Reprises bonnes, marrantes ou insolites (ou les trois)

Cela me fait penser à un album de reprise de Thiéfaine où j'ai littéralement découvert de très bonnes chansons. J'avais cessé de suivre HFT parce que je n'aimais pas du tout la tournure sonore qu'il avait prise. Et qui, d'ailleurs, ne rendais à mon avis pas hommage à la qualité de ses textes, noyés dans un son rock noisy qui leur allait comme une chasuble à un escargot.

Reprise

Originale

Citation :

L'originale est un rock plus banal, en fait.

Voilà. C'est ce qui m'avait éloigné de Thiéfaine. Je me suis rendu compte ensuite que sa période qui m'a moins intéressée était celle où lui et son guitariste / arrangeur / compositeur Claude Mairet s'étaient séparés.

Pareil pour moi. J'ai lâché Thiéfaine après la tournée de 88, quand Claude Mairet a été officiellement viré par le chanteur-poète, chose que je n'ai jamais accepté tant il a apporté musicalement. De fait par la suite certaines chansons jouées en live ont vu leur musique totalement recomposée, probablement à cause de droits d'auteur, comme pour Les Dingues et les Paumés par exemple. Sacrilège impardonnable.

Citation :

De fait par la suite certaines chansons jouées en live ont vu leur musique totalement recomposée, probablement à cause de droits d'auteur, comme pour Les Dingues et les Paumés par exemple. Sacrilège impardonnable.

Ah. Au contraire, c'est ce que j'ai toujours apprécié chez HFT. J'ai dû le voir une bonne demi-douzaine de fois en concert et je n'ai jamais entendu deux fois la même version d'une chanson, même d'un vieux titre éculé.
Et c'était déjà vrai avant la séparation d'avec Mairet. J'ai toujours trouvé ça hyper cool de se renouveler ainsi à chaque nouvelle tournée. Et il y a une version live de "les dingues et les paumés" qui est excellente (pas "magistrale" comme le dit le titre, mais très bonne). Je doute qu'elle échappe aux droits du compositeur pour autant (la mélodie reste la même et c'est elle qui est "protégée". Les droits d'arrangeur tout au plus, mais comme je l'ai dit, HFT réarrange de toutes façons ses chansons pour le live.

Quant à la séparation d'avec Mairet, je n'ai pas de jugement là-dessus. C'étaient de vieux copains qui avaient faits leurs premières armes ensemble, mais même les amitiés peuvent mourir. Encore plus si elles se mêlent au travail. Je n'ai pas non plus connaissance de la façon dont ça s'est fait ni rien.

Quant à la musique, je peux comprendre aussi que HFT ait voulu aborder d'autres univers musicaux, d'autres arrangements, d'autres couleurs de productions que ce qu'il faisait avec Mairet. Là non plus, je ne connais pas les rouages internes de la machine et dans quelle mesure Mairet le bloquait (volontairement ou pas) dans cette démarche. Sachant quand même que l'évolution et la richesse musicale de HFT époque Mairet a été assez énorme.
Je ne sais même pas si c'est HFT qui a "viré" Mairet, si c'est Mairet qui a voulu vivre autre chose ou si les deux se sont séparés à l'amiable. Cela ne change pas grand chose.

Le truc, c'est que j'ai pas personnellement adhéré à cette évolution musicale. "Chroniques bluesymentales" (le premier album post Mairet) était déjà limite pour moi, avec un côté hyper propre, surproduit et virant sur une couleur sonore grosse pop et certaines chansons frisant le Renaud-gnagna (demain les kids).
La suite en mode rock hyper classique noisy, j'ai vraiment pas accroché.

Et c'est le problème de la chanson française : non seulement il faut faire de beaux textes, qui disent des choses sans être tartes (la comparaison avec beaucoup de tubes anglophone est assez terrible), mais il faut que tout ça tienne dans une esthétique sonore à laquelle on adhère.

On parlait de Bubu et de gens comme ça. J'aimais beaucoup les chansons de Bubu, mais je ne les écoutais pas. Comme je n'ai - à quelques exceptions près - jamais aimé Ferré interprété par Ferré, alors que je l'adore souvent interprété par d'autres.

J'ai lu la bio "officielle" de Thiéfaine, écrite par Jean Théphaine où il est dit que la collaboration s'est arrêtée parce que Mairet était à court d'inspiration et que logiquement ils étaient allés au bout de ce qu'ils pouvaient faire ensemble. Ça c'est la version de Thiéfaine, malheureusement on n'a pas celle de Mairet.
Moi ce qui me dérange un peu c'est que les 2 hommes étaient potes depuis le lycée et que le succès de Thiéfaine tient beaucoup au fait que ses potes (les musiciens du groupe Machin en particulier) l'ont énormément soutenu au début de sa carrière. De fait le Thiéfaine des débuts et pendant une dizaine d'années (77-88 en gros) c'était un groupe.
Qu'il ait voulu s'émanciper en tant qu'artiste solo, choisissant ses nouveaux collaborateurs et en changeant régulièrement au fil des projets, je comprends. Évoluer artistiquement je comprends, le besoins de changement je comprends aussi, même si j'ai toujours un petit pincement au cœur quand il s'agit de partenaires ayant prouvé leur talent et la réussite de leurs collaborations. Mais en l'occurrence là ce que Thiéfaine a produit par la suite ne m'a pas plus du tout musicalement, comme quoi son succès tient aussi beaucoup à Mairet.
Il le disait lui-même, à partir de "Dernière Balises avant Mutation" il se voyait en Mick Jagger avec son Keith Richards. Et ça a marché.
Il y a des artistes solos (surtout en chanson française d'ailleurs) pour qui les musiciens qui l'accompagnent ne sont pas forcément déterminants dans la qualité artistique finalement. Je pense que ce n'était pas le cas avec Thiéfaine. Il a voulu changer d'équipe et aller voir ailleurs (au passage son album enregistré et mixé à L.A. a un son de merde - avis perso évidemment) OK, mais pour moi c'est raté.