Il s’agit de nous plonger encore davantage dans les arcanes de l’harmonisation. Vous voyez que nous nous éloignons petit à petit de notre première proposition, qui semble de plus en plus simpliste au vu de ce vers quoi nous nous dirigeons progressivement. Nous avons dans les articles précédents commencé à intégrer de manière plus poussée les substitutions d’accords, en cherchant à peupler les parties du morceau qui nous semblaient un peu « vides » harmoniquement parlant. Nous allons progresser encore dans cette voie.
Structuration du morceau
Mais pour cela, il nous faut nous pencher encore davantage sur la structure même de notre morceau. Nous avions défini dans l’article 91 que celui-ci se divisait en deux grandes parties qui s’articulaientau niveau des mesures 9 et 10. Or chacune de ces parties se subdivise elle-même en deux autres. Ainsi, on peut facilement reconnaître une deuxième phrase musicale dans la première partie à partir des notes Mi et Do de la mesure 5 qui forment une sorte de levée. Dans la seconde grande partie du morceau, c’est au niveau des mesures 13 et 14 que se situe la transition vers la dernière phrase musicale, mais nous nous y intéresserons plus tard.
Pour l’instant, revenons à la première partie. Nous voyons donc que la toute première phrase musicale du morceau s’achève au niveau de la mesure 5. Nous pouvons alors procéder ici comme nous l’avons fait pour la fin de phrase musicale de la mesure 9, c’est-à-dire renforcer le La mineur par une cadence parfaite. Nous divisons donc ici par 2 la durée de l’accord de La mineur de la mesure 4 et introduisons un accord de Mi dominante 7 afin d’accentuer la sensation de fin de phrase musicale sur la mesure 5. Voici ce que cela nous donne concrètement :
01 summertime harmonie 11
00:0000:40
Le retour des dominantes secondaires
Nous avons maintenant rendu cette partie plus animée, mais nous pouvons aller encore plus loin. En effet, à présent que nous avons marqué la fin de la première phrase, nous pouvons tout aussi bien accentuer le début de la seconde. La mesure 7 est occupée par un accord de Ré mineur. Comme nous l’avons vu précédemment, rien de tel qu’une petite dominante secondaire pour opérer l’accentuation souhaitée. Et en ce qui nous concerne ici, cela tombe particulièrement bien que la dominante de Ré soit La. Il nous suffit ainsi de simplement modifier la tierce de l’accord de La mineur de la mesure 5 et de lui adjoindre une septième, mineure elle aussi, pour le transformer en accord de septième de dominante que nous pouvons intégrer de la manière suivante :
02 summertime harmonie 12
00:0000:43
Nous le notons V7/IV car il s’agit de la dominante du quatrième degré de la tonalité.
Voilà pour cette semaine. La prochaine fois, je vous inviterai à étudier avec moi comment nous pourrons enrichir encore notre harmonisation grâce aux modulations, notamment en passant par les accords pivots et l’utilisation de formules de II-V-I secondaires. Enfin, dans les articles suivants, nous verrons comment ré-articuler nos accords pour les amener à respecter les mouvements harmoniques.
Très bon article, j attends la suite avec impatience.
sesquialtera
Posteur·euse AFfolé·e
Posté le 27/03/2019 à 20:28:13
Il serait intéressant aussi d'étudier l'harmonisation sous forme de mouvements des différentes voix. Par exemple, à partir de la mesure 4, une progression ascendante de la basse, au lieu de "balancer" les accords un peu brutalement en position fondamentale. Ce qui, sans changer les accords proposés, donnerait pour la basse : mes4 la puis si / mes5 do (puis do#) / mes6 ré / mes7 ré# / mes8 mi
C'est plus sympa à entendre et en plus, ça demande moins de déplacements pour la main ...
Frajean
Squatteur·euse d’AF
Posté le 27/03/2019 à 22:16:55
Citation de sesquialtera :
Il serait intéressant aussi d'étudier l'harmonisation sous forme de mouvements des différentes voix. ...
C'est plus sympa à entendre et en plus, ça demande moins de déplacements pour la main ...
Newjazz a introduit cette nouvelle série d'articles (Harmonisation pratique 1) par ces quelques phrases : "Dans un premier temps et par souci de clarté, les accords seront présentés dans leur forme fondamentale fermée, c'est-à-dire sans renversement. Nous affinerons tout cela par la suite."
newjazz
Je poste, donc je suis
Posté le 28/03/2019 à 08:34:43
@sesquialtera + Frajean
Oui tout à fait, c'est prévu , mais c'est vrai que je ne l'ai pas forcément rappelé dans les derniers articles.
Pour ceux que ça intéresse, on a abordé plusieurs fois le sujet dans le présent dossier, notamment ici, ici et là.