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Maloryp a raison Freddy cette observation est pour tout ce que tu as mis depuis le début, il faut que tu prennes des cours, tu chantes juste, avec un problème de puissance et certaines notes sont forcées,ton chant est prometteur
.
Merci John.
Le souffle est donc primordial, c'est ce qu'affirme un maître de chant ayant travaillé avec une grosse pointure de La Scala, débattant avec une chanteuse ayant travaillé avec une autre grosse pointure.
Ben les avis sont différents sur les bases !
merci roman, mon fournisseur m'a proposé un machin à 70€
Head Minerve
9832
Je poste, donc je suis
Membre depuis 18 ans
J'écoute le dernier lien (à 4 pages de là), j'écoute au casque mais ça craque à mort, tu dois avoir un p'tit bug de carte son, de pilotes, ou de câble quand tu fais tes prises, mais c'est pas le sujet...
J'ai la sensation que tu te retiens quand tu chantes, ton volume, le souffle utlisé, sont souvent différents, ce qui dénote peut-être un manque de confiance dans ta voix. Tu as peur de chanter "fort" ?
Mais je te lis et je vois que les problèmes en déjà été mis en exergue, pas besoin que je répète ce que les autres ont dit en fait.
J'ai la sensation que tu te retiens quand tu chantes, ton volume, le souffle utlisé, sont souvent différents, ce qui dénote peut-être un manque de confiance dans ta voix. Tu as peur de chanter "fort" ?
Mais je te lis et je vois que les problèmes en déjà été mis en exergue, pas besoin que je répète ce que les autres ont dit en fait.
Anonyme
521410
Citation : Remarquant que l'observation est toute neuve alors que les productions précédentes auraient du exhiber le même problème,
Maloryp a raison Freddy cette observation est pour tout ce que tu as mis depuis le début, il faut que tu prennes des cours, tu chantes juste, avec un problème de puissance et certaines notes sont forcées,ton chant est prometteur
.maloryp
1916
AFicionado·a
Membre depuis 18 ans
Hors sujet : Hello John.
Merci pour l'explication du dub 
Anonyme
521410
Hors sujet : 
Maloryp
romanticfreddy
246
Posteur·euse AFfiné·e
Membre depuis 17 ans
Merci pour les remarques et l'attention. 
ça ne craque pas chez moi, par contre il y a de la saturation. mon fournisseur me conseille d'acheter un préampli de micro.
Ici, j'ai produit trop fort, trop appuyé (d'où les observations de dureté), contrastant effectivement avec des passages tout en douceur (requis par le compositeur)
Je retiens des critiques de travailler sur la régularité du souffle, ne pas l'agiter, ne pas augmenter la pression (l'appui) pour assombrir les voyelles, et d'ailleurs la tendance à émettre 1-2 commas plus haut provient de l'agitation du souffle.
Citation : tu dois avoir un p'tit bug de carte son, de pilotes, ou de câble quand tu fais tes prises
ça ne craque pas chez moi, par contre il y a de la saturation. mon fournisseur me conseille d'acheter un préampli de micro.
Citation : J'ai la sensation que tu te retiens quand tu chantes, ton volume, le souffle utlisé, sont souvent différents
Ici, j'ai produit trop fort, trop appuyé (d'où les observations de dureté), contrastant effectivement avec des passages tout en douceur (requis par le compositeur)
Je retiens des critiques de travailler sur la régularité du souffle, ne pas l'agiter, ne pas augmenter la pression (l'appui) pour assombrir les voyelles, et d'ailleurs la tendance à émettre 1-2 commas plus haut provient de l'agitation du souffle.
RomanticFreddy El Trovador
Head Minerve
9832
Je poste, donc je suis
Membre depuis 18 ans
J'ai réécouté à l'instant pour voir si ça venait de chez moi... et en effet ça ne craque plus... C'est bizarre j'avais comparé la première fois avec d'autres sources (vlc/acid etc...), j'écoutais ton lien non pas avec quicktime mais avec un autre lecteur, à mon avis ça vient de là. Donc autant pour moi. 
romanticfreddy
246
Posteur·euse AFfiné·e
Membre depuis 17 ans
Merci John.Le souffle est donc primordial, c'est ce qu'affirme un maître de chant ayant travaillé avec une grosse pointure de La Scala, débattant avec une chanteuse ayant travaillé avec une autre grosse pointure.
Ben les avis sont différents sur les bases !
RomanticFreddy El Trovador
roman66
4443
Squatteur·euse d’AF
Membre depuis 19 ans
romanticfreddy
246
Posteur·euse AFfiné·e
Membre depuis 17 ans
merci roman, mon fournisseur m'a proposé un machin à 70€RomanticFreddy El Trovador
romanticfreddy
246
Posteur·euse AFfiné·e
Membre depuis 17 ans
analyse spectrale
j'ai téléchargé un spectogramme. oh surprise !
sur un la 220HZ chanté, il détecte au moins le 10ième harmonique à 2200HZ soit contre-do#
raisonnement : plus la voix ressemble à un instrument et plus son spectre est important pour les harmoniques proches du fondamental.
En fait je constate que sur un "beau et rond" la 220HZ, l'octave à 440HZ sonne plus fort que le fondamental, le mi 660HZ sonne presque aussi fort, puis le la 880HZ, puis le do#.
Le i est la voyelle la plus déformante. Les consonnes bruyantes comme s, z, t déforment considérablement le spectre vers le haut
Les phonèmes a, ou, on sont les plus harmonieux. De même, les consonnes g, l, b , m court, n court, la meilleure étant le l.
On en déduit que l'uniformisation de la voix sera plus aisée au moyen de vocalises combinant les sons moins déformants.
Pavarotti vocalisait tout sur le ou. L'école suédoise aime le doux "ng" ; David Jones recommande le "on".
Une voix aigre, blanche montre un spectre dévié vers le haut, la fondamentale demeure prépondérante mais certaines harmoniques élevées deviennent puissantes. Le passage dans le nez accentue aussi le phénomène.
j'ai téléchargé un spectogramme. oh surprise !
sur un la 220HZ chanté, il détecte au moins le 10ième harmonique à 2200HZ soit contre-do#
raisonnement : plus la voix ressemble à un instrument et plus son spectre est important pour les harmoniques proches du fondamental.
En fait je constate que sur un "beau et rond" la 220HZ, l'octave à 440HZ sonne plus fort que le fondamental, le mi 660HZ sonne presque aussi fort, puis le la 880HZ, puis le do#.
Le i est la voyelle la plus déformante. Les consonnes bruyantes comme s, z, t déforment considérablement le spectre vers le haut
Les phonèmes a, ou, on sont les plus harmonieux. De même, les consonnes g, l, b , m court, n court, la meilleure étant le l.
On en déduit que l'uniformisation de la voix sera plus aisée au moyen de vocalises combinant les sons moins déformants.
Pavarotti vocalisait tout sur le ou. L'école suédoise aime le doux "ng" ; David Jones recommande le "on".
Une voix aigre, blanche montre un spectre dévié vers le haut, la fondamentale demeure prépondérante mais certaines harmoniques élevées deviennent puissantes. Le passage dans le nez accentue aussi le phénomène.
RomanticFreddy El Trovador
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