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Pédago
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Des voicings pour le II V I

Les bases de l'harmonie - 34e partie

Depuis le début de cette série, je me suis efforcé de vous donner le maximum d'outils théoriques pour vous permettre de comprendre le plus exactement possible les mécanismes en branle dans l'harmonie occidentale, en évitant de trop complexifier les choses. C'était mon objectif, j'espère y être parvenu. Rassurez-vous, on ne se quitte pas tout de suite, loin de là !

Des voicings pour le II V I : Les bases de l'harmonie - 34e partie
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Mais vous l’avez peut-être constaté dans les derniers articles, nous commençons à abor­der l’har­mo­ni­sa­tion de manière plus concrète. Après avoir exploré les accords enri­chis la dernière fois, nous allons donc voir comment nous pouvons construire certains voicings sur le célèbre enchaî­ne­ment II-V-I.

Voicings de II-V-I avec des accords simples

Commençons par une petite piqûre de rappel. Cet enchaî­ne­ment est consti­tué de la succes­sion de deux cadences, la demie et la parfaite, et les degrés portent respec­ti­ve­ment les fonc­tions de substi­tut de sous-domi­nante, domi­nante et tonique. Pour vous rafraî­chir la mémoire, je vous invite à vous repor­ter aux articles 5, 7 et 14 de cette série.

Ici, la succes­sion des trois accords Ré mineur, Sol majeur et Do majeur en posi­tion fonda­men­tale fermée :

251 de base
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Bien. Ce petit rappel effec­tué, plon­geons dans le vif du sujet.

Nous avons commencé à explo­rer, dans les articles précé­dents, des outils qui nous permettent d’ob­te­nir des résul­tats beau­coup plus inté­res­sants. On va déjà commen­cer par effec­tuer un petit double-renver­se­ment de l’ac­cord de sol pour obte­nir à la fois une pédale en basse et une progres­sion diato­nique entre les 2 notes supé­rieures des accords de Ré mineur et de Sol. Un double­ment de la tonique de l’ac­cord de Do va ache­ver ladite progres­sion tout en accen­tuant encore l’ac­cord de tonique. 

251 voicing 1
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En revanche, dans cette progres­sion, l’ef­fet de cadence parfaite n’est pas très accen­tué, et pour­rait l’être nette­ment plus. Pour cela, nous allons ouvrir l’ac­cord de domi­nante vers le bas en descen­dant le Sol d’une octave. Nous faisons la même chose pour le Do, fonda­men­tale de l’ac­cord de tonique, pour qu’il soit à une quinte descen­dante du Sol et que l’on ait bien la cadence.

251 voicing 2
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Et puis pour augmen­ter encore l’ef­fet, on va rajou­ter un petit triton dans l’ac­cord de domi­nante en inté­grant le Fa.

251 voicing 3
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Donc voilà ce que l’on obtient avec des petits accords de base, dont l’ac­cord de domi­nante augmenté de sa septième.

Bon, rien d’ébou­rif­fant jusqu’à main­te­nant. Mais nous avons d’autres outils à notre dispo­si­tion. 

Voicings de II-V-I avec des accords enri­chis

Voyons ce que donne l’en­chaî­ne­ment avec des accords enri­chis. Nos trois accords d’ori­gine passent en accords de septième, et Sol et Do se trouvent enri­chis. Nous avons :

  1. Ré mineur 7 
  2. Sol domi­nante 7 enri­chi de sa neuvième
  3. Do majeur 7 enri­chi de sa neuvième

Les voici ici en posi­tion fonda­men­tale fermée.

251 enrichi de base
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Main­te­nant je vous propose une nouvelle harmo­ni­sa­tion, je ne vais pas rentrer dans tous les détails, je vous laisse repé­rer les modi­fi­ca­tions effec­tuées. 

251 enrichi voicing 1
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Et main­te­nant, la même chose avec 

  1. Ré mineur 7 9
  2. Sol domi­nante 7 9 13 (le Mi)
  3. Do majeur 7 9 13 (le La)
251 enrichi voicing 2
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Et vous consta­te­rez peut-être chers amis, si vous êtes suffi­sam­ment pers­pi­caces, que la quinte de l’ac­cord a disparu dans l’ac­cord de domi­nante et celui de tonique du dernier exemple. Pourquoi ? Vous le saurez au prochain épisode !

 

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