La guitare jazz pour les nuls ! (L'harmonie/composition) Vos contributions sont les bienvenues !
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Anonyme
Sans vouloir faire de pub bien sûr, l'itunes store me renvoie 150 versions de Satin Doll; t'as s^yrement des amis jazzeux qui ont en cd ou vinyle quelques unes de ces versions; un petit tour ici ensuite,
http://www.jazzstandards.com/compositions-0/satindoll.htm (analyse en bas a gauche de la page)
un peu de travail et hop, le tour est joué
_d j a n g o
Mais alors concretement, on joue quoi sur une anatole qui va bien vite comme il se doit. Est ce qu'on se refere toujours à des notes cibles ? Si ces notes ne sont là que pour orienter vaguement le solo, comment s'en servir.
Je trouve ca tres interessant quand ma grille évolue doucement car comme je l'ai dit tout à l'heure :
Citation : Pendant que j'improvise sur le I, je joue l'arpege de I en pensant à la note à cibler sur l'arpege de le Vi.
Quand j'improvise sur le Vi, je joue l'arpege de Vi en pensant à la note à cibler sur l'arpege de le ii.
Le conseil de prendre en compte une grille simplifiée me parait un bon conseil.Mais a part ça ? Vous pensez à quoi vous ?
Raskolnikov, merci
Edit : vous connaissez un bon site de "translation" ?
Citation : The repetitive “A” section melody sounds suspiciously as if it began life as a “riff” or background figure that section players use as accompaniment to a soloist (similar to an ostinato). Section “B” is a bit more developed, based on a scale pattern that descends a fourth and then ascends back up a fourth.
The chord progression of “A” is interesting because it starts out with a harmonic sequence often used as a “turnaround” at the end of a tune–ii7 – V7 – ii7 – VI7. The fifth and sixth measures of “A” almost defy analysis. If a composer following the classical rules of voice leading had written the harmonic progression here, it would have been II7 (or ii7) – V7(#9)– I (D7 or Dm7 – G7(#9) – Cma7 in the original). Instead, the chords used seem completely coloristic and yet disguise the voice-leading function definitely present when looked at closely. In the fifth measure, the first chord written is Am7(b5)/Eb (which could have been written as an Ebø7–and actually is), which proceeds to the D7 – the II7 we would expect to find there. The next chord, however, is Abm9, which resolves to Db9. Under normal circumstances, one would think of this as a ii7 – V7 – I in Gb, but really what has happened is that the Abm9 has been an embellishment of the “Neapolitan” chord (in the key of C, a Db7) which is nothing more than a tri-tone substitution for V7. Indeed, proper voice-leading technique is still present, albeit disguised almost beyond recognition.
Section “B” is more orthodox sounding: ii7 – V7 – I in F and G major. Transition back to section “A” is accomplished by dropping the middle three voices of the G7 chord a half-step, creating a vii˚7/ii in the original tonic key of C major.
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Anonyme
_d j a n g o
Anonyme
_d j a n g o
Citation : les 5 et les 7 sur les accords aux quintes altérées.
Je me le note direct ça !!
Citation : Ce n'est pas la théorie qui fait la musique mais la musique qui a mis en place une théorie. Si ça sonne bien pour toi, tu fais une théorie et basta.
C'est clair. D'ailleurs quand je fais mes exercices en visant mes tierces et mes septiemes, j'ai parfois l'impression de faire "generate a melody" sur band in a box.
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bigbill
Citation : Est'ce que sur un C9 je peux considérer le D (la 9e de C) comme une note cible ?
A priori oui. Si dans la grille un C9 a été jugé nécessaire plutôt qu'un C7 tout bête, tu peux viser le D. Mais pas toujoursCe que tu peux faire c'est jouer un arpège qui contiendra ce D c'est souvent très joli. Par exemple essayer de placer sur ton C9 un arpège de Bb7M ou Eø (en supposant que tu es bien en F majeure)
Il y a des limites quand même. Si dans le thème le D n'est utilisé que comme passage vers une autre note, essayer de lui donner plus d'importance qu'il n'est "supposé en avoir" à ce moment-là peut donner l'impression que tu massacres l'esprit du thème. Je sais pas si je suis clair là
Captain Niglo
gromeul
que toutes les idées mélodiques se mettent en place, ça prend des années, c'est même puit sans fond de connaissances 
!
_d j a n g o
Je suis pas non plus sourd, je vous rassure.
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