utilisée pour décrire ses sentiments sur le CS80 plus que tout autre sujet.
-"Le synthétiseur le plus important de ma carrière - et pour moi le meilleur design de synthétiseur analogique qui ait jamais existé. C'était un instrument brillant, mais malheureusement pas très réussi. Il faut beaucoup de pratique si vous voulez pouvoir en jouer correctement, mais c'est parce que c'est le seul synthétiseur que je puisse décrire comme étant un véritable instrument, principalement à cause du clavier - la façon dont il est construit et ce que vous pouvez en faire .
Aujourd'hui, la seule chose qui compte pour les fabricants de synthés et les joueurs de synthés est la fourniture de sons différents - rien d'autre. Je pense que les fabricants ont la responsabilité d'équiper les synthétiseurs de meilleurs claviers afin que les gens soient encouragés à mieux jouer, car si vous ne faites qu'utiliser des synthés comme source de sons, vous ne serez jamais un interprète complet. Vous ne serez jamais un joueur au sens pratique, vous n'aurez pas de réactions rapides.
Mais si les goûts du DX7 sont suffisants pour la plupart des joueurs, qu'y a-t-il de mal à ce que les fabricants leur donnent ce qu'ils veulent ?
-Rien, vraiment. Je peux comprendre pourquoi les fabricants font ce qu'ils font, trouveer un juste milieu, mais cela ne devrait représenter qu'une partie du marché. Prenez Yamaha, qui est une énorme entreprise : ils peuvent aller de l'avant et vendre des DX7, mais il n'y a aucune raison pour qu'ils ne puissent pas aussi construire un instrument extraordinaire. Il y a le DX1, mais pour moi, c'est une déception - difficile à utiliser et vraiment assez rigide. Lorsque Yamaha a créé le CS80, je m'attendais à ce qu'ils le perfectionnent et l'améliorent, le rendent plus léger, y mettent de nouveaux sons, mais ils ne l'ont pas fait.
Je pense que ce que je dis aura plus de sens dans 10 ou 15 ans. D'ici là, quelqu'un quelque part aurait dû créer The Instrument - le synthétiseur ultime. Je ne veux pas dire en termes de son, car nous pouvons créer tout ce que nous voulons de nos jours, mais en termes d'être une extension de l'interprète - un véritable instrument de performance.
Pour expliquer, si vous regardez le piano aujourd'hui, c'est le résultat d'environ 200 ans de développement continu, mais il n'y a pas un seul synthétiseur qui ait été développé sur une telle période de temps. Quand un synthétiseur sort, c'est Top of the Pops pendant deux ans, puis il est mis au rebut et remplacé par un autre avec d'avantage de mémoires ou un autre petit truc en plus. Lorsque les fabricants cesseront d'adopter cette attitude, ils se rapprocheront de la création du type d'instrument que je recherche - un véritable synthétiseur de performance. '
On en est donc encore assez loin ?
-Eh bien, rien depuis le CS80 ne peut agir comme une extension naturelle des capacités d'un joueur. Rien ne peut être aussi immédiat. La situation est encore pire maintenant avec l'arrivée des ordinateurs.
LES ORDINATEURS
Ah! Nous arrivons maintenant à la véritable pomme de discorde. Il semble que la technologie informatique ne rentre pas du tout dans le schéma des choses de Vangelis. Il les a utilisés, bien sûr, au fur et à mesure qu'ils sont devenus disponibles, mais il n'est toujours pas convaincu de leur utilité en tant qu'instruments de performance, tout en reconnaissant à contrecœur l'énormité de leur potentiel sonore.
-En termes de communication, les ordinateurs sont la pire chose qui soit arrivée au musicien interprète. Pourquoi? Parce que vous devez apprendre à parler à l'ordinateur. Avoir à parler à un équipement vous fait reculer d'un pas de la création spontanée, les choses ne sont plus immédiates. Lorsque vous voulez jouer du piano, vous n'avez qu'à vous asseoir et à en jouer - vous n'avez pas besoin de lui parler. Vous n'avez pas à dire "donnez-moi du sustain ici", mais malheureusement, c'est exactement ce que vous devez faire avec le Fairlight, par exemple.
Bien sûr, si vous prenez le temps de programmer des ordinateurs, vous pouvez faire des choses assez incroyables, mais vous perdez toujours le contact et la réponse immédiats. A cet égard, tous les nouveaux instruments numériques et informatiques sont un échec.
Le seul instrument informatique que j'ai beaucoup utilisé est l'Emulator. Je n'attendais pas grand-chose du Mk I parce que... eh bien, parce que c'était le premier. Il avait ses problèmes, mais je pouvais le comprendre, et même s'il était primitif, c'était un instrument très utile. Mais encore une fois, la nouvelle version, l'EII, est un peu décevante pour moi. Ils auraient dû installer un clavier plus grand et meilleur, et le rendre plus humain, plus facile à utiliser. Pourtant, je ne veux pas être trop critique. Le son est bien meilleur maintenant et c'est très utile pour le travail en studio.
OK, fin de l'histoire du matériel. La tirade de Vangelis contre ce que la dernière technologie moderne peut offrir au musicien axé sur la performance a été une surprise. C'est certainement étrange, l'idée d'un homme qui n'a reçu aucune formation classique formelle, qui a accès aux instruments électroniques les plus sophistiqués que l'argent puisse acheter, plaçant l'immédiateté et la réponse au premier rang de sa liste de priorités en matière de synthétiseur.
Là encore, cela ne devrait peut-être pas être si surprenant. Après tout, les comparaisons entre la production musicale de Vangelis et celle de ses contemporains montrent presque invariablement que la sienne est la moins artificielle, la plus naturelle, la plus immédiate. Et c'est quelque chose qui est vrai de son travail en solo (il le qualifie de musique « pure »), de ses collaborations avec des artistes comme Jon Anderson et de ses partitions pour le cinéma, le ballet et l'opéra.
Comment maintient-il le niveau ?
-Eh bien, je pense qu'il est important de ne pas rester coincé à faire une chose tout le temps. Par exemple, depuis que j'ai fait Chariots of Fire, j'ai eu environ 50 offres pour faire des bandes sonores chaque année, mais je préfère ne pas en faire trop parce que je ne veux pas être connu uniquement en tant que compositeur de musique de film. La chose la plus importante pour un compositeur est d'avoir la liberté de s'impliquer dans n'importe quel domaine musical - c'est la façon de travailler la plus inspirante.
Bien sûr, l'inspiration peut venir de différentes manières, selon le domaine dans lequel vous travaillez. Lorsque j'écris de la musique pour un film, l'inspiration viendra du sujet et des images visuelles, car je ne suis d'accord avec aucune propositions d'œuvres cinématographiques à moins tant que je ne pense pouvoir ajouter une autre dimension au film. Mais si j'écris de la musique uniquement pour moi, l'inspiration vient naturellement, de tout ce qui m'entoure. J'absorbe chaque expérience de la vie, chaque situation, car tout peut devenir une source d'inspiration - positive ou négative. En général, je suis plus influencé par les concepts de tous les jours - la nature, la ville, etc. - que par l'écoute d'autres morceaux de musique. Je ne trouve pas non plus d'inspiration particulière à travailler dans un studio. Évidemment, cela rend la vie beaucoup plus facile d'avoir 24 pistes sur lesquelles enregistrer, et j'utilise le studio comme un outil pour m'aider dans le processus d'écriture. Je vois vraiment la table de mixage comme un autre instrument, le chef d'orchestre de tous les autres. Mais si le magnétophone et la console sont tout aussi importants que les claviers, je n'ai pas beaucoup équipé mon studio d'effets high-tech : je préfère passer du temps à fouiller dans ma bibliothèque de sons pour obtenir la couleur exacte que je souhaite .'
COMMERCIALISME
Plus notre conversation se prolongeait, plus il devenait évident que Vangelis considérait ses propres réalisations commerciales avec amusement plutôt qu'avec enthousiasme. Il est clair qu'il a peu de temps pour ce qu'il appelle la "musique de la malbouffe", ou des disques qui ne sont faits que pour répondre à des ambitions commerciales, et redoute l'idée qu'il pourrait un jour être contraint à une méthode de travail similaire.
-Pour chaque album que j'ai fait, j'ai écrit beaucoup plus de musique qu'il n'en a été sorti, et la façon dont je choisis la musique qui apparaît est presque totalement aléatoire, mais une chose que je n'ai jamais faite est de faire de la musique par souci de mercantilisme.
j'écris de la musique principalement pour moi-même, même si c'est bien qu'elle aille voir le monde qui achète les disques. Mon nouvel album - Soil Festivities - a été réalisé parce que je voulais faire de la musique, pas vendre un million de disques. Je ne pense pas qu'il soit possible de garantir le succès commercial d'un album de toute façon, car personne ne sait vraiment ce qui est commercial et ce qui ne l'est pas. Même si je me démenais pour faire un album plus accessible au public, cela ne garantirait pas son succès commercial.
Soil Festivities est en fait le premier album de musique "pure" de Vangelis à sortir depuis un certain temps, bien que, comme cette conversation l'a déjà montré, il est peu probable que cela soit dû à un manque d'effort de la part de Vangelis. Un album inspiré - plus que n'importe lequel de ses prédécesseurs - par la beauté de la nature, Festivities est une célébration des éléments naturels, avec leurs sons caractéristiques échantillonnés par Emulator, mélangés avec des sons de polysynthé "conventionnels", et parfois soutenus par Vangelis' now motifs de percussion acoustique familiers.
Et même s'il est peu probable qu'il égale le succès commercial obtenu par ses bandes originales de films et ses singles d'Anderson, Vangelis peut tirer satisfaction du fait que son dernier album réaffirme sa position d'arrangeur électronique de premier plan et de compositeur de premier ordre. Peut-être plus excitant, il se pourrait bien que son propre bonheur face à la tournure des festivités le ramène dans l'arène des concerts, quelque chose qu'il n'a que trop rarement visité au cours de sa longue carrière.
LE CONCERT
-Du point de vue créatif, la musique live est toujours différente de ce qui apparaît sur un disque car tout est spontané et vous êtes influencé en tant qu'interprète par votre public. L'aspect négatif du travail en direct est que le public s'attend à être diverti, et pas seulement cela, la maison de disques et les promoteurs s'attendent à ce que vous réussissiez. Mais pour moi, le théâtre est un lieu de rencontre où quelque chose d'imprévisible se produit, pas forcément réussi, peut-être agréable, peut-être pas. C'est comme ça que je pense qu'un concert devrait être, mais en réalité, les choses doivent être planifiées dans les moindres détails, il faut répéter avec d'autres musiciens pour que la marge d'improvisation soit réduite, et ces choses empêchent qu'un concert soit une affaire vraiment spontanée . D'une certaine manière, cette réalité me rend moins enclin à faire des concerts, mais au fond j'aime jouer. J'aime le risque.
Donc l'idée d'improvisation live est importante ?
-Oui. J'aimerais vraiment faire des concerts de musique complètement improvisée, mais l'une des raisons de faire un concert est de faire l'expérience du plaisir des gens là-bas, donc il faut inclure des extraits de musique d'albums précédents parce qu'ils veulent entendre quelque chose qu'ils connaissent et aiment déjà. Il n'y a rien de mal à limiter votre jeu spontané à une simple improvisation autour de vieux thèmes, mais ce qui ne va pas, c'est de jouer un concert uniquement pour promouvoir un certain disque. Je n'ai jamais fait de tournée juste pour promouvoir Heaven and Hell ou Chariots ou quelque chose comme ça. Ce genre de chose me semble inutile.
LE MOT DE LA FIN
Revenant au sujet du matériel qui est maintenant disponible pour le musicien moderne, il semblait raisonnable de demander si le magicien avait jamais envisagé de plonger à l'intérieur, disons, d'un CS80, dans l'espoir de le mettre aux normes de son ' instrument idéal ».
-Eh bien, pour être honnête, je ne pense pas qu'il soit nécessaire de découvrir comment fonctionnent les pièces intérieures. Je préférerais savoir comment fonctionne la musique, ou comment fonctionnent mon corps et mon esprit. Après tout, il est plus utile de savoir conduire une voiture que de savoir ce qui la fait avancer.
Bien sûr, il est important de connaître certaines choses sur une machine, mais je n'ai pas besoin d'être capable de construire mon propre synthétiseur. Il me semble que les personnes qui les construisent ne savent pas comment les jouer, alors je préfère en savoir plus sur le jeu.
C'est probablement pourquoi je ne me précipite pas pour acheter toutes les dernières technologies. En fait, je trouve cela assez ennuyeux pour le moment, simplement parce qu'il s'agit en grande partie de technologie - rien de plus. J'achète quelque chose si ça me plaît vraiment, si je pense que ça va ajouter une autre dimension à ce que j'ai en ce moment. Ne vous méprenez pas : je pense qu'il est important d'avoir autant d'instruments différents que possible, avec des bibliothèques de sons différentes, et des caractéristiques différentes. Mais certaines personnes adoptent l'attitude que s'ils avaient assez d'argent, ils pourraient avoir toutes les machines qu'ils voulaient, et cela améliorerait forcément d'une manière ou d'une autre leur musique. Ce n'est tout simplement pas le cas.
La façon dont je vois les choses, c'est que l'oreille fonctionne à plusieurs niveaux différents, comme l'œil. Si vous êtes formé pour regarder attentivement, vous voyez plus que les gens qui ne le sont pas, et il en va de même pour l'oreille. Si vos oreilles sont bien formées, vous pouvez entendre non seulement une gamme de hauteurs, mais aussi d'autres sons qui manquent à la plupart des gens.
C'est une autre raison pour laquelle il est important de ne pas devenir obsédé par la technologie. Vous devez vous rappeler que, quelle que soit la manière dont un son est généré - acoustiquement, électroniquement, numériquement - ce n'est toujours qu'un son, une partie de la nature.
Il y a une trace de tristesse dans l'expression de Vangelis alors qu'il envisage, peut-être, un avenir musical dominé par la volonté des techniciens et des hommes de marketing.
Il ne fait aucun doute que Vangelis a fait autant pour amener la musique électronique dans le domaine de l'acceptation du public que n'importe qui d'autre. Tout ce qu'il souhaite maintenant, c'est que ceux qui conçoivent des instruments de musique électroniques tiennent un peu plus compte des besoins des musiciens qu'ils ne semblent le faire actuellement. Et il n'y a pas beaucoup de désirs plus honorables que cela.
HISTORY
-C'est mon premier souvenir. Jouer du piano, des percussions et tout ce qui était disponible et qui faisait du bruit. Dès le départ, je n'étais intéressé que par jouer ma propre musique, pas celle des autres, et très tôt j'ai eu le désir de créer mon propre studio dans lequel écrire ma musique.
Mais à l'époque, j'étais très jeune et encore à l'école. J'ai passé un très bon moment en Grèce, mais au bout d'un moment, j'ai senti que je voulais m'évader, alors j'ai déménagé à Paris, où j'ai gravi les échelons dans l'industrie de la musique pour gagner assez d'argent pour ouvrir un studio."
Pendant son séjour à Paris, Vangelis a joué des claviers dans quelques groupes de rock dont il considère qu'il est trop embarrassant pour en parler, ainsi que de rencontrer Jon Anderson de Yes - qui deviendra plus tard le partenaire du compositeur dans un certain nombre de coentreprises musicales - pour la première fois.
Vers 1972, il s'installe à Londres, où il signe son premier gros contrat d'enregistrement (avec RCA), dont les revenus ont servi à construire Nemo...
-Ce n'était pas une période très facile pour moi. J'essayais de monter le studio tout en enregistrant mon premier album, Heaven and Hell, en même temps. En fait, le studio c'était l'Enfer parce qu'il y avait du béton brut partout, des maçons partout qui faisaient beaucoup de bruit, et à côté de tout ça, j'étais là, en train d'essayer de finir mon album.
Il n'y avait pas de limite quant au temps que je pouvais passer à travailler sur l'album, mais je sentais que je devais le faire, et de toute façon, la seule façon de terminer rapidement la construction d'un studio est de commencer à travailler dedans avant qu'il ne soit réellement terminé. Si vous essayez d'attendre la fin des travaux, vous finirez par attendre une éternité !"
ELECTRONIQUE
Dans l'orage technologique de 1984, il est peut-être difficile d'imaginer à quel point les délicats paysages sonores de synthé de "Heaven and Hell" étaient rafraîchissants lors de la sortie de l'album. Alors que le reste de la culture pop britannique était encore sous le charme du Glam Rock et du Glitter Power, le premier vinyle de Vangelis était époustouflant par la beauté de son agencement et l'originalité de sa structure. Son créateur a utilisé des synthétiseurs comme base sonore pour ses compositions et, paradoxalement, leur automatisation à semi-conducteurs a ajouté de la chaleur et de la couleur là où la plupart des autres musiques contemporaines n'en avaient pas.
-Les claviers ont toujours été mes instruments principaux, et dès que les synthétiseurs sont devenus disponibles, j'ai dû en avoir un. Mon premier instrument électrique était un orgue Hammond B3. A l'époque où je l'ai eu, il m'offrait un tout nouveau spectre sonore (bien qu'évidemment il eut ses limites), et il m'a très bien servi : je pousse mes instruments jusqu'au bout, donc c'est un compliment.
Mon premier synthétiseur était un Korg 700 monophonique. C'est une jolie petite machine : je l'ai toujours - je ne jette jamais aucun clavier - et j'aime toujours en jouer. C'est plein de possibilités qu'aucun orgue ne peut même pas approcher. Une fois que j'ai eu le Korg, de nouveaux synthétiseurs ont commencé à être disponibles tous les six mois environ, et j'avais l'habitude de faire le tour des magasins à Londres pour voir s'il y avait un synthétiseur proposant quelque chose de nouveau. Heureusement, j'étais déja dans une position où j'avais assez d'argent pour acheter plus ou moins ce que je voulais.
Vangelis décrit le marché des instruments électroniques au début et au milieu des années 70 comme une « situation discrète : les synthétiseurs étaient encore assez basiques, mais ils n'étaient pas si chers non plus ». De nos jours, il considère le schéma matériel des choses d'une manière détachée et philosophique que l'on trouve rarement parmi l'élite mondiale des synthétiseurs.
-Une moitié du marché est maintenant complètement tournée vers les utilisateurs domestiques, avec les orgues Lowrey et Hammond et les petits claviers Casio, tandis que l'autre côté embrasse les Fairlights et les Emulators de ce monde. Ces instruments sont très sophistiqués et - je pense - inutilement chers. On pourrait dire qu'il y a aussi une sorte de terrain d'entente composé de polysynthés programmables comme Roland et Korg, qui, je pense, traversent une crise en ce moment. Eh bien, crise est peut-être un mot trop fort, mais ces polysynthés n'ont rien proposé de vraiment nouveau depuis un bon moment.
Rien de vraiment nouveau ? Qu'en est-il du MIDI ? Et le DX7 ? (Vangelis a senti mon désaccord).
-Le DX7 est un joli petit jouet commercial, à un prix raisonnable. Mais c'est un peu bruyant, et je pense que la principale raison pour laquelle tant de gens l'ont acheté est qu'il possède une bibliothèque de sons vraiment intelligente. Je ne veux pas trop le critiquer - c'est bon pour le travail en studio et agréable à avoir autour. Je l'ai moi-même pas mal utilisé, mais pour moi c'est l'équivalent de ce qu'était le Korg 700 il y a dix ans. Instrument populaire, il est au monde des synthés ce que la Renault 5 est aux voitures. La Renault 5 a fait un carton parce qu'elle était très polyvalente et qu'on pouvait la garer n'importe où... Ce que je n'aime vraiment pas, c'est que, pour Yamaha, c'est un pas en arrière par rapport à la CS80.
Il s'avère qu'il n'y a pas d'instrument que Vangelis admire plus que le synthétiseur phare de Yamaha de la fin des années 70. Au cours des quelques heures où j'ai parlé avec lui, sa maîtrise individuelle de l'anglais a été utilisée pour décrire ses sentiments sur le CS80 plus que tout autre sujet.
-"Le synthétiseur le plus important de ma carrière - et pour moi le meilleur design de synthétiseur analogique qui ait jamais existé. C'était un instrument brillant, mais malheureusement pas très réussi. Il faut beaucoup de pratique si vous voulez pouvoir en jouer correctement, mais c'est parce que c'est le seul synthétiseur que je puisse décrire comme étant un véritable instrument, principalement à cause du clavier - la façon dont il est construit et ce que vous pouvez en faire .
Aujourd'hui, la seule chose qui compte pour les fabricants de synthés et les joueurs de synthés est la fourniture de sons différents - rien d'autre. Je pense que les fabricants ont la responsabilité d'équiper les synthétiseurs de meilleurs claviers afin que les gens soient encouragés à mieux jouer, car si vous ne faites qu'utiliser des synthés comme source de sons, vous ne serez jamais un interprète complet. Vous ne serez jamais un joueur au sens pratique, vous n'aurez pas de réactions rapides.
Mais si les goûts du DX7 sont suffisants pour la plupart des joueurs, qu'y a-t-il de mal à ce que les fabricants leur donnent ce qu'ils veulent ?
-Rien, vraiment. Je peux comprendre pourquoi les fabricants font ce qu'ils font, trouveer un juste milieu, mais cela ne devrait représenter qu'une partie du marché. Prenez Yamaha, qui est une énorme entreprise : ils peuvent aller de l'avant et vendre des DX7, mais il n'y a aucune raison pour qu'ils ne puissent pas aussi construire un instrument extraordinaire. Il y a le DX1, mais pour moi, c'est une déception - difficile à utiliser et vraiment assez rigide. Lorsque Yamaha a créé le CS80, je m'attendais à ce qu'ils le perfectionnent et l'améliorent, le rendent plus léger, y mettent de nouveaux sons, mais ils ne l'ont pas fait.
Je pense que ce que je dis aura plus de sens dans 10 ou 15 ans. D'ici là, quelqu'un quelque part aurait dû créer The Instrument - le synthétiseur ultime. Je ne veux pas dire en termes de son, car nous pouvons créer tout ce que nous voulons de nos jours, mais en termes d'être une extension de l'interprète - un véritable instrument de performance.
Pour expliquer, si vous regardez le piano aujourd'hui, c'est le résultat d'environ 200 ans de développement continu, mais il n'y a pas un seul synthétiseur qui ait été développé sur une telle période de temps. Quand un synthétiseur sort, c'est Top of the Pops pendant deux ans, puis il est mis au rebut et remplacé par un autre avec d'avantage de mémoires ou un autre petit truc en plus. Lorsque les fabricants cesseront d'adopter cette attitude, ils se rapprocheront de la création du type d'instrument que je recherche - un véritable synthétiseur de performance. '
On en est donc encore assez loin ?
-Eh bien, rien depuis le CS80 ne peut agir comme une extension naturelle des capacités d'un joueur. Rien ne peut être aussi immédiat. La situation est encore pire maintenant avec l'arrivée des ordinateurs.
LES ORDINATEURS
Ah! Nous arrivons maintenant à la véritable pomme de discorde. Il semble que la technologie informatique ne rentre pas du tout dans le schéma des choses de Vangelis. Il les a utilisés, bien sûr, au fur et à mesure qu'ils sont devenus disponibles, mais il n'est toujours pas convaincu de leur utilité en tant qu'instruments de performance, tout en reconnaissant à contrecœur l'énormité de leur potentiel sonore.
-En termes de communication, les ordinateurs sont la pire chose qui soit arrivée au musicien interprète. Pourquoi? Parce que vous devez apprendre à parler à l'ordinateur. Avoir à parler à un équipement vous fait reculer d'un pas de la création spontanée, les choses ne sont plus immédiates. Lorsque vous voulez jouer du piano, vous n'avez qu'à vous asseoir et à en jouer - vous n'avez pas besoin de lui parler. Vous n'avez pas à dire "donnez-moi du sustain ici", mais malheureusement, c'est exactement ce que vous devez faire avec le Fairlight, par exemple.
Bien sûr, si vous prenez le temps de programmer des ordinateurs, vous pouvez faire des choses assez incroyables, mais vous perdez toujours le contact et la réponse immédiats. A cet égard, tous les nouveaux instruments numériques et informatiques sont un échec.
Le seul instrument informatique que j'ai beaucoup utilisé est l'Emulator. Je n'attendais pas grand-chose du Mk I parce que... eh bien, parce que c'était le premier. Il avait ses problèmes, mais je pouvais le comprendre, et même s'il était primitif, c'était un instrument très utile. Mais encore une fois, la nouvelle version, l'EII, est un peu décevante pour moi. Ils auraient dû installer un clavier plus grand et meilleur, et le rendre plus humain, plus facile à utiliser. Pourtant, je ne veux pas être trop critique. Le son est bien meilleur maintenant et c'est très utile pour le travail en studio.
OK, fin de l'histoire du matériel. La tirade de Vangelis contre ce que la dernière technologie moderne peut offrir au musicien axé sur la performance a été une surprise. C'est certainement étrange, l'idée d'un homme qui n'a reçu aucune formation classique formelle, qui a accès aux instruments électroniques les plus sophistiqués que l'argent puisse acheter, plaçant l'immédiateté et la réponse au premier rang de sa liste de priorités en matière de synthétiseur.
Là encore, cela ne devrait peut-être pas être si surprenant. Après tout, les comparaisons entre la production musicale de Vangelis et celle de ses contemporains montrent presque invariablement que la sienne est la moins artificielle, la plus naturelle, la plus immédiate. Et c'est quelque chose qui est vrai de son travail en solo (il le qualifie de musique « pure »), de ses collaborations avec des artistes comme Jon Anderson et de ses partitions pour le cinéma, le ballet et l'opéra.
Comment maintient-il le niveau ?
-Eh bien, je pense qu'il est important de ne pas rester coincé à faire une chose tout le temps. Par exemple, depuis que j'ai fait Chariots of Fire, j'ai eu environ 50 offres pour faire des bandes sonores chaque année, mais je préfère ne pas en faire trop parce que je ne veux pas être connu uniquement en tant que compositeur de musique de film. La chose la plus importante pour un compositeur est d'avoir la liberté de s'impliquer dans n'importe quel domaine musical - c'est la façon de travailler la plus inspirante.
Bien sûr, l'inspiration peut venir de différentes manières, selon le domaine dans lequel vous travaillez. Lorsque j'écris de la musique pour un film, l'inspiration viendra du sujet et des images visuelles, car je ne suis d'accord avec aucune propositions d'œuvres cinématographiques à moins tant que je ne pense pouvoir ajouter une autre dimension au film. Mais si j'écris de la musique uniquement pour moi, l'inspiration vient naturellement, de tout ce qui m'entoure. J'absorbe chaque expérience de la vie, chaque situation, car tout peut devenir une source d'inspiration - positive ou négative. En général, je suis plus influencé par les concepts de tous les jours - la nature, la ville, etc. - que par l'écoute d'autres morceaux de musique. Je ne trouve pas non plus d'inspiration particulière à travailler dans un studio. Évidemment, cela rend la vie beaucoup plus facile d'avoir 24 pistes sur lesquelles enregistrer, et j'utilise le studio comme un outil pour m'aider dans le processus d'écriture. Je vois vraiment la table de mixage comme un autre instrument, le chef d'orchestre de tous les autres. Mais si le magnétophone et la console sont tout aussi importants que les claviers, je n'ai pas beaucoup équipé mon studio d'effets high-tech : je préfère passer du temps à fouiller dans ma bibliothèque de sons pour obtenir la couleur exacte que je souhaite .'
COMMERCIALISME
Plus notre conversation se prolongeait, plus il devenait évident que Vangelis considérait ses propres réalisations commerciales avec amusement plutôt qu'avec enthousiasme. Il est clair qu'il a peu de temps pour ce qu'il appelle la "musique de la malbouffe", ou des disques qui ne sont faits que pour répondre à des ambitions commerciales, et redoute l'idée qu'il pourrait un jour être contraint à une méthode de travail similaire.
-Pour chaque album que j'ai fait, j'ai écrit beaucoup plus de musique qu'il n'en a été sorti, et la façon dont je choisis la musique qui apparaît est presque totalement aléatoire, mais une chose que je n'ai jamais faite est de faire de la musique par souci de mercantilisme.
j'écris de la musique principalement pour moi-même, même si c'est bien qu'elle aille voir le monde qui achète les disques. Mon nouvel album - Soil Festivities - a été réalisé parce que je voulais faire de la musique, pas vendre un million de disques. Je ne pense pas qu'il soit possible de garantir le succès commercial d'un album de toute façon, car personne ne sait vraiment ce qui est commercial et ce qui ne l'est pas. Même si je me démenais pour faire un album plus accessible au public, cela ne garantirait pas son succès commercial.
Soil Festivities est en fait le premier album de musique "pure" de Vangelis à sortir depuis un certain temps, bien que, comme cette conversation l'a déjà montré, il est peu probable que cela soit dû à un manque d'effort de la part de Vangelis. Un album inspiré - plus que n'importe lequel de ses prédécesseurs - par la beauté de la nature, Festivities est une célébration des éléments naturels, avec leurs sons caractéristiques échantillonnés par Emulator, mélangés avec des sons de polysynthé "conventionnels", et parfois soutenus par Vangelis' now motifs de percussion acoustique familiers.
Et même s'il est peu probable qu'il égale le succès commercial obtenu par ses bandes originales de films et ses singles d'Anderson, Vangelis peut tirer satisfaction du fait que son dernier album réaffirme sa position d'arrangeur électronique de premier plan et de compositeur de premier ordre. Peut-être plus excitant, il se pourrait bien que son propre bonheur face à la tournure des festivités le ramène dans l'arène des concerts, quelque chose qu'il n'a que trop rarement visité au cours de sa longue carrière.
LE CONCERT
-Du point de vue créatif, la musique live est toujours différente de ce qui apparaît sur un disque car tout est spontané et vous êtes influencé en tant qu'interprète par votre public. L'aspect négatif du travail en direct est que le public s'attend à être diverti, et pas seulement cela, la maison de disques et les promoteurs s'attendent à ce que vous réussissiez. Mais pour moi, le théâtre est un lieu de rencontre où quelque chose d'imprévisible se produit, pas forcément réussi, peut-être agréable, peut-être pas. C'est comme ça que je pense qu'un concert devrait être, mais en réalité, les choses doivent être planifiées dans les moindres détails, il faut répéter avec d'autres musiciens pour que la marge d'improvisation soit réduite, et ces choses empêchent qu'un concert soit une affaire vraiment spontanée . D'une certaine manière, cette réalité me rend moins enclin à faire des concerts, mais au fond j'aime jouer. J'aime le risque.
Donc l'idée d'improvisation live est importante ?
-Oui. J'aimerais vraiment faire des concerts de musique complètement improvisée, mais l'une des raisons de faire un concert est de faire l'expérience du plaisir des gens là-bas, donc il faut inclure des extraits de musique d'albums précédents parce qu'ils veulent entendre quelque chose qu'ils connaissent et aiment déjà. Il n'y a rien de mal à limiter votre jeu spontané à une simple improvisation autour de vieux thèmes, mais ce qui ne va pas, c'est de jouer un concert uniquement pour promouvoir un certain disque. Je n'ai jamais fait de tournée juste pour promouvoir Heaven and Hell ou Chariots ou quelque chose comme ça. Ce genre de chose me semble inutile.
LE MOT DE LA FIN
Revenant au sujet du matériel qui est maintenant disponible pour le musicien moderne, il semblait raisonnable de demander si le magicien avait jamais envisagé de plonger à l'intérieur, disons, d'un CS80, dans l'espoir de le mettre aux normes de son ' instrument idéal ».
-Eh bien, pour être honnête, je ne pense pas qu'il soit nécessaire de découvrir comment fonctionnent les pièces intérieures. Je préférerais savoir comment fonctionne la musique, ou comment fonctionnent mon corps et mon esprit. Après tout, il est plus utile de savoir conduire une voiture que de savoir ce qui la fait avancer.
Bien sûr, il est important de connaître certaines choses sur une machine, mais je n'ai pas besoin d'être capable de construire mon propre synthétiseur. Il me semble que les personnes qui les construisent ne savent pas comment les jouer, alors je préfère en savoir plus sur le jeu.
C'est probablement pourquoi je ne me précipite pas pour acheter toutes les dernières technologies. En fait, je trouve cela assez ennuyeux pour le moment, simplement parce qu'il s'agit en grande partie de technologie - rien de plus. J'achète quelque chose si ça me plaît vraiment, si je pense que ça va ajouter une autre dimension à ce que j'ai en ce moment. Ne vous méprenez pas : je pense qu'il est important d'avoir autant d'instruments différents que possible, avec des bibliothèques de sons différentes, et des caractéristiques différentes. Mais certaines personnes adoptent l'attitude que s'ils avaient assez d'argent, ils pourraient avoir toutes les machines qu'ils voulaient, et cela améliorerait forcément d'une manière ou d'une autre leur musique. Ce n'est tout simplement pas le cas.
La façon dont je vois les choses, c'est que l'oreille fonctionne à plusieurs niveaux différents, comme l'œil. Si vous êtes formé pour regarder attentivement, vous voyez plus que les gens qui ne le sont pas, et il en va de même pour l'oreille. Si vos oreilles sont bien formées, vous pouvez entendre non seulement une gamme de hauteurs, mais aussi d'autres sons qui manquent à la plupart des gens.
C'est une autre raison pour laquelle il est important de ne pas devenir obsédé par la technologie. Vous devez vous rappeler que, quelle que soit la manière dont un son est généré - acoustiquement, électroniquement, numériquement - ce n'est toujours qu'un son, une partie de la nature.
Il y a une trace de tristesse dans l'expression de Vangelis alors qu'il envisage, peut-être, un avenir musical dominé par la volonté des techniciens et des hommes de marketing.
Il ne fait aucun doute que Vangelis a fait autant pour amener la musique électronique dans le domaine de l'acceptation du public que n'importe qui d'autre. Tout ce qu'il souhaite maintenant, c'est que ceux qui conçoivent des instruments de musique électroniques tiennent un peu plus compte des besoins des musiciens qu'ils ne semblent le faire actuellement. Et il n'y a pas beaucoup de désirs plus honorables que cela.
Frajean
2642
Squatteur·euse d’AF
Membre depuis 9 ans
3143 Posté le 03/02/2022 à 17:30:01
Très très intéressante, cette longue interview de Vangelis, son avis sur les synthés CS-80, DX7, les Emulator et numériques en général. Il faut la remettre en perspective de son année : 1984. J'aimerais bien avoir son avis depuis.
Et une aussi longue interview où il parlerait de son travail sur la BO de Blade Runner, pour moi SON chef d'oeuvre, pour une oeuvre ciné qui l'est tout autant. Grand fan de Ridley Scott, je suis d'ailleurs en train de lire ce bouquin :
Et une aussi longue interview où il parlerait de son travail sur la BO de Blade Runner, pour moi SON chef d'oeuvre, pour une oeuvre ciné qui l'est tout autant. Grand fan de Ridley Scott, je suis d'ailleurs en train de lire ce bouquin :
[ Dernière édition du message le 03/02/2022 à 17:30:46 ]
cortez77
2601
Squatteur·euse d’AF
Membre depuis 21 ans
3144 Posté le 03/02/2022 à 17:39:54
En (rare) interview récente il y a Vangelis and the Journey to Ithaka, très intéressante, mais à l'image de sa discographie, problématique (à la fin il a refusé la sortie car il voulait le final cut, le réalisateur a fini par la sortir sans l'accord (explication du réal, donc on n'a pas le point de vue).
Pour ce qui est de blade runner, étonnamment totalement absente des bonus du final cut (encore une histoire de contrôle ?) je pense qu'on n'aura pas plus que Blade Runner Trilogy, sorti peu de temps après le final cut, avec le deuxième cd de bo et un 3ème surprise de compositions récentes dans la même ambiance.
Pour ce qui est de blade runner, étonnamment totalement absente des bonus du final cut (encore une histoire de contrôle ?) je pense qu'on n'aura pas plus que Blade Runner Trilogy, sorti peu de temps après le final cut, avec le deuxième cd de bo et un 3ème surprise de compositions récentes dans la même ambiance.
[ Dernière édition du message le 03/02/2022 à 17:43:54 ]
cortez77
2601
Squatteur·euse d’AF
Membre depuis 21 ans
3145 Posté le 03/02/2022 à 17:48:02
Sinon pour la Bo de Blade Runner, j'avais interviewé au Synthfest, Paul Wiffen, dont le premier job à été sound designer de Vangelis pour le film.
kosmix
46307
Ma vie est un thread...
Membre depuis 19 ans
3146 Posté le 03/02/2022 à 21:01:11
Ah oui donc c'est bien un Prophet-10, j'y avais bien pensé mais il m'avait semble que les boutons étaient typés Moog et que donc ça ne correspondait pas.
La boîte à disquettes m'avait aussi suggéré que le synthé sur lequel elle reposait n'était pas un D-50.
La boîte à disquettes m'avait aussi suggéré que le synthé sur lequel elle reposait n'était pas un D-50.
Putain Walter mais qu'est-ce que le Vietnam vient foutre là-dedans ?
vilak
3971
Squatteur·euse d’AF
Membre depuis 7 ans
3147 Posté le 04/02/2022 à 11:02:56
En tout cas je comprend mieux pourquoi Vangelis est si fan que ça du CS80.
On a toujours lu de partout "le synthé X est le favoris de Y", mais dans le fond on ne sait jamais vraiment pourquoi Y aimait tant le X, on ne fait que supputer et c'est bien pour une fois d'avoir l'info de la source.
Je ne veux pas besogner des mouches, mais sur le coup je vois que le CS80 est vraiment le meilleur POUR LUI, de par son jeu, de par sa propre philosophie de la création musicale.
Vangelis en a fait la légende, tout seul, c'est quand même léger, même si visiblement c'est suffisant pour que ce monstre de 100 kilos soit rentré dans l'histoire.
On a toujours lu de partout "le synthé X est le favoris de Y", mais dans le fond on ne sait jamais vraiment pourquoi Y aimait tant le X, on ne fait que supputer et c'est bien pour une fois d'avoir l'info de la source.
Je ne veux pas besogner des mouches, mais sur le coup je vois que le CS80 est vraiment le meilleur POUR LUI, de par son jeu, de par sa propre philosophie de la création musicale.
Vangelis en a fait la légende, tout seul, c'est quand même léger, même si visiblement c'est suffisant pour que ce monstre de 100 kilos soit rentré dans l'histoire.
Gam
8289
Je poste, donc je suis
Membre depuis 20 ans
3148 Posté le 04/02/2022 à 11:13:07
Tout seul non. Toto, Stevie Wonder, Michael Jackson, Brian Eno, la liste est longue.
Le CS80 est aussi pour certains considéré comme le père des synthé de par ses possibilités en avances sur temps, puis oui c'est un mastodonte.
Le CS80 est aussi pour certains considéré comme le père des synthé de par ses possibilités en avances sur temps, puis oui c'est un mastodonte.
[ Dernière édition du message le 04/02/2022 à 11:18:36 ]
vilak
3971
Squatteur·euse d’AF
Membre depuis 7 ans
3149 Posté le 04/02/2022 à 11:54:35
La liste des utilisateurs est longue, je n'en ai pas douté car oui, c'est tout simplement un très très bon synthétiseur.
Mais tu vois quand même ce que je veux dire sur l'origine du mythe : Le CS80 reste pour la plupart d'entre nous le synthé de Bladerunner, de Chariots, d'Antartica ou du Bounty (sorry si j'oublie une B.O. ou un disque important). C'est par Vangelis qu'il a été exposé et que nous nous en souvenons si bien.
Ah effectivement, ses innovations ont du jouer, mais c'est aussi sans doute parce que Vangelis a su si bien s'en servir.
Mais tu vois quand même ce que je veux dire sur l'origine du mythe : Le CS80 reste pour la plupart d'entre nous le synthé de Bladerunner, de Chariots, d'Antartica ou du Bounty (sorry si j'oublie une B.O. ou un disque important). C'est par Vangelis qu'il a été exposé et que nous nous en souvenons si bien.
Ah effectivement, ses innovations ont du jouer, mais c'est aussi sans doute parce que Vangelis a su si bien s'en servir.
Djeeloo
15393
Drogué·e à l’AFéine
Membre depuis 20 ans
3150 Posté le 04/02/2022 à 18:18:58
Citation :
Reconnaissez-vous les instruments?
Il a un Apple en main, ça j'ai reconnu...
L'esprit c'est comme un parachute: Il marche mieux quand il est ouvert.
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