Aujourd'hui nous terminons ce cycle d'articles sur les modes avec ceux issus de la gamme double-harmonique.
La gamme majeure double harmonique et ses modes
La gamme majeure double harmonique tire son nom de l’association de deux tétracordes harmoniques, comme nous avons déjà pu le voir dans l’article 67 de ce dossier. Toutefois, afin de ne pas perturber l’organisation habituelle de ces articles, je me permets de vous la présenter à nouveau ci-après, accompagnée de tous les modes qui en découlent :
Comme nous pourrons l’entendre, les sonorités de cette gamme et des modes qui en sont issus évoquent fortement l’Orient, raison pour laquelle on accorde également à ladite gamme le nom de … gamme orientale (« arabic scale » pour les anglophones). Toutefois, on peut vite tomber dans une utilisation un peu caricaturale dans le but de donner une simple couleur arabisante au morceau que l’on est en train de composer ou sur lequel on improvise. Nous allons tenter d’éviter cela ici et je vais essayer de vous présenter l’utilisation des modes double harmoniques en-dehors du simple « orientalisme ». Toutefois dans certains cas de figure, leur caractère sonore particulier les rendra parfois moins efficaces que d’autres modes ou gammes.
Le mode Ionien b2 b6
Le premier mode de la gamme majeure double harmonique (et donc la gamme elle-même) se caractérise comme son nom l’indique par la bémolisation des 2e et 6e degrés de la gamme majeure traditionnelle.
Dans l’exemple suivant, on le voit utilisé avec un accord de type bII (#6) :
Le mode Lydien #2 #6
Le deuxième mode de la gamme majeure double harmonique est caractérisé par l’augmentation de ses deuxième et sixième degrés à partir d’une base lydienne, ce qui le rend donc particulièrement intéressant à utiliser dans le cadre des accords de type maj 7 #9 #13 ou encore maj 7 #9 #11 #13.
Par enharmonie, la sixième augmentée #13 peut s’identifier à une septième mineure, rendant l’utilisation de ce mode également imaginable dans le cadre d’un accord de dominante 7 #9 #11 comme dans l’exemple ci-dessous :
Le mode Phrygien b4 bb7
Le troisième mode de la gamme majeure double harmonique est basé sur une altération du mode phrygien au niveau de la quarte et de la septième. C’est cette dernière altération qui lui permet d’être employé avec des accords diminués, comme dans l’exemple ci-dessous :
Toutefois, sa quinte juste le rend moins efficace dans ce contexte que la gamme diminuée basée sur l’alternance ton/demi-ton.
Le mode Eolien #4 bécarre 7
Le quatrième mode de la gamme majeure double harmonique, issu de l’altération du mode éolien, peut être employé avec des accords de type mineur majeur 9, #11, b13, comme dans l’exemple ci-dessous :
Le mode Mixolydien b2 b5
Il s’agit du cinquième mode de la gamme majeure double harmonique. Sa quinte diminuée et sa septième mineure le destinent à être employé avec des accords de type 7b5, comme ici :
On pourra toutefois lui préférer l’emploi de la gamme demi-diminuée (cf article 59).
Le mode Ionien #2 #5
Le sixième mode de la gamme majeure double harmonique peut être employé avec des accords de type majeur 7 #5 #9 comme ci-dessous :
On lui préférera toutefois souvent le mode lydien #2 #5 (cf article 72).
Le mode Locrien bb3 bb7
Comme souvent, le septième mode d’une gamme donnée n’est quasiment jamais employé.
ça concrétiserait le texte en plus des exemples sonores. 
bah plutôt pas par là. 
