Les transducteurs pour guitare acoustique - Jouer de la guitare acoustique sur scène - Partie 2

Qu’est-ce qu’un trans­duc­teur ?

C’est simple­ment un système qui permet de trans­for­mer un signal physique en un autre, par exemple dans le cas qui nous inté­resse des vibra­tions en signal élec­trique dans le but de l’en­voyer dans une table de mixage via un préam­pli, le tout à l’aide de câbles. Ce qu’on appelle commu­né­ment un « micro pour guitare » en fait donc partie, tout comme les cellules piézo­élec­triques. 

Il ne s’agit pas ici de dissé­quer de manière exhaus­tive l’en­semble des trans­duc­teurs dispo­nibles sur le marché, mais de présen­ter succinc­te­ment les formats et modèles les plus courants.

Dans le trou

Et puisque nous parlons de micro, pourquoi ne pas utili­ser un capteur comme ceux que l’on trouve sur une solid body ?

Ainsi, de nombreux profes­sion­nels de la guitare acous­tique utilisent des micros à insé­rer dans la rosace, comme ceux de la série M de LR Baggs (l’in­con­tour­nable M1 et son évolu­tion en termes de son mais aussi de tarif, le M80, testé par votre site favori il y a quelque temps déjà) ou le Rare Earth de chez Fish­man. Je vous parle de ces modèles en parti­cu­lier, car il s’agit d’hum­bu­ckers dont les bobines sont dispo­sées l’une au-dessus de l’autre afin de limi­ter les pertes dans les aigus, mais aussi dans le but de capter le son à l’in­té­rieur de la caisse. En pratique, les aigus sont tout de même en retrait, mais on ne perd rien de la vibra­tion de la corde, ce qui améliore consi­dé­ra­ble­ment le sustain.

Par devant ou par derrière

D’autres solu­tions simples existent et donnent des rendus souvent chaleu­reux, car riches en bas médiums : en somme un son « qui sent le bois », pour un coût excé­dant les 300 €.

On parlera alors de Schert­ler et son système G-DYN qui sort direc­te­ment en XLR ou de l’iBeam de LR Baggs (testé par Red Led ici). Ces micros sont parti­cu­liè­re­ment adap­tés au jeu percus­sif puisqu’ils captent prin­ci­pa­le­ment les vibra­tions de la table d’har­mo­nie, mais aussi du dos et des éclisses, plutôt que celles des cordes elles-mêmes. L’ins­tal­la­tion du G-DYN est simplis­sime, mais la plus grande patience sera requise lors du place­ment du capteur pour arri­ver à dégot­ter le « sweet spot » (qui sera bien souvent ines­thé­tique au possible), tandis que l’iBeam sera d’une discré­tion abso­lue mais néces­si­tera de solides compé­tences en luthe­rie puisqu’il prend place sous le cheva­let, derrière le barrage.

Avec une barrette

Atten­tion : Il est vive­ment conseillé d’al­ler voir un luthier pour la pose de ces capteurs qui néces­sitent de percer le cheva­let. Et ceux qui heurtent fréquem­ment ce dernier lorsqu’ils jouent pour­ront passe­ront leur chemin tant la sensi­bi­lité de ces trans­duc­teurs est impor­tante.

Néan­moins, les micros « Barette » comme le Lydia de Schert­ler ou l’Ele­ment de Baggs (testé ici  dans nos colonnes), à placer sous le sillet de cheva­let, offrent un rendu qui s’ap­pa­rente à celui d’un piezo stan­dard auquel on aurait fait faire une cure d’hor­mones anabo­li­santes, en excluant le tarif et les aigus criards.

Fromage et dessert

Enfin, les plus exigeants pour­ront se tour­ner vers l’Anthem de chez Baggs (dont la version SL a été testée dans nos colonnes), l’Ellipse Matrix Blend de Fish­man ou encore le Dual System de Schert­ler, qui proposent d’as­so­cier deux types de capteurs pour offrir une meilleure repré­sen­ta­tion du spectre sonore de la guitare.