Comment régler un égaliseur ?

Prin­cipe du filtre

La plupart des filtres se défi­nissent par une fréquence char­nière, une largeur de bande et un niveau (ampli­fi­ca­tion/atté­nua­tion). La défi­ni­tion de ces compo­santes varie selon les types de filtres dont voici les plus couram­ment utili­sés dans les égali­seurs :

• Le filtre en cloche se défi­nit par sa fréquence centrale, sa largeur (aussi appe­lée facteur Q) et son niveau.
• Le filtre en plateau (shel­ving filter en anglais) se défi­nit par sa fréquence d’in­flexion, son niveau et sa pente ou réso­nance.
• Le filtre coupe-haut/bas se défi­nit par sa fréquence de coupure et sa pente ou réso­nance. Notez que le coupe-bas est aussi appelé passe-haut et inver­se­ment.

Égali­seur graphique

L’éga­li­seur graphique découpe le spectre audio en bandes de fréquences fixes, le plus souvent 15 ou 31 bandes, à l’aide de filtres en cloche. Seul le niveau de ces filtres est modi­fiable, leur fréquence centrale et leur pente sont fixes. L’éga­li­seur graphique est surtout utilisé pour trai­ter un mix complet. Il est très répandu en sono­ri­sa­tion pour corri­ger les problèmes acous­tiques de chaque lieu.

Égali­seur para­mé­trique ou semi-para­mé­trique

Cet égali­seur est géné­ra­le­ment composé de filtres en cloche pour le médium et de filtres en plateau ou de filtres coupe-haut/bas pour le grave et l’aigu. L’éga­li­seur est dit para­mé­trique quand la fréquence, la pente et le niveau des filtres en cloche sont éditables. Il n’est que semi-para­mé­trique quand la pente des filtres en cloche n’est pas modi­fiable.

Égali­seur dyna­mique

Beau­coup plus rare, l’éga­li­seur dyna­mique est composé de filtres dont le réglage change en fonc­tion du niveau du signal d’en­trée, voire d’un signal externe. Ainsi, on devra défi­nir chaque para­mètre pour les deux états du filtre : l’état initial, tant que le niveau du signal reste infé­rieur à un niveau seuil donné, et l’état cible du filtre quand le niveau du signal dépasse le seuil.

Quoi et quand ?

Comme déjà évoqué, on utilise souvent l’éga­li­seur graphique pour les trai­te­ments globaux sur tout le spectre audible. Pour une inter­ven­tion plus ciblée, on choi­sit plutôt un égali­seur para­mé­trique. Quelques exemples d’uti­li­sa­tions clas­siques :

• Égali­ser une sono ou un système d’écoute en fonc­tion de l’acous­tique du lieu avec un égali­seur graphique
• Nettoyer la pollu­tion dans le bas ou le haut du spectre avec un coupe-bas ou un coupe-haut
• Circons­crire chaque instru­ment à une bande de fréquences donnée avec des filtres en plateau
• Suppri­mer un larsen avec un filtre en cloche très étroit (filtre notch)
• Atté­nuer une réso­nance avec un filtre en cloche
• Ajou­ter de l’air avec un filtre en plateau
• Créer un effet auto-wah avec un filtre dyna­mique
• Augmen­ter/réduire la brillance d’une source en fonc­tion de son niveau avec un filtre dyna­mique