Sujet Et vous, c'était comment aujourd'hui ?
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Anonyme
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Sujet de la discussion Posté le 22/05/2015 à 20:50:05Et vous, c'était comment aujourd'hui ?
Ça nous est tous arrivé...
Les doigts qui démangent, un riff en tête, vous vous précipitez dans votre salle de répétition, votre chambre, votre salon, ou dans votre salle de musique perso (veinard !).
On allume l'ampli, on s'accorde, on passe de "standby" à "play", on se délie les doigts, on commence à jouer, et là...
- catastrophe ! rien n'y fait, aujourd'hui vous jouez comme un pied, votre son est nul !
Vous avez beau faire, trifouiller les réglages (b*rdel ! ce sont EXACTEMENT les mêmes qu'hier pourtant !), changer de gratte, de registre, boire quelques bières... non, définitivement, vous regrettez d'avoir branché tout le matos pour ça. Vous décidez de tout brûler et de vous mettre au triangle.
ou bien:
- oh yeah ! aujourd'hui, tout passe comme dans du beurre et vos oreilles sont toutes émoustillées par ce son de malade qui sort de votre ampli, Clapton (il n'y a qu'un Dieu) vous a touché du doigt cette nuit ... vous décidez d'enregistrer un album dans la foulée et à vous la gloire, les groupies et tout ce qui va avec !
Bref, pour vous, comment c’était aujourd'hui ?
Les doigts qui démangent, un riff en tête, vous vous précipitez dans votre salle de répétition, votre chambre, votre salon, ou dans votre salle de musique perso (veinard !).
On allume l'ampli, on s'accorde, on passe de "standby" à "play", on se délie les doigts, on commence à jouer, et là...
- catastrophe ! rien n'y fait, aujourd'hui vous jouez comme un pied, votre son est nul !
Vous avez beau faire, trifouiller les réglages (b*rdel ! ce sont EXACTEMENT les mêmes qu'hier pourtant !), changer de gratte, de registre, boire quelques bières... non, définitivement, vous regrettez d'avoir branché tout le matos pour ça. Vous décidez de tout brûler et de vous mettre au triangle.
ou bien:
- oh yeah ! aujourd'hui, tout passe comme dans du beurre et vos oreilles sont toutes émoustillées par ce son de malade qui sort de votre ampli, Clapton (il n'y a qu'un Dieu) vous a touché du doigt cette nuit ... vous décidez d'enregistrer un album dans la foulée et à vous la gloire, les groupies et tout ce qui va avec !
Bref, pour vous, comment c’était aujourd'hui ?
[ Dernière édition du message le 22/05/2015 à 20:58:29 ]
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5241 Posté le 10/12/2017 à 09:23:58
Je ne suis pas spécialiste en solfège mais je crois que le ton est divisé en 9 intervalles appelés "comma".
Pour faire un dièse on monte de 4 commas et pour faire un bémol, on descend de 4 commas.
Le sol bémol est donc légèrement plus aigu que le fa dièse de la valeur d'un comma.
Sur un piano, c'est la même note, sur un instrument comme le violon, la différence peut se faire et sans doute s'entendre pour les oreilles averties (?)
Pour faire un dièse on monte de 4 commas et pour faire un bémol, on descend de 4 commas.
Le sol bémol est donc légèrement plus aigu que le fa dièse de la valeur d'un comma.
Sur un piano, c'est la même note, sur un instrument comme le violon, la différence peut se faire et sans doute s'entendre pour les oreilles averties (?)
Incrédule sur tout, sceptique sur le reste
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5242 Posté le 10/12/2017 à 09:31:21
A l'origine, on ré-accordait les clavecins selon la tonalité du morceau .. puis un beau jour, un certain JS Bach est arrivé avec son "clavier bien tempéré" (et oui, les violonistes sont par définition, chiant, et te rappellent systématiquement que tu joues sur un instrument faux
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5243 Posté le 10/12/2017 à 09:31:59
Un do# sonne effectivement comme un ré b, mais dans une gamme majeure ou mineure par exemple tu retrouves les notes do/ré/mi/fa/sol/la/si. Du coup la gamme de ré majeur c'est ré/mi/fa#/sol/la/si/do#. Tu pourrais jouer ré/mi/sol b/sol/la/si/ré b, et ça sonnerait juste, mais ça serait théoriquement faux.
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5244 Posté le 10/12/2017 à 10:06:09
Citation de BelleEpoch :
Un do# sonne effectivement comme un ré b, mais dans une gamme majeure ou mineure par exemple tu retrouves les notes do/ré/mi/fa/sol/la/si. Du coup la gamme de ré majeur c'est ré/mi/fa#/sol/la/si/do#. Tu pourrais jouer ré/mi/sol b/sol/la/si/ré b, et ça sonnerait juste, mais ça serait théoriquement faux.
le genre de réponse qui détourne les gens de la théorie....
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Je poste, donc je suis
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5245 Posté le 10/12/2017 à 10:54:37
En fait Dana a commencé à donner une partie de la réponse: un ton se divise en 9 commas. On pourrait croire que do#=réb. Et dans une certaine mesure c'est pas faux. Seulement pour par exemple un violoniste (un digne de ce nom, hein
)un réb sera plus bas d'un comma qu'un do#.
Il en va de même pour la voix, dans les chorales on va naturellement pencher vers un comma ou vers l'autre suivant la tonalité générale. C'est ce qu'on appelle l'accordage non tempéré, qui est bien plus chiant à mettre en place sur des claviers (je crois de mémoire qu'un luthier a créé un clavecin qui fait les do# et réb pour chaque note, je vous laisse imaginer la gueule du clavier!).
Du coup y a un illustre inconnu nommé Jean Sebastien Bach qui a donné un coup de pied dans la fourmillière en sortant "le clavier bien tempéré", et depuis on fait moins la nuance entre les dièses et les bémols.
Mais avec l'accordage non tempéré, chaque tonalité a une vraie couleur, et les compositeurs de l'époque utilisaient telle tonalité qui allait être brillante (solM), stable (doM), mortuaire (sim) etc...
![:oops2: :oops2:](https://static.audiofanzine.com/images/audiofanzine/interface/smileys/icon_redface2.gif)
Il en va de même pour la voix, dans les chorales on va naturellement pencher vers un comma ou vers l'autre suivant la tonalité générale. C'est ce qu'on appelle l'accordage non tempéré, qui est bien plus chiant à mettre en place sur des claviers (je crois de mémoire qu'un luthier a créé un clavecin qui fait les do# et réb pour chaque note, je vous laisse imaginer la gueule du clavier!).
Du coup y a un illustre inconnu nommé Jean Sebastien Bach qui a donné un coup de pied dans la fourmillière en sortant "le clavier bien tempéré", et depuis on fait moins la nuance entre les dièses et les bémols.
Mais avec l'accordage non tempéré, chaque tonalité a une vraie couleur, et les compositeurs de l'époque utilisaient telle tonalité qui allait être brillante (solM), stable (doM), mortuaire (sim) etc...
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Je poste, donc je suis
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5246 Posté le 10/12/2017 à 10:55:38
Edit: j'avais pas vu la réponse de Kentan! Qui a plutôt bien résumé ce que je dis ![:oops2: :oops2:](https://static.audiofanzine.com/images/audiofanzine/interface/smileys/icon_redface2.gif)
![:oops2: :oops2:](https://static.audiofanzine.com/images/audiofanzine/interface/smileys/icon_redface2.gif)
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5247 Posté le 10/12/2017 à 10:58:20
Citation de j-master :
Citation de BelleEpoch :Un do# sonne effectivement comme un ré b, mais dans une gamme majeure ou mineure par exemple tu retrouves les notes do/ré/mi/fa/sol/la/si. Du coup la gamme de ré majeur c'est ré/mi/fa#/sol/la/si/do#. Tu pourrais jouer ré/mi/sol b/sol/la/si/ré b, et ça sonnerait juste, mais ça serait théoriquement faux.
le genre de réponse qui détourne les gens de la théorie....
Anéfé, voir qui détourne de lire le post des le départ. Mais je conçois que ca interesse.
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5248 Posté le 10/12/2017 à 11:21:39
Ouais ben je fais ce que je peux hein, je fais moi aussi partie la France d'en bas de la musique.
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5249 Posté le 10/12/2017 à 11:28:27
J'ai croisé un pianoforte du XIXeme qui disposait d'un mode majeur/mineur dont la fonction était de désaccorder très légèrement les touches noires en mode mineur. Évidemment, ça ne fonctionnait que dans certaines tonalités mais le rendu était saisissant.
Je dois encore avoir l'enregistrement quelque part.
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5250 Posté le 10/12/2017 à 12:01:59
Citation de BelleEpoch :
Ouais ben je fais ce que je peux hein, je fais moi aussi partie la France d'en bas de la musique.
T'en fais pas, pas une critique négative de ma part, plutôt un constat. Comme de se trouver face à une page d'algèbre l'effet me fait.
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