Binaire, ternaire, pourquoi pas quinaire?

Citation de wkipédia :

 

Une musique ternaire (jazz, swing, New Orleans, boogie ternaire) est composée de temps ternaires. Un temps ternaire est un temps divisible en trois parties égales. Dans une musique ternaire, on joue généralement deux notes par temps, la première note dure deux tiers de temps et la deuxième note dure un tiers de temps. C'est ce déséquilibre de durée entre les notes d'un même temps qui donne une sensation particulière, la sensation de rebondissement.

En boogie quasiment chaque temps est décomposé en 2 notes dans le rapport 2/3-1/3 comme indiqué précédemment ce qui donne une sensation de rebondissement tonique.

En swing c'est quasiment un temps sur 2 qui est décomposé dans le rapport 2/3-1/3 ce qui donne une sensation de rebondissement nonchalant.

 c'est ce que dit django depuis le début et que steve lukather a bien résumé ainsi :

Citation de steve lukather :

 Ternaire : chaque temps se décompose 1-2-3
Binaire : chaque temps se décompose en 1-2

 c'est limpide, ça correspond à ce que ressentent les oreilles, sans avoir à compter les mesures puisque c'est un paramètre différent...

Merci sobotonoj, j'avais pas envie de redire une 6e fois la même chose.

En fait, ce ressenti binaire ou ternaire, c'est important pour le guitariste comme moi, et les jazzeux gratteux en particulier.

Et effet, nous, en rythmique ou en solo, sur le temps on met un coup de mediator vers le bas. Et la croche on met un coup de mediator vers le haut.

Quand c'est un accompagnement binaire, genre en pop souvent (mais pas toujours bien sûr), le coup vers le haut se fait assez naturellement, il suffit de remonter la main.

Quand c'est un feeling ternaire, du swing quoi, le coup vers le haut, la croche ternaire, est bien plus difficile à maîtriser. Il faut laisser trainer un peu la main avant de remonter. Ca peut se travailler en comptant (si c'est en 4 temps)  :

1 2 3 2 2 3 3 2 3 4 2 3 1 2 3 2 2 3 3 2 3 4 2 3 1 2 3 2 2 3 3 2 3 4 2 3 

↓ ↓ ↑   ↓ ↓ ↑  ↓ ↓ ↑  ↓ ↓ ↑  ↓ ↓ ↑   ↓ ↓ ↑   ↓ ↓ ↑   ↓ ↓ ↑  ↓ ↓ ↑  ↓ ↓ ↑  ↓ ↓ ↑  ↓ ↓ ↑

et après on joue pas le 2 assez naturellement.

1 2 3 2 2 3 3 2 3 4 2 3 1 2 3 2 2 3 3 2 3 4 2 3 1 2 3 2 2 3 3 2 3 4 2 3

↓     ↑  ↓    ↑ ↓     ↑ ↓     ↑ ↓    ↑ ↓     ↑ ↓     ↑  ↓    ↑ ↓     ↑ ↓    ↑  ↓    ↑ ↓     ↑ ↓

Les mauvais gratteux ne font pas ce travail et quand ils jouent ternaire, c'est pourri.

Une valse en trois temps "ternaire" comme les embouteillages que j'ai posté :

 1 2 3 2 2 3 3 2 3 1 2 3 2 2 3 3 2 3 1 2 3 2 2 3 3 2 3

↓     ↑  ↓    ↑ ↓     ↑  ↓     ↑ ↓    ↑ ↓     ↑ ↓     ↑  ↓    ↑ ↓    ↑ 

de rien. en tant que bassiste, quand je joue par exemple un blues en ternaire, mes doigts aussi savent très bien qu'ils doivent jouer autrement.

Clair que pour vous, c'est hyper important aussi ! Comment vous le travaillez techniquement ?

Comment ça ?

Si le jeu du médiator reste le même, c'est que tu joues binaire...  Ternaire, c'est forcément un geste plus saccadé. non ?

django, je ne sais pas top théoriser ma technique ! je me souviens simplement ma découverte du ternaire à la basse, dans mes premières semaines d'apprentissage : l'impression que contrairement à un jeu normal (binaire...), le passage d'une note à l'autre se faisait "en décalé". ma main droite (qui gratte les cordes) s'est adaptée assez naturellement au changement de note indiqué par la main gauche.

en postant ce message, je m'aperçois que je suis plus à l'aise en jouant à deux doigts en ternaire (je joue avec trois doigts en général) : ça donne une sorte de galop à deux coups, très simple, très solide.

Citation de django :

 Si le jeu du médiator reste le même, c'est que tu joues binaire...  Ternaire, c'est forcément un geste plus saccadé. non ?

je ne joue pas au médiator, mais je ferais la même réflexion que toi.