Se connecter
Se connecter

ou
Créer un compte

ou
Pédago
5 réactions

Les modes issus de la gamme majeure double harmonique

Les bases de l'harmonie - 73e partie

Aujourd'hui nous terminons ce cycle d'articles sur les modes avec ceux issus de la gamme double-harmonique.

Les modes issus de la gamme majeure double harmonique : Les bases de l'harmonie - 73e partie
Accéder à un autre article de la série...

La gamme majeure double harmo­nique et ses modes

La gamme majeure double harmo­nique tire son nom de l’as­so­cia­tion de deux tétra­cordes harmo­niques, comme nous avons déjà pu le voir dans l’ar­ticle 67 de ce dossier. Toute­fois, afin de ne pas pertur­ber l’or­ga­ni­sa­tion habi­tuelle de ces articles, je me permets de vous la présen­ter à nouveau ci-après, accom­pa­gnée de tous les modes qui en découlent :

01 modes gamme majeure double-harmonique

Comme nous pour­rons l’en­tendre, les sono­ri­tés de cette gamme et des modes qui en sont issus évoquent forte­ment l’Orient, raison pour laquelle on accorde égale­ment à ladite gamme le nom de … gamme orien­tale (« arabic scale » pour les anglo­phones). Toute­fois, on peut vite tomber dans une utili­sa­tion un peu cari­ca­tu­rale dans le but de donner une simple couleur arabi­sante au morceau que l’on est en train de compo­ser ou sur lequel on impro­vise. Nous allons tenter d’évi­ter cela ici et je vais essayer de vous présen­ter l’uti­li­sa­tion des modes double harmo­niques en-dehors du simple « orien­ta­lisme ». Toute­fois dans certains cas de figure, leur carac­tère sonore parti­cu­lier les rendra parfois moins effi­caces que d’autres modes ou gammes. 

Le mode Ionien b2 b6

02 ionien b2 b6

00:0000:00

Le premier mode de la gamme majeure double harmo­nique (et donc la gamme elle-même) se carac­té­rise comme son nom l’in­dique par la bémo­li­sa­tion des 2e et 6e degrés de la gamme majeure tradi­tion­nelle. 

Dans l’exemple suivant, on le voit utilisé avec un accord de type bII (#6) :

03 exemple ionien b2 b6

00:0000:00

Le mode Lydien #2 #6

04 lydien #2 #6

00:0000:00

Le deuxième mode de la gamme majeure double harmo­nique est carac­té­risé par l’aug­men­ta­tion de ses deuxième et sixième degrés à partir d’une base lydienne, ce qui le rend donc parti­cu­liè­re­ment inté­res­sant à utili­ser dans le cadre des accords de type maj 7 #9 #13 ou encore maj 7 #9 #11 #13.

Par enhar­mo­nie, la sixième augmen­tée #13 peut s’iden­ti­fier à une septième mineure, rendant l’uti­li­sa­tion de ce mode égale­ment imagi­nable dans le cadre d’un accord de domi­nante 7 #9 #11 comme dans l’exemple ci-dessous :

05 exemple lydien #2 #6

00:0000:00

Le mode Phry­gien b4 bb7

06 phrygien b4 bb7

00:0000:00

Le troi­sième mode de la gamme majeure double harmo­nique est basé sur une alté­ra­tion du mode phry­gien au niveau de la quarte et de la septième. C’est cette dernière alté­ra­tion qui lui permet d’être employé avec des accords dimi­nués, comme dans l’exemple ci-dessous :

07 exemple phrygien b4 bb7

00:0000:00

Toute­fois, sa quinte juste le rend moins effi­cace dans ce contexte que la gamme dimi­nuée basée sur l’al­ter­nance ton/demi-ton.

Le mode Eolien #4 bécarre 7

08 éolien #4 bécarre 7

00:0000:00

Le quatrième mode de la gamme majeure double harmo­nique, issu de l’al­té­ra­tion du mode éolien, peut être employé avec des accords de type mineur majeur 9, #11, b13, comme dans l’exemple ci-dessous :

09 exemple éolien #4 bécarre 7

00:0000:00

Le mode Mixo­ly­dien b2 b5

10 mixolydien b2 b5

00:0000:00

Il s’agit du cinquième mode de la gamme majeure double harmo­nique. Sa quinte dimi­nuée et sa septième mineure le destinent à être employé avec des accords de type 7b5, comme ici :

11 exemple mixolydien b2 b5

00:0000:00

On pourra toute­fois lui préfé­rer l’em­ploi de la gamme demi-dimi­nuée (cf article 59).

Le mode Ionien #2 #5

12 ionien #2 #5

00:0000:00

Le sixième mode de la gamme majeure double harmo­nique peut être employé avec des accords de type majeur 7 #5 #9 comme ci-dessous :

13 exemple ionien #2 #5

00:0000:00

On lui préfé­rera toute­fois souvent le mode lydien #2 #5 (cf article 72).

Le mode Locrien bb3 bb7

14 locrien bb3 bb7

00:0000:00

Comme souvent, le septième mode d’une gamme donnée n’est quasi­ment jamais employé.

 

← Article précédent dans la série :
Les modes issus de la gamme majeure harmonique 2
Article suivant dans la série :
Introduction à la polytonalité et à la polymodalité →

Vous souhaitez réagir à cet article ?

Se connecter
Devenir membre