Synthés dans la variété internationale dans les années 70 et 80.

Boarf, ce morceau de Duran Duran, il tient pas la route par rapport à d'autres "James Bond songs"...

Je suis d'accord avec Push, la chanson me semble pauvre.
J'aime peu de choses chez les DD. Bon je ne connais que les tubes et ma connaissance est donc assez réduites.
Mais quand j'écoute certains hits, il y a quelque chose qui me crispe. Un changement de ton ou d'harmonie entre le couplets et le refrain que je trouve forcé. C'est très frappant sur "The Reflex", un titre que j'abhorre.
Comme si les deux mélodies (refrain et couplet donc) avaient été faites par deux compositeurs différents sans se consulter et qu'un fois achevées on avait tenté de les relier tant bien que mal en jouant avec le transpose pour faire une chanson.

Je passe peut-être à coté de quelque chose, mais je n'ai vraiment pas envie de connaitre le reste de leur discographie.
Désolé si je vexe des fans, je pense vraiment ce que je dis.

Et le classique Live And Let Die de Mc Cartney...

Parfois il ne faut pas chercher a comprendre le succès

Citation de Zuma :

Je peux vous faire la liste du matos live que Banks a utlisé en tournée depuis... 1971 si vous voulez.

Citation de vilak :

Ah oui moi je veux bien !!!!!

1971-1972, Nursery Crime, Foxtrot
- Hammond L122
- Mellotron Mk2
- Hohner Pianet N avec une fuzzbox (et non pas Pianet T comme je l'ai d'abord cru...)
- Le tout dans une cabine Leslie.

1973, Selling England...
- Arp Pro-Soloist, avec probablement une pédale de Delay
- Hammond L122
- Mellotron M400, avec une pédale de Delay aussi
- Hohner Pianet N avec une fuzzbox
- Le tout dans une cabine Leslie.

1974, The Lamb...
- Arp Pro-Soloist
- Hammond T102
- Mellotron M400
- RMI Electra Piano, pour lequel il a intégré sa fuzz dans le panneau



- Le tout dans une cabine Leslie.

1976, A Trick of The Tail...
- idem 1974.

1977, Wind and Wuthering
- idem 1974-1976
- sauf qu'il se débarrasse de sa Leslie, à la place utilise un Chorus Boss CE-1, MXR Phase 100, et Roland Space Echo
- À partir de cette période, les salles commencent franchement à s'agrandir, les moyens techniques aussi (ils utilisent des lumières d’atterrissage de Boeing 747... )





1978, And Then... (Mirrors Tour)
- Des moyens de plus en plus énormes (cette fois-ci, un ensemble de miroirs à inclinaison variable positionnés en hauteur, qui réfléchissent dans tous les sens la lumière des projecteurs...)



- Plus de thunes, donc exit le RMI (mouah ah ah c'est drôle... ), à la place un Yamaha CP70 ;
- Au dessus un Polymoog
- Le Hammond T102
- Au-dessus le clavier d'un ARP 2600 (qu'il utilisait déjà en studio depuis 1976)
- Le Mellotron M400
- Au-dessus, le module ARP 2600
- Marrant comme choix, le 2600, en live beaucoup moins pratique qu'un Pro-Soloist mais beaucoup plus classe...
- Une Fuzz avec le Polymoog, et puis le trio classique Boss CE-1, MXR Phase 100, et Roland Space Echo (au moins 2)





1980, Duke Tour
Après le relatif gigantisme de la tournée précédente, ils reviennent à des moyens un peu plus modestes, notamment des salles type théâtre.
- Yamaha CP70
- Bye bye le Polymoog, bonjour le Prophet 5 au-dessus
- Hammond T102
- Bye l'ARP 2600, bonjour l'ARP Quadra au-dessus
- Bye bye le Mellotron, bonjour le VP330
- effets idem 1978.



1981-1982, Abacab Tour, Encore Tour
- Premières utilisations mondiales des Varilight (qui existent grâce à Genesis, c'est eux qui ont servi de démonstrateurs)
- Yamaha CP70
- ARP Quadra au-dessus
- Bye bye l'orgue Hammond, bonjour le Prophet 10
- Roland VP 330







Je n'ai pas encore fini, je reviendrai plus tard...

Le lead de Mama est très faisable en synthèse soustractive, ou du moins sur un VA. Je l'ai refait sur mon Sledge en partant d'un son type B3 à base de sinusoïdes.
Puisqu'on parle du Synclavier, je peux continuer mon listing sur les claviers live de Tony Banks...

1983-1984, Mama Tour
- Yamaha CP70
- Le Quadra au-dessus
- Le Prophet 10 à gauche
- Le Synclavier au-dessus, qui cache le panneau du Prophet
- A gauche, à la place du VP-330, un Emulator (le 1 sûrement)
- Sûrement les même effets, mais à partir de ces années-là, avec les débuts du MIDI, on ne peut pas exclure un rack caché derière (quoique ça me paraît un peu tôt 1983), il y a au moins une bonne vieille MXR Phase 100 pour le Prophet (Banks a programmé un patch type Hammond pour reproduire les parties originales des anciens morceaux, d'où au moins le phaser et sûrement le chorus Boss pour donner un peu d'ampleur).
- Un kit Simmmons en plus de la batterie acoustique pour Collins, une TR808, une Linndrum










1986-1987, Invisible Touch
Bon, alors là c'est énorme, on joue dans des stades et des Zenith autour de la planète, écrans géants, Wembley plein à craquer 4 soirs de suite.
- Yamaha CP70
- L'Emulator au-dessus (je pense que c'est le 2)
- Un DX7 à gauche
- Le Synclavier au-dessus
- A gauche, à la place de l'Emulator qui a donc changé de place, le Prophet 10
- Et au-dessus, le Quadra
- C'est la grande époque des grosses installations MIDI en rack, au moins un TX816, et sûrement des racks d'effets...







1991-1992, We Can't Dance
Déjà fait...
- Un JD800
- En dessous un Rhodes/Roland MK80 (Roland avait racheté Rhodes, et il ont commercialisé sous cette marque un piano numérique)
- Sur la gauche, un Wavestation
- En dessous un Ensoniq VFX
-...et tout un tas de racks commandés en midi via le Rhodes et/ou les autres claviers : Emu Proteus, Yamaha TX816...





1997-1998, Calling All Stations
Après le départ de Collins qui n'a plus suffisamment de temps, un nouveau chanteur et un nouveau batteur prennent sa place.
Là, je n'arrive pas à tout identifier...
- Je pense à un Korg Trinity (?)
- Un clavier inconnu qui sert de clavier maître (Roland A90 ?)
- Le JD800 recyclé de la tournée précédente
- Et une armoire de racks (voir plus bas)





2007, Turn It On Again
- Un Wavestation qui sert de clavier-maître
- Un Roland A90 (cette fois c'est certain) en dessous
- Un Korg Oasys à gauche
- et les racks, qui n'ont pas dû bouger depuis 1992... (EDIT : il y a au moins un rack Roland, mais lequel...)







Voilà, c'est fini, ouf !