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Harmonisation pratique 4

Les bases de l'harmonie - 93e partie

Nous poursuivons aujourd'hui toujours notre harmonisation du standard de jazz Summertime de George Gershwin.

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Il s’agit de nous plon­ger encore davan­tage dans les arcanes de l’har­mo­ni­sa­tion. Vous voyez que nous nous éloi­gnons petit à petit de notre première propo­si­tion, qui semble de plus en plus simpliste au vu de ce vers quoi nous nous diri­geons progres­si­ve­ment. Nous avons dans les articles précé­dents commencé à inté­grer de manière plus pous­sée les substi­tu­tions d’ac­cords, en cher­chant à peupler les parties du morceau qui nous semblaient un peu « vides » harmo­nique­ment parlant. Nous allons progres­ser encore dans cette voie. 

Struc­tu­ra­tion du morceau

Mais pour cela, il nous faut nous pencher encore davan­tage sur la struc­ture même de notre morceau. Nous avions défini dans l’ar­ticle 91 que celui-ci se divi­sait en deux grandes parties qui s’ar­ti­cu­laient au niveau des mesures 9 et 10. Or chacune de ces parties se subdi­vise elle-même en deux autres. Ainsi, on peut faci­le­ment recon­naître une deuxième phrase musi­cale dans la première partie à partir des notes Mi et Do de la mesure 5 qui forment une sorte de levée. Dans la seconde grande partie du morceau, c’est au niveau des mesures 13 et 14 que se situe la tran­si­tion vers la dernière phrase musi­cale, mais nous nous y inté­res­se­rons plus tard. 

Pour l’ins­tant, reve­nons à la première partie. Nous voyons donc que la toute première phrase musi­cale du morceau s’achève au niveau de la mesure 5. Nous pouvons alors procé­der ici comme nous l’avons fait pour la fin de phrase musi­cale de la mesure 9, c’est-à-dire renfor­cer le La mineur par une cadence parfaite. Nous divi­sons donc ici par 2 la durée de l’ac­cord de La mineur de la mesure 4 et intro­dui­sons un accord de Mi domi­nante 7 afin d’ac­cen­tuer la sensa­tion de fin de phrase musi­cale sur la mesure 5. Voici ce que cela nous donne concrè­te­ment :

01 summertime harmonie 11

01 summer­time harmo­nie 11
00:0000:40

Le retour des domi­nantes secon­daires

Nous avons main­te­nant rendu cette partie plus animée, mais nous pouvons aller encore plus loin. En effet, à présent que nous avons marqué la fin de la première phrase, nous pouvons tout aussi bien accen­tuer le début de la seconde. La mesure 7 est occu­pée par un accord de Ré mineur. Comme nous l’avons vu précé­dem­ment, rien de tel qu’une petite domi­nante secon­daire pour opérer l’ac­cen­tua­tion souhai­tée. Et en ce qui nous concerne ici, cela tombe parti­cu­liè­re­ment bien que la domi­nante de Ré soit La. Il nous suffit ainsi de simple­ment modi­fier la tierce de l’ac­cord de La mineur de la mesure 5 et de lui adjoindre une septième, mineure elle aussi, pour le trans­for­mer en accord de septième de domi­nante que nous pouvons inté­grer de la manière suivante :

02 summertime harmonie 12

02 summer­time harmo­nie 12
00:0000:43

Nous le notons V7/IV car il s’agit de la domi­nante du quatrième degré de la tona­lité.

Voilà pour cette semaine. La prochaine fois, je vous invi­te­rai à étudier avec moi comment nous pour­rons enri­chir encore notre harmo­ni­sa­tion grâce aux modu­la­tions, notam­ment en passant par les accords pivots et l’uti­li­sa­tion de formules de II-V-I secon­daires. Enfin, dans les articles suivants, nous verrons comment ré-arti­cu­ler nos accords pour les amener à respec­ter les mouve­ments harmo­niques.

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